日本昭和时代歌手点将录 （连载）

说是昭和时代，其实主要是上世纪70年代的比较多。因为当时有两个很重要的歌唱类节目，一个是偶像诞生，一个是夜之金曲（NIGHT'S HIT STUDIO)。 这里我说歌手，而不是歌星，是因为70年代的人跟后来泡沫经济的八十年代相比，更淳朴一些，商业味道更淡。下面我就分别来介绍一些我所认识或印象比较深刻的歌手。

花之三人组：少女偶像组合里诞生了歌坛举足轻重的人物！

这个组合可以说是整个七十年代最有分量的之一了，森昌子，山口百惠，樱田淳子。他们都是12，3岁通过偶像诞生选秀节目进入演艺圈的。虽然叫三人组，但其实是分头发展，和后面的candies，pink ladies这些不一样。只是经常一起参加演出活动罢了。

最开始的三人组不是这三人，是石川小百合而不是淳子。后来不知什么原因把小百合换掉了，弄得小百合低迷了好几年，直到津轻海峡才扬眉吐气。这个暂且不表。

这三个人真是风格各异，互补性很强。森昌子，是三个人里面的大姐，一头假小子般的短发，眉毛稍有些倒八字，颜值在三个人里面属于倒数第一，以现在的标准来说，根本当不了少女偶像。但她的唱功是最好的，不但跟其他二个人比，在同时期的女歌手来说，也是数一数二的。而且她的歌路极广，虽然长期以演歌歌手著名，但各种风格的歌曲都能够驾驭，而且她唱别人的歌时，都能唱出自己的味道。关于她的歌艺，有一个小花絮，就是她从小就以善于模仿其他人唱歌而出名，youtube上你可以找到很多她模仿的视频，从美空大师到陈美龄，真是学谁像谁。虽然只是十几岁孩子时的玩笑，但也可以从中看出，她的音乐天赋是多么高超。

森昌子成名作是《老师》，这首歌在日本中年人以上应该是家喻户晓了。还有个有趣的事情，就是森昌子虽然十几岁时是个丑小鸭，但二十岁以后突然变得会打扮了，留起了长发，而且打扮起来还挺好看的。真是人们所谓的女大十八变啊！当然现在年纪大了，是个可爱的小老太太形象。

森昌子的一段婚姻也很有名，嫁给了也是著名歌手森进一，虽然两个人都是当时歌坛的顶尖人物，而且应该互相认识十几年了，但这个结合说实话让我很惊讶，不知道有什么八卦在里面，知道的人可以告诉我一下。当然，后来两个人还是分开了。

第二个要说一下山口百惠。这个人物可以说在中国是家喻户晓了，在日本也是神一样的存在。特别是她20岁急流勇退，嫁人离开演艺圈，的确是轰动一时。山口百惠是中国人认识的第一个日本明星，也是最有名，最受喜爱的日本明星。

回到三人组时期的山口百惠，可以说一开始她并不出众，不算艳丽的外表，内向的性格，歌艺不是特别有天赋那种。一开始她以清纯少女的形象出道，但发展的确不太顺利，以致经纪公司给她后面安排了性感大胆，有争议的歌词，在社会上引起了轩然大波。

山口百惠的杀手锏，是她的星味。她的个性很鲜明，而且演艺方面发展很快，出演了一些家喻户晓的电影和电视剧，这点是其他所谓少女偶像歌手所望尘莫及的。演艺方面的发展，也开拓了她的眼界，增强了她的自信心，从而在舞台表演上更体现出与众不同的星味。

但你说她是风头无两的著名歌星，也不尽然，我一直认为，她虽然每年都有一些代表作，如吉日里启程，秋樱，山鸽子等等，但很少在每年的唱片销量榜或歌手大奖上获得最高认可。因为当时日本乐坛竞争太激烈了，特别对于她们这种选秀出来的少女歌手，每年都有比你更年轻，更可爱的女孩出来，而你则年龄不断增长，如果歌路上没有突破的话，一两年就会被淘汰。演艺圈还是现实的。山口百惠其实还占了歌影视三栖的优势，使自己一直能够站在舞台的第一线。但在唱歌方面，她也挺挣扎的，后来大概77，78年的时候，换了词曲作者，主动寻求新的歌路，尝试快歌，但效果如何呢？所以人家说她20岁时急流勇退，我反而觉得，她自己心里面很明白，在歌唱生涯方面，她已经发展空间很有限了。从80年代，新的一批少女偶像歌手，如菊池桃子，中森明菜等的出现，可以看出，她的退出是及时，明智的。

樱田淳子在三个人里面，是最符合少女偶像的人，因为她长相甜美，身材高挑，但是唱功一般。这些都是偶像歌手的特征啊。淳子成名曲是一首名叫青色小鸟的歌曲，当年她以这个歌曲，战胜了陈美龄而获得了最佳新人奖，但据说这个奖有猫腻在里面哦，因为她那一年无论唱片销量还是人气其实都不如陈美龄。

