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心理描写 外化 心理活动 视听因素 调动声画语言的表达手段 运用解说或者旁白 通过动作或表情表现 通过内心独白、书信、对话等方式直抒胸臆 运用梦境、幻觉、回忆等来表现心理活动 尼洛夫娜坐在丈夫的棺材前陷入令人窒息的悲哀，没有流一滴泪，只是木然地静坐在那里。 ——普多夫金《母亲》 在脸部镜头之后接入了一个特写镜头：水从悬壶洗手器中慢慢地滴下来，一滴又一滴。 心理描写 ——《人鬼情》 运用“戏中戏” 手法，用钟馗的唱段恰到好处地烘托剧中女主角秋芸的心情。 心理描写 （五）冲突 冲突就是“人物与他的戏剧性需求之间的距离和障碍”。 对于编剧来说，构置冲突时剧本创作的一项基本工作。 冲突源于生活。 五种冲突 人与人之间的冲突。 人物与社会及社会集团之间的冲突。 社会集团之间的冲突。 人或社会集团与自然等非人因素之间的对抗。 人物的内心冲突。 （六）悬念 悬念就是能唤起观众的欣赏期待，吸引人们完成整个艺术欣赏过程的剧作元素。 悬念是处理情节结构的重要手法。 一般来说，在剧作开端就已经建构悬念，随着剧情推进不断加强，最终在高潮或结局中被释放。 悬念的主要方式 突发式悬念 期待式悬念 （七）细节 细节，是指对客观表现对象的某些局部或微小变化所进行的细腻描写。 细节的真实性。 （八）影视剧本的语言 叙述性语言：是指除人物话语外的所有提示，包括人物造型描写，造型动作描写（表情、手势等）以及景物描写。有的还包括对导演、演员的提示，以及技巧方面的要求（如对摄像机的要求）。 叙述性语言是为勾勒画面服务的，因此，叙述性语言也应具备造型性，也就是能够“看得见的”。 人物语言（见人声、人物描写部分） 叙述性语言 （九）环境 环境，是人物活动、故事、情节展开的周遭环境。 环境，要与故事、情节本身的逻辑一致。 环境描写：必须真实，还应为人物找到独特的环境，使环境和人物发生内在的联系，成为人物活动的依据，或是成为渲染人物思想感情的重要手段。此时，环境亦可称为“情景”。 （十）影视剧本的风格样式 戏剧性观念： 电影表演的戏剧化和程式化。 仿效戏剧，主张在摄影棚搭景拍摄。 人工照明，讲求“戏剧光效”，以戏剧美为标准。 冲突律，借鉴戏剧的情节要素：主要矛盾、开端、发展、高潮、结局…… 戏剧式电影和戏剧艺术的相同之处，在于它们都可按照戏剧的冲突律来结构剧本；不同之处，在于电影具备自身的特殊条件。 戏剧性观念 写实性观念： 用日常生活事件代替虚构故事，主张实录精神。 重细节，不重情节矛盾冲突。 不给观众提供提供出路或答案。 反对搭景。 反对编导分家。 每个普通人都可成为主角，人物“性格”模糊。 反对明星制，多使用非职业演员。 采用生活语言。 写实性观念 散文、诗歌式观念： 摆脱“纯粹的戏剧和剧作结构”。 寻求一种较为宽松的表现方法。 诗电影：富于表现作者（主人公）的主观感情；具有诗意的思想感情，但有别于一般影片中的思想感情；借鉴诗的结构，实现电影结构的跳跃性。 散文电影：线状散文电影，块状散文电影。 块状式散文电影：段落之间不存在必然的依存关系；没有戏剧性电影的“冲突结构”，如发展、高潮、结局…… 散文、诗歌式观念 表现性观念： 着力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析，以达到刻画人物的心理活动的目的。 追求叙述上的主观性和心理性，并根据人物的心境变化，用心理结构（倒叙、闪回等形式）将过去（回忆）的事情交织到现实的情景中来。 表现性观念 创作冲动——故事内核——故事框架——剧本雏形——初稿——定稿 （一）剧作的心理发生阶段 （二）剧作的物化生产阶段 剧作初稿：一个完整而精彩的故事尤为重要。 剧作定稿：对全剧内容进行重新审视；对全剧结构进行重新审视；对全剧语言风格进行润饰。 三、剧作过程 参见“剧作要素”中剧作结构、故事情节、人物等部分。 （一）思维的运动性、跳跃性 为银幕而写作 （二）语言的形象性、画面感、造型性 （三）人物的凸显感、立体性 （四）情节结构的蒙太奇特性 四、剧作文本的美学风格 （一）影视剧本创作的基本要求 篇幅要求。影视作品的播放受时间限制，因此，影视文学也必须控制好篇幅。 具有可视性、动作性。影视要告诉人们的东西都是通过连续的画面和声音来实现的，所以影视文学只能写看得到和听得到的东西，尤其要留意影视文学把属于人物精神领域里的抽象的东西变成人物的具体动作、表情和言语的技巧。 五、影视剧本创作中的几个问题 故事情节要完整，主题要统一。影视作品的播发是连续的，时间也受限制，所以观众无法细细反复品味。因此，要求影视文学线索清楚，情节完整，主题统一，而故事情节本身要充分考虑如何吸引观众。 人物形象要性格鲜明一致。主要人物不能过多，主角形象性格要鲜明突出，以利于观众识别和理解。 1.影视剧本的主题 指

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