“三毛”扮演者称已转型拍短剧，演员纷纷“下海”实则是双向选择？

1月24日，据@大河报 报道，40岁“三毛”扮演者@孟智超 称已转型做短剧演员，“现在只有演短剧还能有点机会”。

霍建华、刘晓庆、潘长江纷纷入局
明星选短剧各有考量

早在2025年8月底，“霍建华首部短剧《搏忆》定档”的话题毫无意外地冲上热榜，这部精品短剧在开播10小时后腾讯站内热度暴涨，短视频平台相关片段播放量迅速破亿。

短剧《搏忆》海报

如今的娱乐圈，40+男演员早已进入转型期，霍建华淡出荧幕6年后，如今若想以主演身份重新站稳脚跟，首要任务便是找到适合自己的中年角色定位。而短剧，恰好能提供低成本试错的机会，既能让他跳出固有标签，挑战多元角色，又能快速收到观众反馈，判断自己的角色适配度。

霍建华的选择不是孤例。如今打开短剧列表，刘晓庆、潘长江、王丽坤、杨蓉、舒畅等等熟悉的面孔随处可见，他们的“短剧逻辑”各有不同，但都绕不开“适配”二字。

图源：截屏自小红书

今年2月，刘晓庆主演的首部短剧《萌宝助攻：五十岁婚宠》开机。这部剧瞄准中老年短剧市场，融合中老年甜宠、霸总、姐弟恋等流行元素。

在她看来，短剧为她带来了全新体验，能让她塑造以往没尝试过的角色。

刘晓庆首部短剧《萌宝助攻：五十岁婚宠》海报

潘长江选择去演短剧，一方面他敏锐地察觉到“银发观众”的观剧需求；另一方面，他也有点小担心，怕熟悉自己的观众觉得自己的喜剧风格过时了，怕与大家产生距离。而短剧里塑造的各种符合他身份特征的幽默角色既能让他发挥自身优势，又能跟上现在的新潮流，始终与观众保持着紧密的链接。

图源：视频截屏

在长剧领域多年，杨蓉常常被定型为配角，即便演技备受认可，却始终难以获得核心主角的机会来全面展现自身魅力。直到短剧《二十九》出现，她成功化身大女主袁裴。在短剧里，她能真正深入挖掘角色深层次的情感与成长，给了她探索自我价值的广阔空间。

杨蓉主演短剧《二十九》海报

包容度更高
更多内娱演员来到短剧界

短剧单集2-15分钟，刚好适配一餐饭、一趟通勤的时间。对于观众来说，不用记复杂剧情，也不用等更新，比刷短视频有获得感。

不像长剧，看一集要45分钟，还得下次继续追，短剧“打开就能看，看完就完结”的模式，太适合快节奏的生活了。

短剧从不开“慢热”的玩笑，开篇30秒抛冲突，每5秒一个小高潮，每10秒一个反转，像霍建华的《搏忆》以“缉毒现场”加上“失忆”的方式快速抓住眼球。悬疑剧每集都有新线索，甜宠剧几集就完成情感递进让观众始终保持兴奋。

短剧《搏忆》剧照

短剧在题材选择上也更大胆，“银发爱情”“都市奇幻”等长剧少有涉及的领域，短剧都能深耕，精准触达不同群体的共鸣点。  

观众对短剧的包容度也明显更高。内娱偶像剧演员谈恋爱常被推上热搜引发争议，而短剧演员的私人生活却很少被过度关注，大家更在意角色是否贴合剧情。即便演员并非顶流，只要演技自然、能带动情绪，就容易被接纳。哪怕制作成本不高，服化道略显简陋，只要剧情紧凑，观众也愿意“忽略细节”。

这种包容，让短剧成了更开放的舞台，这是很多内娱演员来到短剧界的原因，也让更多新人能靠角色被看见。

短剧太粗糙？
实力派带来“精品化”的升维打击

短剧在发展初期，为了在极短时间内抓住用户，将“爽”这一技巧运用到了极致。重生、逆袭、复仇、霸总……这些被高度提炼的“爽点”模式，在野蛮生长阶段几乎成了短剧的全部面貌。这给外界造成了一种刻板印象：短剧=套路化爽文。大众对短剧的偏见，正缘于此。

但正如电影不应因存在烂片而被全盘否定，我们也不能因短剧早期的探索而否定其整个形态。当潘长江最终突破心结，当娄艺潇以出品人身份严控品质，当霍建华、刘晓庆、王丽坤、舒畅等一众实力派纷纷入局，他们共同带来的是一场“精品化”的升维打击。短剧的“爽感”，正从单一的情绪刺激，拓展至表演的精准、立意的巧思和情感共鸣的深度。

（羊城晚报·羊城派综合自大河报、新民周刊、澎湃有戏）

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