一一

剧情介绍

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在台北市住着一户中等阶层的家庭：丈夫简南俊（吴念真 饰），妻子敏敏（金燕玲 饰），大女儿婷婷（李凯莉 饰）和年仅8岁的小儿子洋洋（张洋洋 饰），他们和敏敏的母亲（唐如韫 饰）共同生活着。在敏敏的兄弟阿迪（陈希圣 饰）的婚礼中发生了一系列的麻烦事，先是阿迪的旧情人云云（Hsin-Yi Tseng 饰）在阿迪与小燕（萧淑慎 饰）的婚礼上大吵大闹，而后在电梯口，简南俊与自己30年前的旧情人阿瑞（柯素云 饰）相遇，接着因为婷婷忘记倒掉阳台上的垃圾，婆婆下楼倒垃圾导致中风而陷入了昏迷状态，婷婷一直很内疚，认为婆婆的病和自己有关。而在这一系列的打击之下，敏敏的精神几乎崩溃，她开始整天烧香拜佛。医生告诫家人需要每天轮流跟婆婆讲话，以帮助其康复。这样的对话，类似于自言自语，每个人都在这样面对自己时，有很多的感触，敏敏发现自己每天告诉婆婆的事情都一样，因为她每天都在重复同样的事情，最后不得不请护士念报纸来解脱尴尬困境，为寻求精神上的解脱，敏敏上山入宿寺庙了 [6]。

新搬来的邻居莉莉（林孟瑾 饰）和她的男友吵架了，两人分手后，丽丽的男友胖子（Pang Chang Yu 饰）开始主动和婷婷约会。这一段三角恋的背后发展为一起凶杀，这一切都让婷婷觉得悲伤。儿子洋洋受父亲的影响爱上了照相机，他觉得人只能看到一半儿的事情——只能看到前面，看不到后面，于是他开始拍摄人的背面，用儿童单纯而奇特的视角拍摄周围的生活。胖子杀了丽丽的英文老师，因为他与莉莉母亲和莉莉都有不正当男女关系。简南俊借着去日本出差的机会和旧情人阿瑞重叙旧情，两人虽然彼此知道自己是对方的真爱，却无法从头再来。不久敏敏的母亲去世了，敏敏下山回家。生活一如既往。在婆婆的葬礼上，洋洋念了一段自己写的话送给婆婆：“婆婆，我好想你，我觉得我也老了” [6]。

《一一》剧照

演职员表

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演员表

职员表

出品人河井真也、附田齐子、余为彦（联合出品）制作人余为彦、陈希圣（执行制片）导演杨德昌副导演（助理）川野浩司、王郁惠、Shih-Ping Yang编剧杨德昌摄影杨渭汉、李龙禹配乐彭铠立剪辑陈博文选角导演杨顺清艺术指导彭铠立美术设计王正凯服装设计范静昀录音杜笃之

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以上内容来自 [4]

角色介绍

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简洋洋

配音-

8岁的小学生，简南俊的儿子，心智早熟敏感，好奇心强，不被成人世界理解，习惯用相机记录生活中“看不见的东西”，以独特视角观察世界。在学校常被同学欺负，不被老师认可，内心充满孤独感；对世界充满诸多疑惑，通过拍照探索未知；婆婆昏迷后，主动承担起给奶奶讲故事的任务，用孩子的纯真温暖着家人。

简婷婷

配音-

初中学生，简南俊与敏敏的女儿，善良单纯，处于青春期的懵懂阶段，情绪波动较大，内心敏感脆弱，容易陷入愧疚与迷茫。因与婆婆生前的一次小争执而深深自责，坚信婆婆的昏迷与自己有关；懵懂中陷入青春期恋情，经历了暗恋的悸动、误会的痛苦与失恋的失落；在照料昏迷奶奶的过程中，逐渐学会反思与承担，心智不断成熟。

敏敏

配音-

普通公司职员，简南俊的妻子，夫妻二人育有一子一女。传统顾家，温和隐忍，长期被家庭琐事与工作压力消磨，内心压抑空虚，缺乏自我价值感。母亲突然中风昏迷后，承担起主要照料责任，日复一日的重复看护让她精神崩溃，发现自己的人生仿佛一直在重复毫无意义的循环；为寻求心灵解脱，选择暂时离开家庭上山修行。

简南俊

配音-

电脑公司合伙人，中年男人，和妻子敏敏育有一子一女。性格内敛隐忍，对日复一日的生活感到迷茫，始终渴望找回年轻时的初心与热情。公司经营陷入瓶颈，被迫在商业利益与个人原则间挣扎；偶然重逢初恋情人，短暂重温旧梦却发现彼此早已物是人非；母亲昏迷后，主动承担起家庭责任，在照料过程中不断反思人生。

婆婆

配音-

简南俊的岳母，慈祥温和，沉默寡言，性格坚韧，是整个家庭的精神支柱，用无声的陪伴与包容维系着家庭的温暖与凝聚力。一生操劳家务，默默照料全家老小，见证了子女的成长、婚姻与生活困境；毫无征兆地中风昏迷，成为整个家庭命运的转折点，促使每个家庭成员开始反思自我与亲情。最终未能苏醒，平静离世。

