整理一些侯孝贤访谈和演讲的语录,真的是太受用了.

“人的存在不是简单的事情，合作也不是那么简单，我们在很多方面，对很多事物都有一致的看法，有很多交集。无论是谈小说还是谈电影，我们都很默契。这么多年，她写她的文字，我拍我的电影，我们都看了很多的书，所以会一直往前，两个人一起成长，彼此之间给予养分。” “拍电影最重要的是如何找到自己.” “原来我们的世界观在小时候已经确立了，只是慢慢的在拍电影中间会呈现出来。我一天往外跑，其实是一种逃离，已经建立了某种眼光，已经变成我的一个角度。整个拍电影的过程就是在寻找，你为什么会拍电影，因为你就有这个童年。” “当你对一件事情似懂非懂时，你的内心似乎知晓答案，却又不明确，这就需要你去寻找，此刻，你内心的能量是最大的，它会不自觉地喷薄而出。”“自觉和不自觉中间的那段时期最好，应是《风柜里的人》至《悲情城市》的这段时间，那时电影对我来说就是如此朦胧的心理状态但是现在，我什么都明白了，我已经能预见到一件事物的结果，这个时候，我的能量也就少了。自己现在拍片时比较麻烦，总是看这个摆得不对，那个东西不应该出现在那里。以前则不管这么多，总是能直接抓到自己要的东西。” “以前是感觉就是这个一定要拍，后来是都可以拍，好像都不是那么重要。到现在状态又不一样了，感觉真的要面对电影了，所以我自己说今年是我的电影元年。” “一个导演只能拍一部电影，关注的方法可以变化，但是角度就是那一个。王家卫的上海情结是从小养成的，这个没人拍得过他，杨德离开台湾去美国那么多年又回来，他的记忆跟他对当下看法的对比。我是台湾南部乡下长大的，我看的是古典的书，自然的成长和生活这就是我的眼光，我只有这一块，其他的也不行。” “设计长镜头这种形式，就是为了解决问题。对非演员来说，你一个轨道推倒他面前，他会发呆，不知道怎么演。怎么办？远一点可以吧？不要动，就固定在那里。找到一个过瘾的景深，再然在调度，你会决定时间，因为每个时间生活的轨迹是不一样的。” “我最喜欢拍吃饭，因为对非演员来讲，吃饭最容易。我拍吃饭戏，一定在吃饭的时间，一定在演员都饿的时候，准备好厨房，一定是炒热的菜端上桌子，有时候我还自己去炒。你说他们吃的多开心？吃饭是一种反射状态，不必学的。《悲情城市》最后一幕吃饭就这样拍，我只要一个状态。什么能大过生活本身呢？再大的悲哀，最后也要落在生计吃喝上面啊。” “我一开始是觉得舒淇的肢体语言很好，才找她来拍。她很强的，她就是要跟我较劲，我就利用她这个强度，让舒淇在现场和对手演员直接形成‘反射’，结果那场戏如果不是我喊停，她几乎要拿椅子去砸对方了。后来在戛纳，舒淇看到片子，激动得哭了出来，她从来没有见过自己在银幕上是这个样子，我想，那一刻她知道如何演戏了，而且她也知道了这条路很难。”

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