龚宇连发三条微博回应争议，我来翻译一下

爱奇艺创始人、CEO龚宇被推到了风口浪尖。

在昨日的爱奇艺世界·大会上，龚宇介绍了爱奇艺成立十六年以来最大的一次转型计划，却引起轩然大波。等话题，遭到了猛烈抨击。

今日上午，龚宇通过个人微博发布了自己在大会上发言的完整视频，正面回应了主要争议，重申了爱奇艺关于AI在影视行业应用的立场。

龚宇被误解了什么？

围绕龚宇的发言发生的争议和误解，主要在于爱奇艺是否要用AI彻底取代真人实拍、真人演员。

误解一：爱奇艺要抛弃真人实拍，把真人实拍变成非遗（非物质文化遗产）。

这是大众在热搜上接收到的信息。但事实上，这一观点是对龚宇的发言作了断章取义的提炼，他的原话是这样说的：

划重点：如果没有科技的辅助，一直100％真人实拍，可能在遥远的未来变成非遗。

换句话说，爱奇艺所进行的思考是：如果没有及时跟上AI发展的脚步，影视作品的创作方式是否会裹足不前？

从这个角度出发，龚宇的意思很明晰，希望内容创作可以跟上科技的新发展。

内容永远不会消亡，消亡的只是承载内容的旧容器，爱奇艺只是在寻找一个承载内容的新容器。拥抱AI，不代表自废武功。

误解二：爱奇艺要用AI艺人库的艺人拍剧了。

对于有117位艺人入驻的爱奇艺纳逗Pro艺人库，大众接收到的信息是：这是一个“数字替身”库，平台把艺人的脸、声音、表演数据都采集进去，以后拍剧拍综艺，都不用真人出镜了，直接用AI生成的数字人来演。

然而，这段关于AI艺人库的表述，龚宇是这么说的：

目前，已经有100多位深度合作的艺人与爱奇艺签署了入驻同意函，但签署入驻同意函并不代表用户可以直接用他们的形象进行创作。

在今天下午举行的AIGC内容创作者生态论坛（下文简称“生态论坛”）上，爱奇艺副总裁、首席AI科学家谢丹铭对于纳逗Pro艺人库作了更明确的阐释：

“用户只能通过纳逗Pro联系他心目中想要进行合作的艺人，爱奇艺会帮你和艺人进行沟通，确定执行细节的权益以及具体合作的一些意向。”

也就是说，这100余位艺人只是在AI艺人库里，代表合作的可能性，爱奇艺可以作为中间沟通的桥梁，连接艺人与创作者。艺人是否同意数字授权，自主权在艺人方。

在爱奇艺看来，推广AI艺人库，是为了减少对演员无谓的、琐碎的消耗，并非是要对演员进行产能榨取，或让演员失业。

电影导演、编剧唐季礼，就在今日下午的生态论坛上表示，近期由自己监制的AI漫剧《风水天师》，让他看到了节省人力成本的可能。

“我做《风水天师》的时候，给我的感觉是，很多地方是可以不需要真人，可是当他去到重要镜头的时候，（真人与AI演员）表演还是有差距。”

专业人士用纳逗Pro，业余人士用吃鲸AI

昨日，爱奇艺正式宣布纳逗Pro投入商用，同时还发布了一款新型AIGC制作APP：吃鲸AI。

从表面定义看，纳逗Pro是“专业的”，吃鲸AI是“业余的”。但仍有很多人一头雾水，纳逗Pro与吃鲸AI的具体区别在哪里？

在功能层面、受众层面，两者各不相同。

在功能层面，纳逗Pro用来辅助创作影视作品，吃鲸AI用于二创。

纳逗Pro可以被看作“AI制片厂”，其核心目标是辅助创作者，降低创作门槛。

在目前市面上的AI创作过程中，生文、生图、生视频、生音频，需要在不同的平台之间进行切换，导致创作流程碎片化。

纳逗Pro就是集合体。它不是要取代传统制作过程中的文、导、表、摄、录、美、宣等工种，而是对这些制作过程进行有效辅助。

目前，纳逗Pro已经有了几个比较有意思的智能体。

比如剧本评估功能：

在纳逗Pro中输入一个剧本，通过对话给出指令，便能够生成分析图，可以看CP情感走向、角色互动关系图、互动对情感的影响和强度。

再如小说转剧本功能：

用户可以上传小说，根据个人喜好选择风格，一键生成他所需要的剧本。

在纳逗Pro中，汇聚了国内顶尖的商用大模型，涵盖文本、图片、声音、视频等多个领域。

其中，文本模型包括通义千问、Kimi；图片模型有可灵、Midjourney、Seedream以及通义千问Image；声音模型为海螺；视频模型则有Seedance 2.0 最新版、可灵最新版、深树、海螺等，所有接入模型均为最新版本。

吃鲸AI，可以被视作影视作品的二创助手。

有别于以往饭圈对“二创”的定义——用剪辑软件重新编辑原视频素材，二次创作出一个新故事——吃鲸AI可以对原视频中角色的形象、台词、故事线进行重新创作，用户甚至可以将自己融入故事中。

从这个功能层面看，吃鲸AI的用户可以调用爱奇艺所有储备的影视作品素材。

因而从功能角度出发，在用户层面，纳逗Pro的使用者主要以专业的影视创作者为主，而吃鲸AI则以热衷影视二创的剧迷、路人观众等业余爱好者为主。

或许在不远的未来，吃鲸AI可能成为新型同人创作的绝佳工具。

影视行业拥抱AI，确实是大势所趋，爱奇艺这次转型大动作是跟上了时代。不过在梳理和分析这场公关海啸后，也能理解这背后隐藏着的大众多重焦虑情绪：

一来，是对当下AI技术的普遍不信任。

目前AI技术虽然在以指数级的速度进行迭代，但应用在影视作品中仍然有许多不足。AI仿真人短剧、AI漫剧在圈层范围能迎来爆发，但角色表情不够生动、动作不够灵敏、画面不够精美等问题仍然存在。

二来，这是在无良媒体长期移花接木、断章取义的蓄意挑唆下，观众与视频平台之间矛盾累积的一次集中爆发。

三来，是对于习以为常的人事物即将被AI取代的恐惧。

这种恐惧在于，如果演员的脸、声音、演技不再是鲜活的艺术创作，而是可被拆解、采集、复用、重新定价的数字化资产，那么艺术创作会不会消亡？

进一步猜想，如果连众星捧月的演员都“失业”了，自己有一天会不会也被“取代”？

大众的担心可以理解，平台顺应时代的转向亦是顺势而为。如何挖掘出可用于承载好内容的新容器，使观众逐渐接受，是平台、创作者共同面临的新课题。

【文/时一】

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