白玉兰奖，中国影视“论资排辈”的终结，还是新旧势力交替的序章？

2025年6月27日晚，第30届上海电视节白玉兰奖颁奖典礼落下帷幕。宋佳时隔13年再度封后，靳东荣膺视帝，而七次提名的闫妮却再次失意。这一系列结果，与其说是对个体演员命运的裁决，不如说是中国影视行业评价体系深层结构性变化的冰山一角。这究竟是“论资排辈”的彻底终结，抑或是新旧势力交替的序章？答案远比表面复杂。

中国影视奖项的演变史，本身就是一部行业风向的晴雨表。回溯过往，从上世纪八九十年代对艺术性和社会价值的纯粹追求，到2010年代中期资本狂飙突进，将“流量至上”奉为圭臬，奖项的公信力一度摇摇欲坠。2018年金鹰奖“水后”事件，便是流量泡沫破裂前夕的警钟。彼时，市场报告赫然显示，部分娱乐平台超过七成观众追逐30岁以下明星剧集，流量明星作品点击率一度是资深演员的三倍，老戏骨们甚至面临无戏可拍的窘境，被迫转战综艺或话剧舞台。这并非演技的倒退，而是资本逻辑对艺术规律的粗暴碾压。

然而，市场自有其残酷的纠偏机制。当观众对“颜值即正义”的审美疲劳达到顶点，对“抠图演技”的忍耐度跌至谷底，“演技为王”的呼声便如潮水般涌来。这种回归表演本质的趋势，在各大权威奖项中均有体现。中国电影家协会的数据揭示了一个耐人寻味的现象：近十年金鸡奖、百花奖、华表奖这三大电影奖项的影帝平均年龄从38岁攀升至43岁，呈现出明显的“大龄化”趋势。这无疑是评委们对岁月沉淀下表演实力的集体致敬，也是对浮躁流量的一次无声反击。

本届白玉兰奖，靳东凭借《西北岁月》加冕视帝，无疑是这种“求稳”保守主义的又一例证。靳东的表演一贯沉稳内敛，符合主流审美对“正剧”演员的期待。然而，与他同台竞技的，还有《庆余年2》中以现象级影响力冲击奖项的张若昀，以及《凡人歌》里以“去表演化”风格赢得口碑的王骁。他们的失利，让外界不禁揣测：奖项是否在题材和表演风格上过于偏爱“安全牌”，从而无意中扼杀了行业多元发展的可能性？这种“稳”字当头，究竟是拨乱反正，还是另一种形式的固步自封？

更令人玩味的是，本届白玉兰奖首次将“提携新人”纳入核心评审原则，与“坚守专业”“传承匠心”并列。这本应是打破“论资排辈”僵局、注入新鲜血液的积极信号。然而，评委会主席陈宝国虽言简意赅地阐述了“温度、态度、尺度”的评选标准，但“新人”的定义却在公众舆论场上引发了轩然大波。当拥有丰富演艺经验和爆款作品的张若昀、杨紫、刘亦菲等被部分声音解读为“新人”时，真正的行业新秀，那些初出茅庐、亟待机会的面孔，其生存空间是否会被无形中挤压？这种“提携”究竟是真心赋能，还是如某些评论所指的“分猪肉”或“拼背景”的策略性平衡？这种模糊性，无疑加剧了公众对奖项评选公平性的质疑。

这种“论资排辈”的隐形规则并非白玉兰奖独有。在华表奖的颁奖典礼上，座次安排的微妙变化，更是将这种权力结构具象化：资深实力派稳坐C位，而流量明星则被安排在边缘位置。这并非简单的礼仪，而是行业地位和话语权的无声宣示。闫妮此次第七次获得白玉兰视后提名却再次失意，与宋佳时隔13年的再封后形成鲜明对比。这并非否定闫妮的演技，而是残酷地揭示了在激烈竞争和不断变化的评判标准下，即使是公认的实力派，也必须在作品选择和角色突破上不断寻求新的可能，以适应行业评价体系的细微调整，否则便可能在“论资排辈”的牌局中，成为被遗忘的失意者。

从更宏观的视角审视，白玉兰奖的评选结果，绝不仅仅是个人荣誉的分配，更是中国影视行业评价标准、权力结构和市场风向深层博弈的集中体现。奖项试图在传统与创新、资历与潜力、艺术性与市场影响力之间寻求一种微妙的平衡，但这种平衡本身就是一场走钢丝的艺术。如果行业过度依赖“安全牌”和既有模式，固守“论资排辈”的隐形规则，那么创新将难以突破，多元化生态将面临挑战，最终可能导致行业审美和创作的同质化，陷入一种“中年危机”式的停滞。

未来，中国影视行业能否真正实现从“流量至上”到“演技为王”的全面转型，并最终走向一个更为包容、多元的生态，其核心症结在于奖项机制能否真正做到公平、透明，并为所有有才华的创作者提供舞台。唯有在坚守专业标准的同时，真正破除隐形壁垒，鼓励百花齐放，才能让中国影视的春天真正到来，而不是在“求稳”的表象下，走向一场缓慢而致命的审美固化。这无疑将是一个漫长而复杂的演进过程，需要行业内外共同的努力与反思。毕竟，一个健康的生态系统，从来不是由几棵参天大树孤零零地支撑起来的，而是需要无数新芽破土而出，共同构成一片生机勃勃的森林。否则，我们看到的将不是春意盎然，而是千篇一律的“秋收冬藏”，最终只剩下少数几棵老树在寒风中摇曳，那将是中国影视最可悲的结局。

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