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1月1日，于正欢娱旗下2026所有艺人！白鹿一人在上，欢娱一姐不再是与吴谨言平分秋色，欢娱一哥还是许凯！

于正走到今天，无疑是一场冒险的编剧真人秀。当年一部《宫》掀起的清宫潮，如今再看，他的“卡司战略”却显现得越发吃力。手里的艺人资源和新一轮行业格局，正把欢娱娱乐推向岌岌可危的独木桥上。而这一众卡司的排列里，白鹿独挑大梁，许凯勉力支撑，其他艺人乏善可陈，这背后是一个几乎不可转向的单向局：明星流量红利见顶，市场更加青睐内容，但欢娱似乎正以流量和市场阵痛为代价，孤注一掷追逐“下一个白鹿”。
白鹿成为欢娱一姐，乃至单座冲击旗下唯一流量天花板，本身充满戏剧性。在竞争更为激烈的内娱大环境下，像她这样由网剧小花影响力攀至主流剧场，靠的是少数几部剧的精准爆破，以及于正对精准市场转向的隐秘嗅觉。白鹿的路线与早期的杨幂、热巴式“浓颜流量”形成对冲，她走的恰是质感偏温婉现代的“舒服挂”，有被高度策划过的“高端村花”路线。这套打法在《周生如故》中刚柔并济的角色实现高点爆发，一洗“于正味浓”的标签，以“治愈系CP”催泪之作，精准命中女性主流剧收视人群。一获成功，资源守护便更倾向于聚焦其中，高度集中火力为她搭建水流更深的主场。

但，问题由此而生。当下的欢娱，一姐一哥固然明显，却宛若站在风口的两个孤岛。一个许凯尚能保持流量体面（却始终差一步成为金字塔尖）；一个白鹿单骑能冲，但高度依附单一平台剧集与特定剧种的收入模式，将导致用户审美疲劳和艺人提前“折损”。更大的问题在于，欢娱对新人梯队的输出几成“放弃获得”：无论是张南的中规中矩，抑或何瑞贤、夏之光之类的“工具人化”标签，池子水位失衡让欢娱对“新流动”的怕与盲目全然曝露。于正急于捧出的赵晴，不仅没有提供成长为下一个《延禧攻略》主角颜值质感的可能，反而变成了许多从业者“艺能劳模”的量产对照标签，得用堆角色维持运营的恒温稻草人。
这还带来另一个风暴中心：扶不起的新人与维持不住的戏份分配同台，然后呢？对比那些轻松斩获票房与收视评价双赢的对手，欢娱之所以让人感叹“英雄迟暮”，其本质是底层筛选机制卡控预算全程演变成“自掘断水”。艺人里老人逐渐走上非主流定位——老搭档聂远安心养老，江湖上的熟面孔杨蓉几乎处于隐形工作模式，皆因其市场价值逐渐缺乏明确定位。被加持过当代音综的夏之光设定甚至折射顶层决策的错乱：如何让有流量噱头的街头艺人适配编年史级别的历史剧？答案很难乐观。李纯的出走和多年沉寂，似乎早有先兆，这成为整个中层卡司对话体系无力感最终显影的部分。

可惜地是，于正对正剧班底与转型的审美选择与团队耐受力并未迎来质变；且在擅长“拆解传统通俗爆款商机”的同时，他对纯商业流量策划的依赖，也使得团队创新不足这一现象逐渐扩大。从过往的爆剧历史回溯来看，欢娱的戏剧燃点与人气IP沉声走势疲软不难理解。剧本三角裂缝，角色群模式单调，作品结构“柔术”线上化（轻度IP日常和扑朔迷离成功梦幻），而内容团队核心执行止于单季造量。历经所有，依然一姐独秀款，在地方试水。
行业复盘后，最有趣的是那些永恒规律的风险信号终归清晰：失去差异化就将对手狂追。对比满屏幕或相续L缩短封条印、主演槽结构、节奏集齐拼。经理战绿erei！

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