淳子可以说的比较少，因为她就是一个颜值担当，在歌坛没有什么建树，后来据说信了一个什么教，然后从事舞台剧的表演，算是还不错了。她的另外一个常为人道的身份就是百惠的好友。一直有人炒作说，她和百惠既是好闺蜜，又是竞争对手，因为分属不同的经济公司，但我觉得这个只是炒作而已，因为她和百惠从歌唱事业上来说，差距还是蛮大的。

陈美龄：来自香港的妖精，人生的舞台比歌唱的舞台更精彩！

陈美龄是香港歌手，放在这里，是因为她70年代就一直在日本乐坛发展，是那个时期日本歌坛的一个不可忽视的歌手。

陈以童星出道，大概12，3岁就去了日本发展，正好赶上少女偶像开始流行的时期，或者说，她自己也带动了日本少女偶像的发展。她是以“妖精”的歌和可爱的形象出现的，在两三年内，俘获了大批日本宅男歌迷们，其歌迷疯狂程度和后来八九十年代比有过之而无不及，这点可以参考她的自传的内容。而且，从她出道那几年起，少女歌手们的台风都很类似，就是唱歌的时候，没有太大的脚下舞步，而是站在那里，随着歌曲的内容，不断做出一些卖萌的手势。在这方面，她也是潮流引领者呢，以致她后来的这种台风，不断被人模仿，特别是《虞美人之花》这首名曲。

日本70年代少女偶像层出不穷，从天地真理开始，每年都有超级少女偶像在选秀节目中被发掘出来。因此，同质化很明显，就像山口百惠和樱田淳子，她们刚出道时，经纪公司给塑造的唱片形象，几乎让人难以分辨。总之就竞争很激烈。作为外来人的陈美龄，虽然有自己明显的特色，而且说得一口流利的日语，但比较不是本地人，多多少少会有一定的劣势，例如有一年的新人奖，本来她是众望所归，结果大热倒灶，输给了淳子。而且少女偶像有个特点，就是刚出来的时候以卖萌取胜，后面你自己的年龄长大了，同时又有更萌的新人出来，竞争力就弱了。陈美龄也不可避免的遇到这种情况。虽然在自传里面说是自己厌倦了演艺圈的生活，选择了读书，但我对她的观点和对百惠一样，她们在事业上的发展都已经过了巅峰期。而巅峰期就是那短短的几年。

在日本歌坛渐渐退出以后，美龄曾经回到香港和大陆发展，在香港的发展我觉得是不太成功的。主要是当时香港乐坛也是处于一个转型期，而唱片公司给她选择的歌路有些问题，都是些70年代末80年代初的那种小调，这样造成了她的歌坛形象不够鲜明，歌曲不够吸引人。后来在大陆的发展可谓一炮即红，凭着《归来的燕子》，《原野牧歌》等在80年代中期成了家喻户晓的明星，我家也有这盘磁带，每首歌都会唱。但毕竟当时大陆商业化比较差，无法做长期的发展。

虽然美龄之后一直没有完全离开日本乐坛，但她最闪耀的时期就是短短三五年。不过她在歌唱事业之外的发展，绝对不比作为歌手的身份差。她去斯坦福读了博士，把三个小孩也送上了斯坦福，战胜了癌症，在日本也有一定的社会影响力，还一度被考虑过做香港的教育部长。并不是每个在台上扮相可爱的少女偶像都能有她这样的人生，因此我觉得她的人生是丰富多彩的，是成功的。

森进一：哑嗓子歌王，曾经活泼开朗的青年变成了忧郁深沉的大叔！

我第一次认识森进一，还是通过陈美龄。在某一集的夜之金曲节目里，有个对陈美龄的致敬环节，很多歌手和她一起合唱她的名曲。其中我就看到一个穿着西装，梳着有趣发型的小矮个子，和布施明一起陪Agnes唱一首歌。他好像是个哑嗓子，都几乎唱不出声音来。当时觉得这个人很有趣，就去了解了一下。想不到他竟然是在歌坛很有地位歌王级人物：森进一。

说到森进一，他的成名曲当然就是在国内被邓丽君唱红的《襟裳岬》了，这首1974年由吉田拓郎创作的歌曲。但其实他在此之前就已经成名了。60年代末期，森进一就已经是个年轻的知名歌手了，因为他长相俊俏，吸引了大批歌迷。这样导致了一个悲剧，森进一生长于单亲家庭，和他的母亲关系很好，但由于狂热歌迷的错误，导致母亲自杀，这对于他来说打击很大。

在夜之金曲节目里，我们看到的森进一已经是成名歌手了，但当时20多岁的他，和其他年轻人一样，是个开朗活泼，爱笑爱闹的人。但是在时隔多年，经历了两段婚姻，离婚，肝炎，抑郁症，以后，我们看到的森进一，是个脸部做过整容但掩盖不住苍老，严肃而不开心的面孔。对比起来，不禁让人感慨，时光对人到底做了什么？

（待续）

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