从清纯荧幕女神到短剧新女王，她们正在改写娱乐新规则

发布时间：2026-02-09 09:27

“钓系美人”——这是观众给短剧演员岳雨婷的标签。这个2001年出生的苏州女孩，通过《重生宠妾进阶录》《攻心为上》等41部短剧，从默默无闻的幕后编导转型为累计播放量突破180亿次的“短剧女王”。

岳雨婷的崛起并非孤例。郭宇欣凭借《盛夏芬德拉》一炮而红，创下30亿播放量的记录，让这位中央戏剧学院毕业的演员找到了自己的舞台。曾经活跃在传统影视剧中的王丽坤、舒畅等“清纯系”女演员，也纷纷涉足短剧领域。

这些清纯风女演员的转型，正悄然改变着娱乐行业的生态与规则。

01 转型之路：从无奈选择到主动拥抱

短剧，这种单集时长通常不足10分钟的内容形式，曾被视为“低级”或“快餐式”娱乐。对于许多以清纯形象出道的女演员而言，最初涉足短剧往往是出于无奈。

郭宇欣坦言，自己转向短剧的最初动因很简单，就是“为了交房租”。刚毕业时，她出演的都是一些长剧中的小角色，“那时候很难接到工作”。

像舒畅这样的90后“童年白月光”，曾经凭借《孝庄秘史》《宝莲灯》等剧红极一时，但随着年龄增长和演艺圈更新换代，长剧女主资源直接断层。

然而，随着短剧市场的成熟和精品化，这种转型正从被动的无奈选择，转变为主动的战略布局。

岳雨婷从幕后编导转型演员，并凭借在短剧中的出色表现获得“2025横店微短剧之夜”年度号召力星耀女演员。对她而言，转型是出于对表演的热爱。

02 形象重塑：从单一标签到多维表达

传统影视剧中，清纯风女演员往往被限制在特定的角色框架内。短剧却为她们提供了突破桎梏、展现多维度的机会。

岳雨婷被誉为“纯欲天花板”，她的角色常常在清纯与疯批之间无缝切换。在《重生宠妾进阶录》中，她饰演的庶女沈琬之可以在雪地中翩翩起舞，眼神楚楚可怜，下一秒却将匕首精准捅进仇人胸口。

郭宇欣则在《盛夏芬德拉》中饰演的“白清枚”，既有大大咧咧的一面，也有脆弱、逃避的时候。这种多层次的表演，让她圈粉无数。

即使是成熟演员如李若彤，也能在短剧《午后玫瑰》中饰演重返职场的女性，突破“小龙女”的经典形象。

短剧的紧凑节奏和直接情感冲击，要求演员在短时间内完成情感的多层次转变，这恰恰成为清纯风女演员展示演技、突破单一标签的绝佳平台。

03 行业变革：从边缘赛道到主流平台

短剧行业本身正在经历快速变革，为演员转型创造了有利条件。

随着短剧从小众走向大众，其制作也越来越精品化。岳雨婷注意到，从她2018年拍摄第一部短剧《苏小妹》时的“妆造、道具都很简单”，到现在的“精品化制作”，行业发展迅速。

微短剧导演李烨观察到，以前这个行业几乎看不到科班出身的演员，现在有不少专业演员流向短剧赛道。不少微短剧也开始注重质量，要求男女主颜值演技双高。

平台也在变化。李若彤主演的《午后玫瑰》不仅在线平台热播，还“上星”卫视，收视率超过了多部热播长剧。

短剧市场规模的扩大，也为演员提供了更稳定的收入来源。虽然不像外界传闻的那样“日入斗金”，但短剧演员陶思沂平均每个月能接2部戏，相比传统影视剧演员的“忙闲不均”，这提供了相对稳定的工作机会。

04 年龄焦虑：从被动等待到主动突破

对于女演员而言，年龄一直是一个敏感话题。传统影视剧中，随着年龄增长，适合的角色越来越少，戏路越来越窄。短剧为不同年龄段的女演员提供了新的可能性。

李若彤在59岁时拍摄短剧《午后玫瑰》，饰演重返职场的女性。她在接受采访时坦言：“年龄的增长会带来一系列连锁反应，自己今年59岁了，之前的赛道对自己而言，不可避免会越走越窄。”

娄艺潇跨界短剧并担任出品人，成立个人短剧厂牌。她表示：“演员演戏不分长短”，并认为短剧市场潜力巨大。

74岁的刘晓庆也出演了短剧《萌宝助攻：五十岁婚宠》，继续在屏幕上活跃。

这些不同年龄段的女演员通过短剧，突破了传统影视行业的年龄限制，延长了艺术生命。短剧的灵活性和多样性，让她们能够找到适合自己的角色和表达方式，而不必受制于传统影视剧中的刻板印象和限制。

05 职业规划：从单一演员到多栖发展

短剧不仅为清纯风女演员提供了表演机会，还拓展了她们的事业边界。

岳雨婷虽然是演员，但她从幕后编导转型而来，对剧本和角色有更深的理解。她表示会精心揣摩每个角色，搞清楚角色在每个场景下的行为逻辑。

娄艺潇不仅是短剧主演，还亲自担任出品人，成立个人短剧厂牌，实现了从演员到制片人的跨越。

石小琳从“乐坛氧气”转型为“短剧教母”，以笔名“郭缪”创作多部清流短剧，后来又进军创投领域，荣获“新锐创投人”奖项。

短剧行业的低门槛和快速迭代，为演员提供了尝试不同角色的机会。如陶思沂所说：“当微短剧演员还能频繁地体验不一样的人设，比如普通人在生活中绝没有机会演绎发疯的角色，但在剧里你可以合情合理地发疯、宣泄情绪。”

这种多样性不仅丰富了演员的表演经验，也为她们的职业发展提供了更多可能性。

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