尹约：音乐在生活里，生活在音乐里

　　音乐人尹约，是一位值得深聊的创作者，很少会有一位幕后工作者，像她，总有作品会经常引起外界的好奇。2014年入行以来，尹约参与过一系列歌曲和专辑的创作，包括传唱度极高的《默》、《大鱼》，她的词被评价有极具才华，直击人心。音乐似乎也是一个让尹约不会想要停止的话题，一旦进入了开始的时点，也没有人想过收束的限制，两个小时中，就这样热烈地、开怀地聊着创作生活的点滴。采访中，尹约的声音温柔，语速较快，说的内容却颇有力量，作为如今乐坛产量丰盛、质量优异的音乐制作人，尹约总被外界称为“全能音乐人”，从最开始的填词到如今的词曲创作，外界总对她的文思才学进行夸赞，毕竟她的每个“命题作文”都堪称优等。她的《大鱼》，是为《大鱼海棠》创作的主题曲，“看海天一色，听风起雨落，执子手吹散苍茫茫烟波”，歌词紧贴电影里的角色设定，同时道出了历尽千辛万苦后椿与鲲的情感线索；以及今年那英再次在《歌手》舞台挑战的由她创作的《默》，“为何爱判处终生孤寂，挣不脱、逃不过”，每一句都唱出爱恨纠缠的情意。

　　尹约创造的惊喜绝对不止于此，近期上线的《三体》音乐专辑，她担纲了重要歌曲的词曲制作，有谭维维演唱的《落叶》，有美依礼芽演唱的《智子》；有主旋律题材但朗朗上口的庆祝祖国母亲生日的《时光》，由歌手易烊千玺呈现得淋漓尽致；以及她与挚友周深继续产出的新创作，《警报》《重启》《请我不改》《看见我》每一首歌都有所突破，都展现出新的音乐风貌。2024年对尹约来说是特别的一年，超过20首新歌高品质的产出，再加上前往作曲赛道闯荡尝试，如今的她更像是一个创作上的精灵，越来越偏向于外界给她“全能音乐人”的标签，谈及此，她谦虚地表示，“这个称呼我不敢当，只是现在的我没有以前那么‘慌’了。以前总是会想自己到底够不够好，写出来的东西到底行不行，而今年就会少一些自我怀疑，虽然如今也不能说是我最好的阶段，但少一点对自己的否定，我相信未来的创作肯定会更好。”

尹约

　　1.专辑《三体》：结合原著创作注入灵魂

　　《三体》音乐专辑的上线，对近期乐坛来说，是件大事。尹约和高晓松为《三体》音乐专辑注入了音乐灵魂，每一首歌既有音乐实验性又极具艺术感，既优质又动听。对尹约来说，她也觉得这次创作是“可遇不可求”的，她说自己是一名《三体》粉丝，面对这样一个具有世界影响力的巨大IP，她有幸见到原作者刘慈欣进行请教，也特别荣幸在这过程中为自己喜欢的著作贡献力量。

　　

　　“《三体》音乐专辑中有些旋律最早追溯到我的《三体》读后感，只是当时没有想过有一天真的有机会围绕《三体》量身定做概念专辑。比如写《云天明》是想到书中所描写的拉格朗日点的会面，写《落叶》的时候想着叶文洁的人生转变，从压抑闭塞到做下影响人类命运的决定；再比如《智子》，用外星人冰冷且不理解的眼光看待人间。三体人刚来地球的时候对地球人并不尊重，后来甚至开始学习、模仿人类的文明，创作的时候就把这些解读和灵感放了进去。”

　　尹约说自己看过数次《三体》原著，每次都能感受到原著给她带来的震撼，“好几年前读完以后难以平静睡不着，当时感受到一种破壳而出的力量，随即我就弹琴将这些感受录了下来，可以说这次创作缘分开始于很久之前，真心感谢自己有机会给这样伟大的文学作品创作歌曲。”

　　

　　

　　2. 乘风2024：给每一个姐姐找到合适的心声

　　年初开始，尹约也与《乘风2024》这样的大综艺进行合作，如何在限定主题下尽可能地给每位姐姐分到相匹配的心声“金句”，在兼顾舞台美感的同时通过集体表演传递出“I love me”的主题，让尹约某种意义上重新定义了音乐创作，秉持着对音乐的使命以及为女性发声的责任与担当，尹约以极其敏感细腻的笔触道尽了女性的坚强与自爱，体现了女性温柔与强大兼容的美感以及蓬勃向上的生命力与高能量。无论是呼吁做自己、爱自己的《六边形雪花》还是敢于突破自我的《密不透风》，都彰显了女性的美丽与强大。

　　她说这段经历让她觉得自己创作上“开窍”了，有了更多灵感和技巧表达，“我之前是没有尝试过的，要这样高速度、快节奏，还要在姐姐们唱的时候给出精准表达感受的歌词。在《乘风2024》之前，我从来没有写过唱跳或者rap歌曲，这次接下原创组曲的原动力是因为自己渴望新的挑战、希望创作不一样的作品。再加上姐姐们敬业、不服输的精神感动了我，让我有更多共情的机会。创作是一个相互的过程，比如我也会有时候陷入自我否定和怀疑，之前我会去看网友们的歌曲评论，而这次是首唱直接在舞台上呈现，公演之后姐姐们也会立刻谈到自己对歌曲的感受。那个时刻我会觉得自己创作是有意义的。”

