我是暨南大学新传学院教授晏青，关于当代社会的“泛粉圈化”，问吧！

12点16分2024-11-08 ∙ 上海

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这种交易则很难建立在凸显明星个人才能的作品身上，影视作品、歌曲。。。一句话否定明星的作品。但是明星的价值除了提供粉丝的情绪价值，更核心的是刻骨铭心的作品，以及能获得长存的作品。明星即使犯错，但演绎的作品歌曲会留下。这是最为核心的价值。但粉丝往往并不能接受这些最核心的价值，更多地在表层的情绪价值做交易。这其实是规训了明星行业：不用再以作品说话，再好的作品也难以抵挡提供情绪价值的交易价值。当有这样情况出现的时刻，好的作品难产，流量的作品又都趋于标准化都一样。这可能会是粉丝和明星平衡的结果吧。虽然明星，粉丝，投资方都很嗨。可是我们看到的作品却失去了华彩和经典。能够称得上代表性的作品远不及过往的多。我们当下的人才济济，人、才、智、技样样不缺，样样先进，要啥有啥。但是好的作品不会像这些样样不缺，而是非常缺。而粉丝的关注点，则变成了上了几个热搜，流量数据是多少。比如现在粉丝追求的“爽”感。到底这种“爽”感有没有美感不知道，但知道的是一定要满足情绪上暴发才是美，才是对味儿的，不满足的皆不是好作品。这样的导向，很有可能出现对美感的误解，模糊了“爽”感和艺术美感的边界，认为“爽”即是美。但很多的“爽”感只不过满足了心理上的某种情绪暴发。而这种引导性，是粉丝作为指南针的，没什么不对，只是可能会偏离航向，除了绑架明星外，也绑架了作品，影视作品和歌曲作品。当然，这也没什么，作品出来就是为粉丝准备的，粉丝看到的，听到的，也得偿所愿，但是却可能会将艺术的美步履阑珊，甚至不是美在进步，是美在退步。

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