女演员称自己1天片酬5000元：赚的是少数，熬的是多数

别羡慕明星了，你可能比他们挣得多。

一个演过热门剧、有代表作的女演员，拍戏一天拿5000块，干了8天挣4万，扣完税和分成，根本剩不下什么钱。 她最近干脆宣布：不玩了，退圈。 这事儿在网上炸了，好多人第一反应是“凡尔赛”吧？ 一天五千还嫌少？

但数字不会骗人。 另一个你更熟悉的演员张颂文说过，这个行业里，99.5%的演员收入都普通甚至很低，只有那0.5%才能活得光鲜。 我们平时在热搜上看见的，全是那0.5%的故事。 剩下那99.5%的人生，才是这个行业冰冷的地基。

今天，我们就聊聊那99.5%。

演过《二十不惑》里莉莉雅的崔菁格，最近在网上挺坦率。 她说拍那部剧的时候，日片酬确实是五千。 听起来不少？ 可她总共就拍了8天，总收入四万元。

这四万不是净收入。 她得和经纪公司分，得缴税，还得扣掉这样那样的服务费。 七扣八扣，真正能落到自己手里的，就没几个子了。 用她自己的话说，“赚的是少数，熬的是多数”。

这姑娘可不是什么横店跑龙套的。 她是北京电影学院正儿八经的科班出身，2016年就出道拍电影了。 《二十不惑》之后，她在《法医秦明之无声的证词》里演过朱凤，在《新一年又一年》里演过蓝心。

有学历，有作品，脸也能让人记住。 就这么一个条件不错的演员，依然觉得这行养不活自己。 她的选择是转身离开，把重心挪到幕后。 去年有部叫《锦绣令》的古装网剧，她就是制片人之一，片子口碑还不错。

从台前走到幕后，可能就是一个演员对行业现实最直接的回应。

崔菁格不是孤例。 有个叫李嘉明的演员，你可能在《李卫当官》、《抗日奇侠》里瞟到过他。 演了二十多年戏，如今没戏拍，回老家支了个摊，卖炒面。

他在抖音上发自己颠勺的视频，火了，51万个点赞。 评论里都在唏嘘，说“演员也这么难”。 其实，这才是那99.5%里，更常见的结局。

这个行业的收入结构，是个极其尖锐的金字塔。 塔尖那0.5%，过的日子我们通过八卦杂志都见识过。 一部电影片酬几千万，广告代言费上亿，住豪宅开豪车。

中间那部分，就像崔菁格这样的，有名字有角色，但收入极不稳定。 有戏拍的时候能挣一笔，没戏拍的时候就得干耗着。 所谓“日薪五千”，听着单价高，但一年能有几个这样的“八天”？

而塔底，是横店那些黑压压的群演。 他们的收入单位不是“一部戏”或“一天”，而是“一小时”。 横店有个公开的价目表，普通群众演员，工作10小时，报酬是120元。

超时以后，每小时加10块。 如果剧组要求剃光头或者演死人，能多加几十块补贴。 这就是全部。 一个月如果天天有活干，收入大约在三千到四千元。

这还得先被“演员公会”抽走10%的管理费。 一个群演晒出他的转账记录：实发135元，扣管理费13.5元，到手121.5元。 他对着镜头苦笑：“这就是我一天的价值。 ”

金字塔的每一层之间，几乎隔着天堑。 顶层演员的单片片酬，可以超过八千万人民币。 而底层群演，要挣到这个数，需要不吃不喝地演上超过一千八百年。

这种差距在短剧火起来之后，出现了一点扭曲的新层次。 短剧拍得快，来钱也快，催生了一批“短剧演员”。 他们的收入也分三六九等。

头部的短剧演员，一天能拿一万五到三万。 中部的，一天两千到五千。 尾部的，一天一千到两千。 看起来好像比传统群演强？ 但短剧拍摄强度恐怖，一天拍14个小时是常态。

而且这碗饭更不稳定。 短剧生命周期短，火不火全靠赌。 一个演员如果连续一两部短剧数据不好，立刻就会被市场抛弃，连中部的位子都坐不稳。

为什么绝大多数演员收入这么低？ 最根本的原因是，人太多，活太少。 全国每年能开机拍摄的电视剧、电影、网大，数量是有限的。 尤其是这几年，影视行业进入“寒冬”，开机项目断崖式下跌。

