原以为它是低配《黑暗荣耀》，结果是横屏短剧新希望

发布时间：2026-08-14 21:51

好消息：国产剧有自己的《黑暗荣耀》了；坏消息：是低配版。

横屏短剧《盲盒》，开播后便凭借以恶制恶的复仇爽感和主演卜冠今的颠覆性表演受到关注。

在横屏短剧的作品序列中，《盲盒》中第一个单元的故事确实颇有新意，但在剧情编排与细节处理上也被部分观众评价“拼贴感明显”“抄都抄不好”。

比起这一个单元的故事，更值得关注的是《盲盒》在叙事上的实验性。

《盲盒》分为五个故事单元，分别是《夏令营》《影后》《无用之人》《紧急联络人》和《刮刮乐》，各单元剧情独立、主演阵容互不重叠。

当横屏短剧陷入题材趋同、爽感通胀的内容创作瓶颈，《盲盒》以单元剧框架承载“高概念+强情绪”的内容探索，究竟是一条新路，还是一次注定被低完成度拖累的冒险？

五个故事单元中，第一个单元《夏令营》，是五个单元中完成度最高、讨论度也最高的一个。

主人公林雅静（卜冠今饰）少年时期在一所贵族学校遭受严重校园霸凌，求助家庭与学校均未得到公正对待，由此留下深重的心理创伤。

多年后，她改换身份，精心策划了一场夏令营，将当年的五个施暴者重新聚到一起。通过逐一揭穿五人光鲜外表下的隐秘，挑动他们彼此猜忌、内讧，最终完成了一场迟来的复仇。

尽管剧情在逻辑细节上存在瑕疵，但胜在反转密集、钩子紧凑，几乎每一集都埋设了新的冲突点。

第一集是林雅静的身份之谜，第二集闪回高中校园的霸凌往事，第三集切回多年后的重逢并正式展开复仇……这种一路狂飙、高潮迭起的节奏感，很容易让人联想到近年来Netflix出品的韩剧。

其余四个故事单元主题各不相同，但都延续了高密度反转与强悬念驱动的叙事策略，并且在现实议题与类型叙事的嫁接上也颇为新颖。

《影后》讲述的是一名女演员在生育后陷入主体性危机的故事。

曾经风光的影后蒋佳（杨琼饰），在生育后成为全职主妇，在产后抑郁与自我价值感缺失的共同作用下，她幻想出了一个名为“高舒晴”（易梦玲饰）的人格，象征着她失去的舞台与自我。

这个单元中叙事虚实交织，谁是真实的存在，谁又是幻想中的投影；哪些事情确实发生过，哪些只是脑海中的虚构，现实与幻觉的边界在层层嵌套的叙事中被不断模糊，直到结尾才揭晓答案。

《无用之人》讲述的是人在临终前的自我和解。

创作者并未从一开始就把“走马灯”的设定抛出，男主角谢鑫（孙天宇饰）晕倒后，被带入一个诡异的拳击场，需要与过往人生中有所亏欠的人一一对垒。

而这场生死游戏的策划者，是一个神秘的幕后富豪，以观看濒死之人的挣扎取乐，其设定与《鱿鱼游戏》颇为相似。

《紧急联络人》中，苏娟（加奈那饰）在男友付言遭遇车祸后始终无法接受现实，深陷执念之中，幻想男友仍然陪伴在自己身边，直到潜藏在生活中的裂缝一点点显现。

《刮刮乐》则是一个以多重人格为切入点的心理故事。

主角林然（王艺哲饰）的一个身体内寄宿了四个人格，拥有完全不同的性格、记忆和行为模式。随着一场意外事件的触发，不同人格开始争夺对身体的控制权，原本勉强维持的平衡逐渐崩塌。

从这五个单元的整体布局与各自的叙事野心来看，不难看出导演试图在横屏短剧赛道中探索类型边界的意图。

截至目前，《盲盒》上线9天，分账成绩已突破300万元。这个数字算不上“爆款”，但它以足够鲜明的创新姿态，让人看到了横屏短剧在类型和叙事上的更多可能。

2026年的影视大盘中，横屏短剧的存在感越来越强。

这直观地表现在分账数据上：云合数据公布的2026年H1分账票房榜显示，头部横屏短剧的分账票房最高达3100万元，且破千万的速度显著加快。

2025年，共有23部横屏短剧分账票房破千万，其中仅有9部是在上线30天内达成的；而2026年上半年，已有12部横屏短剧分账票房破千万，其中有8部是在30天内达成的。

可以说，在真人影视领域，长剧和竖屏短剧都面临着不同程度的增长瓶颈时，原本市场规模不大的横屏短剧反而走出了一条逆势上扬的路子。

然而，与市场增长同步产生的，是内容套路的加速复制。

盘点上半年分账前十的作品，男频与女频平分秋色，但故事内核却高度趋同，不外乎犯罪悬疑、复仇逆袭、极致爽感这几类固定配方。为数不多称得上有创新的作品，大概就是把“哨向设定”引入言情叙事的《炽热吸引》。

对比之下，《盲盒》在叙事结构和类型融合上的尝试就显得很珍贵了。

一方面，它采用单元剧形式，如同五部短片构成的合集，每打开一个“盲盒”，就是一次全新的故事体验；

另一方面，这种形式带来了叙事上的某种自由，导演不必被单一故事的长线逻辑束缚，可以在每个单元里大胆尝试不同的题材类型、叙事视角和视听风格。

当然，《盲盒》在整体完成度上存在不少明显硬伤。比如在五个故事单元中，《影后》《无用之人》《紧急联络人》的故事反转都是依赖主角真假难辨的精神状态这一通用解法，一定程度上削弱了反转的冲击力和单元之间的差异性。

更关键的是，部分单元的反转并非从人物逻辑或主题表达中自然生长出来，而是为了制造“意料之外”效果的强行植入。

但仍要看见，《盲盒》以一次不完美但方向明确的实践，让横屏短剧的“中间态”优势变得更加具体可感。

它既不是长剧的浓缩版，沿用传统长剧的制作标准，只是剪掉支线、压缩时长；也不是竖屏短剧的加强版，在保留强冲突、快节奏的内核的同时，强化制作规格与视听质感。

它用单元剧的灵活框架，为每个故事提供了独立而完整的叙事空间，又保持了整体的紧凑感，带领观众在二十分钟里真正进入一个情境、跟随一个视角、感受一种情绪的完整起落。

这种兼具短片效率与长剧余韵的独特质感，恰恰是横屏短剧此前一直未能清晰确立的东西。

这种定位本身，或许正是横屏短剧最值得期待的方向之一。

【文/王盼】

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