AKA乐评中译中：《Daughter from Hell》

Gracie Abrams是当下争议性较强的新生代歌手，作为公众熟知的星二代，她的走红始终伴随“资源加持大于个人实力”的讨论，不少听众认为她的作品风格和个人形象都带着明显的包装痕迹，和她父亲J.J. Abrams的商业作品一样，争议点远多于公认的亮点。

很多听众直观感受是，她的舞台表现力、演唱感染力和作品完成度，都和Taylor Swift这类成熟歌手有明显差距。她能拿到的头部巡演嘉宾、主流奖项提名等资源，在不少人看来更像是行业为了填补特定赛道空缺推出的适配性人选，作品的音乐性更多是靠资源堆砌和人设拼接出来的效果。这张《Daughter from Hell》的专辑，不少乐迷能听出明显的《Folklore》时期Taylor Swift的风格痕迹，还邀请了曾打造Olivia Rodrigo爆款作品的制作人Dan Nigro参与制作，明显是想要同时覆盖多个受众圈层，贴合当下Z世代的情绪向审美，快速抢占主流流行市场。

不少听众也对Taylor Swift先后和Ice Spice、Gracie Abrams合作的选择存在争议，认为头部艺人的合作更多出于商业布局考量，而并不是真正认可她们的才华。

此前也有相关爆料提到，粉丝精心准备的手写信和周边礼物，被Gracie Abrams随意丢弃，不少人认为成长环境优渥的她，不需要靠音乐谋生，做音乐更像是打发时间的兴趣，而非全身心投入的事业，这也导致这张专辑的作品流畅度和传唱度大打折扣，更多靠专业乐评背书和话题营销来塑造“艺术感”“独特个性”的标签，这也是这张专辑名字《Daughter from Hell》引发大量争议的核心原因。

评分：C-

当下乐坛最值得讨论的现象，不是没有收入的学生用父母的钱支持自己喜欢的歌手为一个富家女的事业买单，而是确实有不少人将其崇拜为偶像，当作正经的歌手去聆听，这是一个比较不好的事情。

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