40岁女演员，美丽，有钱，无戏可演年龄只是暂时的问题，观众才是未来的方向

发布时间：2025-09-18 02:44

　　中年女演员们要面对的危机既来自外部环境，也源于女性的自身现实。40岁上下是她们结婚生子的高峰期，和同龄男演员相比，她们的事业规划要为家庭作出更多让步，观众和市场却不会因此对她们宽容一点。

　　大银幕、小荧屏容不下40岁的女性角色？

　　观众对展现中年女性生存状态的戏并非没有兴趣，要切中我们对中年职场大女主戏的渴求。

　　国产影视作品中的一大奇景，是70后、60后男演员和85后小花谈着恋爱，而他们的同辈女演员却只能给小花们演妈。

　　两个月前热播的电视剧《恋爱先生》里，刚满40岁的女演员崔奕比演她女儿的江疏影大8岁，更可怕的是，比她大两岁的靳东要叫她阿姨。这样的尴尬在国产剧里并不罕见。最近大热的《美好生活》，观众原以为等来了中年人的细腻感情剧，却没想到剧情在20集之后，跑偏为47岁的张嘉译被比自己小20岁的90后女生疯狂追求的爱情宫心计，同一部剧里，他却要对着只比自己大9岁的宋丹丹喊妈，宋丹丹哪怕戴上银白色发套也弥补不了两人同框时的违和感。

　　很难想象，名气演技都过硬如宋丹丹，为了拍戏要遭遇这种尴尬。在《演员的诞生》里，坐在导师席上的她为了鼓励中生代演员在寂寞中坚持，拿自己举例：“我做了37年演员，大概从35岁开始，就没有人找我演戏了。”在35到48岁之间，宋丹丹只拍了一部《家有儿女》，好在那部戏在各大电视台不断重播，才没有让观众遗忘她。接受《华商报》专访时，宋丹丹回忆起自己那几年的状态，不无遗憾地说：“我也慌，但是慌太久也就习惯了，大部分时间就在家里……”

　　大银幕和小荧屏似乎都容不下40岁左右的女性角色。女演员到了这个年纪，要么像李小冉、马伊琍、许晴一样，依靠外貌模糊掉年龄，演比自己实际年龄小5到10岁的角色，要么索性扮老，接受演婆婆、妈妈的现实。

　　可是，观众对展现中年女性生存状态的戏并非没有兴趣，韩剧《迷雾》开播之初能在国内走红，就是因为切中了我们对中年职场大女主戏的渴求。不久前，网友们自开脑洞，又是设定剧本又是P海报、剪辑预告片，给俞飞鸿、袁泉、陈数、曾黎4位70后女演员臆想出了一部《淑女的品格》，她们被分配到的角色性格、职业各异，获得超过5万的点赞。被点名的陈数和曾黎都转发了这条微博，主动表示很有兴趣参演。

　　“40+女演员无戏可演”，编剧成了众矢之的

　　职场戏草率好似过家家，感情戏也好不到哪里去，从婆婆到媳妇，充斥着家长里短、歇斯底里和无理取闹，大多数编剧只会靠女性角色没有逻辑的作妖来推动剧情发展。

　　直接触发这个吐槽的是久未露面的曾黎。她在电视剧《老男孩》里客串，给当年中戏的同班同学刘烨演前妻，尽管只出现一集就下线，但凭借国产剧里少有的知性优雅形象成功引起了大家的注意。可惜编剧为《老男孩》设定的主线是刘烨和年轻女孩林依晨谈恋爱，剧本集齐车祸、半路儿子、天降老爹、父母反对等狗血桥段之大成。

　　电影圈的剧本荒比电视剧有过之无不及。因没有好剧本，那些40岁+左右、拿了无数影后奖杯的大花们，不得不回潮到电视剧市场找机会，好在以她们的议价能力不用围着男主角作陪衬，可是能给自己争取到最好的机会，也无非是在网络小说大IP里演玛丽苏女王。

　　年少时被李安调教、出道至今从没拍过电视剧的章子怡，也终于要为《帝王业》献出第一次。这类电视剧已让观众审美疲劳，粉丝们颇为无奈，言辞恳切地给她写长信，请求她不要自毁口碑。但地位之高如章子怡，行业留给她的选择空间也未见得大。她最近上映的两部电影，《罗曼蒂克消亡史》拍摄于2014年底，《无问西东》拍摄于2012年，这两部戏的导演此前都缺乏过硬的代表作，章子怡多次表示，之所以会接就是冲着剧本去的。可细算起来，她已有3年没拍新作了。

　　比章子怡更早结婚生子的陶虹从2013年演了《红色》之后，已有5年没有新作品面世了。前不久在《演员的诞生》里，她和90后男演员彭昱畅合作了《末代皇帝》，仅10分钟的表演，就体现了她扎实的表演能力。在《新浪娱乐》的专访时，她并不讳言自己的窘境：“有一件事我觉得需要很诚实地面对，不仅是中国，亚洲文化里面其实都是偏少女文化，到了我这个年龄，能找来的比较有得演的角色是少之又少。”

　　一份账单的背后，隐含着“卖片规则”

　　一部电视剧，在仅有一个项目创意的时候，就要去签演员、拉投资、谈播出平台。此时剧本还未出，电视台和视频网站仅依靠影片类型和演员阵容判断播出效果。

　　韩国有《请回答1988》这样属于中年女演员的精彩群戏；46岁的金惠秀可以在电视剧《信号》里从20出头初恋时的少女情态演到干练利落的中年女探长，拿下百想艺术大赏的最佳女主角奖；日本有探讨中年女性心理状态的《昼颜》，吉濑美智子、内田有纪等70后女星在热播剧中挑大梁，而比天海佑希还小两岁的蒋雯丽，也只有侄女马思纯感慨小姨能选择的题材有限，“都快没戏拍了”。