　　

　　3.周深：我们还会有更好的音乐

　　尹约把自己和周深称为“职场发小”，因为大家差不多时间出道。她还记得多年前，他们在录音棚里聊起以后的梦想，一起做梦说什么时候周深能去上海的梅赛德斯奔驰场馆开个演，还想过要去国外世界巡演。到了今年，周深巡回演唱会第一场就开在“梅奔”，也宣布明年要去国外巡演，之前这些“梦”都一一实现，周深也把他的发小们请到了现场，大家一起见证实现的“十年之约”，一同尖叫欢呼；当梦想照进现实，尹约真的为好朋友感到高兴。

　　今年她又给周深的新专辑贡献了很多优美高质量的新歌，她说每一首歌背后都有很多故事。比如《重启》，她和周深推翻了之前已经完稿的歌词，反复讨论“究竟是要表达什么”。“后来设定为200年后的世界，每个人都可能重启自己的人生，倒流回最初的时候。这首歌制作完成后，有一天周深听到母带给我发信息，他说‘哇，我感觉自己好像重启了’。”

　　4.创作生命力：对创作一直心怀敬畏

　　很有意思的是，尹约说她在自己刚出道的时候并不会主动听自己创作的作品，哪怕是脍炙人口的《大鱼》和《默》，虽然大家都认为这些歌很火，但她总觉得“怪不好意思的”：“写的时候自己才20多岁，那时候心智也不是非常成熟，尽全力创作、制作完歌曲之后反而不敢主动再听。结果有一天很偶然听见路边有人用陶笛演奏《大鱼》，瞬间特别感动。从那之后似乎能更接受自己和自己的作品。其实对创作我一直心怀敬畏：创作中是不是表达了旋律、表达了歌手、表达了听众，这些对我来说很重要。包括自己的一些写法，我都想办法往更好的方面精进。”

　　即使作为拥有优秀成绩产出的全能音乐人，尹约却从未停住脚步，她说她不会特意规定自己一定要写什么、写多少，但在音乐创作这件事情上，她会一直创作下去。尤其今年这么多创作的作品，让她判定自己的创作真的“开窍”了。如今的她可以从不一样的维度看待创作，根据拿到的主题更有计划性地写，整个创作过程顺畅很多，效率也高了很多。尹约坦言：“真没觉得自己是全能音乐人，我已经创作的、跟我想表达的以及未来想创作的还差很远。只是我有很充沛的表达欲，且非常幸运，能拥有创作的出口作为寄托，尤其能成为一份事业。但我自己还真不是三头六臂（笑），比如周深、钱雷，他们才是真的三头六臂。其实我们三个人都挺宅的，如果不是工作原因是很少线下聚在一起，对音乐的交流和相互的促进经常都是发生在线上。但一出门我就特别喜欢听演唱会，比如周深的、泰勒·斯威夫特的、蔡依林的……最频繁的时候我似乎每个月都在看演唱会。这么多人为音乐聚在一起、为音乐感动，这也成了我的创作生命力。”

　　对话

　　新京报：几乎每个制作人都会有创作焦虑，比如面对截止日期，或者你一首歌的构想能不能达到预期，在焦虑和压力下你会如何克服？

　　尹约：很多人问过我“作词到底是什么”，我认为作词的本质是沟通与表达。与歌手、制作人等甲方沟通非常重要，他们传播这首歌的诉求是什么？有时候甲方可能也不会给出清晰的方向。所以前期一定要把沟通工作做好，避免大海捞针。以前我也会遇上瓶颈期，整个人的内核不够强大稳定。后来更加有意识地通过不同的写法、更加精准地去领会对方想要表达的东西。还有就是建立自己的灵感库，就像银行一样，先存进去很多灵感，需要创作的时候才能够取出来。比如写历史的歌曲，阅读了解相关的资料，这样更容易带入情境。

　　新京报：对音乐行业总会有一些“唱衰”的声音，甚至会说现在的我们超越不了过往神仙打架的华语乐坛，你对乐坛持乐观态度吗？

　　尹约：入行十年，我们听过不少抱怨，比如说没有赶上唱片的黄金时代，或者传统的听歌渠道已经失灵。最近大家也都很焦虑，甚至有说法是每次心跳一下，世界上就多一首歌。毕竟有了AI等新科技，创作门槛也大幅度降低。加上影视综短视频，太多的渠道让大家都审美疲劳了，碎片化的娱乐时间，确实让人觉得应接不暇。但我个人还是很有信心的，就目前来说我觉得新的科技没有办法替代中文歌词，文字的组合千变万化。中文有无可比拟的优势，我们的语言是最美、最适合抒情、诗文传统最强大的，我相信现在做华语的音乐人不会被轻易取代，还有很多的上升空间。

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