流量明星主导剧本？揭秘中国影视圈“不接地气”的创作怪象！

10月的北京，街头的秋意浅淡，空气中夹杂着一丝桂花的香气，行人三三两两，各自赶着自己的路。就在这样的日子里，一篇署名文章悄然间在娱乐圈内掀起了不小的波澜。文章的作者是中国电视艺术家协会副主席林永健，为《精品是怎样炼成的》。看似平淡无奇，但通读一整篇，某些行业痛点让人不禁倒吸一口凉气。尤其是那个颇具针砭意味的表述：某些顶流演员自带“编剧团队”进组，随时准备给本就千锤百炼的剧本“动手术”。一石激起千层浪，这不仅揭示了创作生态的严重失衡，更将一些行业怪现象推到大众的眼前。

从“剧本中心”到“明星定制”：行业是否已经跑偏了？

说实话，这几年看完一些爆款的国产电视剧，你有没有过这样的感觉：好像主角光环过于刺眼了。反派角色几乎是“智商下线”，根本不像正常人会做出的决定；配角被缩成了背景板，少有鲜活的戏眼；甚至剧情因为主角某场戏必须出现“高光时刻”，而变得割裂，像是在拍MV而非讲故事。旧时的影视剧创作讲究团队协作。林永健在文章中用一个直观的模型解释了：真正的精品剧离不开编剧、导演、制片三方的紧密协作。他反复强调，“剧本是一剧之本”，离开了真实的生活和扎实的文本，任何影视作品都像无根之草。但现实里的怪状总让人忍不住想抖一狠：咋整？

先说剧本。你是不是也听过一些剧本不接地气的槽点——农村戏里，赶集的乡亲穿得跟走秀似的，甚至连最基本的农活用品和生活细节都没搞清楚。比如一袋化肥多少钱？苞米的价钱又如何？显然，编剧对于底层现实的了解大多数时候隔着一层厚厚的玻璃。林永健提到过自己的经历，当年拍摄《喜耕田的故事》时，他可是硬生生在山西农村扎了三个月，不仅从外型动作到言语细节都“农民化”，还学会了犁地喂牲口这类技术活。最后的成品怎么样？你也看到了，那是一部深受观众喜爱的经典现代农村题材影视剧。

可再说流量明星，却是另一幅光景了。可能不少人也听说过这样一种现象，流量们进组，往往带个“编剧团队”，对剧本指指点点，甚至说动就动，好剧本直接变成了他们个人秀场。从头到尾都是主角的“高光名场面”，实际上张力全无，人物性格单薄得像个马赛克。这种明星定制的作品，真是甭提了。如果是喜欢某个顶流的粉丝，自然看得乐呵呵，可身为普通观众，这样的剧是不是别扭劲十足？某些顶流的团队甚至能要求“所有女性角色在戏里暗恋男主”，理由特别无厘头：“这样才更有话题感！”听到这种幕后故事，估计连“懂行的”都得步步骂娘。

扯出来的舆论风暴与三位“躺枪者”

但这篇文章到底还是未点名道姓，很多狗仔还是硬生生在人家几句评论里挖人便利，在网上列出了一份“合作对象名单”。其中被“枪指”的明星，一位是大红大紫转型期的杨幂，一位是热搜榜常驻人口肖战，还有一个则是口碑被波及的成毅。咱别的不敢说，就这三位被“猜测”的公众形象和经历，一比对跟文章内容，多少能感受到些微争议从何而来。

先说杨幂，这位流量鼻祖正处于转型关键期。2025年，她出演《生万物》的女主角乡村教师，剧里不抢戏、不刷存在感，反而主动降低的个人特写戏份给了群戏更多发挥空间，从而呈现真实人物间的自然关系。这种敬业态度在业内算得上毒瘤环境里的一股清流，就像林永健评价的，她展现的中声区特别贴合角色，很耐人寻味。

而肖战的情况更加复杂。肖战确实参与过剧本创作的细节讨论，尤其是在风评多样的《藏海传》的早期研发阶段，他特别较真角色成长线，硬是和编剧团队打了三个月的头脑碰撞战。这个过程，说到底是个好事，说明在乎质量，但放在明星干预创作的语境下，他被误读为“乱插手”。其实肖战和林永健并没直接合作过，这波热议，还不是什么实锤，而是黑粉趁势发挥，制造虚假对立。

成毅则是另一个典型例子，看似无辜，却在流量明星生态下承受了更多压力。他的《赴山海》爆冷，甚至因口碑出现断崖式下跌。在剧组期间被传教育部注意他“拿本台词表对词”，“不熟悉角色背景”等等，从一个片场的矛盾传闻一直到舆论里发酵成负面标签。这些潜在的开火点确实和“个人编剧团”对标相差不多，也就在如今流量竞争激烈的环境中，成为有心人消遣的素材了。

蚕食创作的资本逻辑，值得审视

这些乱象，说穿了就是资本大拿的脚步正在侵吞创作这块逐步被推到边缘地带的沃土。这里说个我亲眼看到的场景。一次在影棚蹭剧组拍摄，某导演说自己不能动剧本，他们要塑造的悬疑氛围是顶流喜欢的“自黑探案风”，因为大家觉得观众喜欢诡谲戏，而能增自身流量。最后我让开光人物线太“扭曲”动不动断。

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