　　编剧能不能写出好剧本是能力问题，但我们的影视作品近几年为什么连类似的尝试都几乎见不到了？

　　编剧柏邦妮曾想写一部以4位都市女性为主角的戏，但制片人给她算了一笔账：“咖位的4个女明星，少说片酬六七千万，就算不奔着结婚去，也要有男性角色吧，3个就算3千万，这已经一个亿了。再加上制作费，一亿三四千万的戏，不撕逼，无IP，不用流量，谁敢冒这个险？”这份账单背后隐含着电视剧市场现行的卖片规则——预售制。一部电视剧，在仅有一个项目创意的时候，就要去签演员、拉投资、谈播出平台。此时剧本还没写出来，电视台和视频网站只能依靠影片类型和演员阵容判断播出效果，这就是知道流量明星没档期没演技，却还是要争抢他们的原因。

　　编剧汪海林在《圆桌派》里替被观众骂的同行们叫屈，他说编剧在一个项目中的自主空间有限，不如影视公司里那些90后剧本编审话语权大。

　　当找到上游影视公司的制片人，他给的答案是，爱看美剧、日剧、能接受独立女性角色的观众，是掌握互联网舆论的精英群体，却不是撑起收视数据的主流人群：“《红色》里陶虹的角色是这几年符合你要求的智商在线、性格可爱了吧，那部戏质量也不差，豆瓣评分超过9，可上星（在省级卫视播出）的时候收视率徘徊在5名开外，后来靠网友自发安利才在B站火起来。观众到底买哪个的账显而易见。”

　　从出资者的角度，拍独立中年女性的故事还有一层风险，就是尺度。不以恋爱为主线的剧要做到好看，势必要展现更多社会现实。《蜗居》里海清演的郭海萍，就是典型的夹缝中求生存的都市中产，却被高房价压迫到只能租住在弄堂阁楼里。这样的窘迫能引发社会共鸣，这部剧却在首播之后被禁止在电视台进行二轮重播。导演滕华涛接受凤凰网专访时谈及原因，直言是因“太真实”。

　　明星制、电视剧生产机制、观众口味的公约数以及审查制度共同合谋，扼杀了影视作品多样化的可能性，也挤压着中生代女演员的生存空间。

　　享受家庭生活时，

　　却失去了拍戏的机会

　　中年女演员们要面对的危机既来自外部环境，也源于自身现实。40岁上下是她们结婚生子的高峰期，和同龄男演员相比，她们的事业规划要为家庭作出更多让步，观众和市场却不会因此对她们宽容一点。

　　梅婷2013年9月和2015年9月先后生下两个孩子，其间几乎没拍戏，只有客串，再次公开露面是2016年初录制《妈妈是超人》，被网友毫不留情地吐槽“胖若两人”，她花了一年时间才瘦回原样。回归家庭前，梅婷最后的一部作品是作为女主的《父母爱情》，她凭借安杰这个角色，拿到飞天奖在内的多个视后；而时隔4年复出后，观众再次见到她是《琅琊榜之风起长林》中的皇后，不仅是配角，而且全程智商下线，是只为推动剧情而存在的功能性反派，几乎没有演技发挥的空间。

　　前不久，媒体中曝光了陶虹的一个演讲，第一次谈及作为一名女性所经历的中年危机。36岁那一年，她怀孕了，这原本是一件好事，但同时，她的母亲查出了癌症，在距离她的预产期不到一个月的时候做了肿瘤切除手术。为了让女儿安心备孕，陶虹的爸爸主动承担起照顾妻子的责任，但过度劳累又引发了他的急性心脏病。在孩子一岁的时候，陶虹的母亲去世，两年多以后，父亲因为心脏病复发也突然离开。

　　陶虹说，她在短短的几年里体验了一场“人生浓缩的精华”。很长一段时间，她都沉浸在自责里，陪伴孩子之余，陶虹花了两年时间去上各种心理学课，才慢慢走出抑郁。

　　为了照顾孩子、把事业重心转移到话剧甚至直接选择息影的女演员都不在少数，比如陈好、王艳、沈傲君。当然，她们未必不享受家庭生活和亲子时光，但客观来说，也确实因此而失去了很多重要机会。

　　好在生活的磨砺虽然会折损容貌，但也会把有志于演一辈子戏的真演员打磨出光亮。44岁的朱媛媛曾经这样描述“过日子”对她的重要性：“拍完了戏我就回家过日子，在过日子的过程当中就会领略到很多细节的东西，这个东西你教别人是教不会的，比方说现在一个女演员说，姐你告诉我，你这戏怎么演的，我说这东西我告诉不了，这东西就像长在你的血液里，我再出来演这种家长里短的戏，我就觉得踏实。”

　　半个月前是朱媛媛的生日，久未露面的她在微博发了自拍照，惦记她的影迷们在评论里问她什么时候能看到新作品，朱媛媛说：“等等我哈！陪两年孩子，我就好好拍戏！”影迷们回复她：“没问题！三年四年也可以，反正姐是能演到老的好演员！”

　　对于愿意“演到老的好演员”来说，年龄从来只是暂时的问题，观众才是未来的方向。既然有《淑女的品格》去触发40+女演员的危机，也一定有观众去倒逼编剧、市场、环境甚至社会规则去作出改变的时刻。

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