项目少了，需要的演员数量自然锐减。 但想当演员的人，却一年比一年多。 艺考年年是大热门，横店常年驻扎着成千上万怀揣明星梦的年轻人。

供求关系彻底失衡。 这就导致一个残酷的局面：极少数明星拿走了绝大部分预算，而海量的普通演员，只能去争抢那一点点残羹剩饭。

行业里有个心照不宣的“二八定律”。 20%的演员，拿走了80%的片酬。 剩下80%的演员，去分那20%的钱。 这甚至都说乐观了，按照张颂文的数据，是0.5%对99.5%。

所以，崔菁格那四万块片酬，扣完所剩无几，是那80%（或者说99.5%）演员的常态。 这不是哭穷，这是生存现实。

除了僧多粥少，这个行业的收入模式本身也有问题。 片酬往往是一次性的，杀青了，钱结清了，关系就结束了。 演员没有后续的版权分红，除非你是那0.5%里有议价能力的大咖。

这就意味着，演员的收入没有积累性和持续性。 今年有戏拍，可能活得不错。 明年没戏拍，就立刻断粮。 这种极度不稳定的状态，催生了巨大的焦虑。

你看那些中年演员为什么拼命上综艺？ 为什么哪怕被骂也要直播带货？ 因为他们害怕，害怕过了这个村，就没这个店。 热度没了，就再也回不来了。

为了对抗这种不稳定性，演员们都在拼命想办法。 像崔菁格转型做制片人，是一条路。 自己掌控项目，从源头找机会。

更多的演员在拓展“技能树”。 唱歌、跳舞、演话剧、拍短视频、做直播。 你看到那个总演反派的老演员，突然在直播间里卖货卖得风生水起，别惊讶，那是生活所迫。

政策层面也想把塔尖削平一点。 国家出过规定，要求一部剧里所有演员的总片酬，不能超过制作成本的40%。 主要演员的片酬，不能超过所有演员总片酬的70%。

这规定有用吗？ 有点用。 至少明面上，那种“一个明星拿走一个亿”的报道少多了。 但道高一尺魔高一丈，明星们开始用“股权分红”、“挂名职务”等方式来变相获取报酬。

根本的土壤没变，游戏规则就难有本质改变。 资本还是愿意把钱押宝在已经有流量的那0.5%身上，觉得他们保险。 那99.5%的演员，获得机会的成本反而越来越高。

有时候需要自己贴钱。 有个小演员说过，为了得到一个有点分量的配角面试机会，她得自费准备精致的casting（选角资料），得花钱上表演进修班保持状态，甚至得自己掏钱维持社交媒体上的“艺人形象”。

这些成本，一个月可能就要花掉一两万。 如果半年没接到戏，不仅没收入，还会不断倒贴。 梦想，在现实面前是很昂贵的。

横店的夜晚，收工的群演挤在路边小摊吃饭。 他们聊的不是斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系，而是“哪个剧组明天要人”、“哪个领队手上活多”。 表演是艺术，但首先是一门糊口的手艺。

有人坚持了十年，还在等一个有一句台词的角色。 有人来了三个月，花光积蓄，黯然离开。 那个地方就像一个巨大的滤网，用极低的收入和渺茫的希望，一年年地筛选着梦想。

回到崔菁格。 她退圈的决定，在圈内激起的不是嘲讽，而是很多同行的理解。 一个和她境遇相似的小演员在微博下留言：“姐，羡慕你的勇气，我还在熬。 ”

熬，是这个行业绝大多数人的关键词。 熬资历，熬机会，熬一个或许永远也不会来的出头之日。 那0.5%的光鲜故事太诱人，吸引着一波又一波年轻人扑进来，成为那99.5%的分母。

下次你再在电视上看到一个光鲜亮丽的明星，或许可以想起另一组画面：横店街头一天挣121元的群演，卖了二十年炒面的李嘉明，和那个坦言日薪五千却选择退圈的崔菁格。

这才是这个造梦行业，最庞大、最沉默的真相。 梦很贵，大多数人都买不起单。

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