阿迪

配音-

简南俊的妻弟，浮躁虚荣，缺乏责任感与担当，好高骛远，眼高手低，在生活中不断犯错却始终未能吸取教训。婚姻生活混乱，与前妻纠缠不清，又迅速与他人再婚；投资屡屡失败，负债累累，频繁向姐姐姐夫求助；母亲昏迷后，依旧未能承担起应尽的责任，因为经济困难和妻子出走这两件事，而企图自杀。

角色介绍参考资料 [3] [6]

音乐原声

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曲目

作词

作曲

类型

月光

-

路德维希·凡·贝多芬

插曲 [19]

幕后制作

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剧本创作

《一一》的剧本经过了15年的酝酿，其核心概念早在1985年便已在导演杨德昌的心中萌芽，直至2000年的时候，一个河井真也监督的日本电影公司约集了关锦鹏、杨德昌、岩井俊二三位亚洲导演进行了一个“Y2K计划”叫做“石头剪刀布”。杨德昌以剪刀为主题拍了《一一》，绳子被剪刀剪断，就变成了一一 [13]。

制作过程

1999年4月8日，该片正式开机，并于同年8月21日杀青 [19]。杨德昌给该片命名为《一一》，因为他认为一切复杂的情节，说到底都是简单的，就是每一个的意思。这意味着该片通过每一个家庭成员从出生到死亡，每个具有代表性的年龄，描绘了生命的种种。另外，爵士乐手在即兴演奏前，总会低声数着“a one and a two and a ……”来确定节奏，英文片名“A one and a Two”即由此而来，表示片中内容并没有紧张、沉重、或者压迫感，生命的调子应该像一阕爵士乐曲 [31]。

幕后花絮

杨德昌导演在制作《一一》期间，心情非常焦虑。他和彭铠立共进晚餐时，才能够真正谈论创造性项目和想法。而他的每个项目都受到音乐的影响，早餐时他们会放很多贝多芬的交响乐 [31]。

相关公司

出品公司

1、日本1+2 SEISAKU TINKAI

2、原子影视传播有限公司

制作公司

1、Omega Project

2、Pony Canyon Enterprises (I)

3、AtomFilms

4、Nemuru Otoko Seisaku Iinkai

发行公司

1、WinStar Cinema（美国）

2、Národní Filmový Archiv（捷克）

3、Madman Entertainment Pty. Ltd.（澳大利亚）

4、Omuro Pictures Ltd.（日本）

5、E Stars Films（美国）

6、Diaphana Films（法国）

7、Kuzui Enterprises（日本）

8、Golem Distribución S.L.（西班牙）

9、Upstream Pictures（荷兰）

10、Dutch FilmWorks (DFW) B.V.（荷兰）

11、Fox Lorber（美国）

12、trigon-film（瑞士）

13、Filmfreak Distributie（荷兰）

14、Criterion Collection

参考资料 [18-19]

宣传发行

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宣传活动

2017年7月27日，该片在台北市举行首映仪式 [5]。

上映信息

国家/地区

上映日期

法国

2000年5月14日

德国

2000年6月26日

捷克

2000年7月11日

加拿大

2000年9月13日

美国

2000年10月4日

挪威

2000年10月20日

日本、韩国

2000年10月28日

英国

2000年11月2日

挪威

2000年11月23日

葡萄牙

2000年12月8日

希腊

2001年1月12日

巴西、荷兰

2001年1月26日

比利时

2001年1月31日

新加坡

2001年4月11日

中国香港

2001年5月3日

波兰

2001年5月11日

德国

2001年6月14日

以色列

2001年6月21日

荷兰

2001年8月9日

瑞士

2001年9月6日

西班牙

2001年10月19日

瑞典

2002年3月22日

捷克

2002年3月26日

匈牙利

2006年1月16日

菲律宾

2007年8月8日

中国台湾

2017年7月28日（首映）

韩国

2018年6月22日

中国香港

2025年7月31日（4K修复版）

中国台湾

2025年9月19日（4K修复版）

参考资料 [5] [7-8] [18]

票房信息

《一一》于2000年5月在第53届戛纳电影节首映，随后在法国、韩国、美国、日本等地上映。截止2025年11月15日，该片在全球累计票房1,528,767美元 [21]。

《一一》海报

影片特色

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主题寓意

影片以“一一”隐喻生命的循环性，认为人生是“经历万物后回到起点”的过程，日常本就是重复的循环。主创人员主张以“心如止水”的态度面对生活：既不刻意美化生活的美好，也不放大其缺憾，而是接纳生活的庸常与无常，认为从容接受平淡才是对生命本质的尊重，正如该片传递的“以平静心态顺应生活节奏”的观念 [30

]。

该片通过不同年龄层角色的视角，传递“单一视角无法认知生活全貌”的观点。主创人员强调“多观察、多理解”：每个人只能看到世界的一面，需通过他人视角补充，同时也需承认认知的局限性，保持对世界的敬畏，最终在多元观察中更接近生活的真相 [30

]。

该片批判现代社会中“功利、虚伪、偏执”的“恶的心灵”，认为这类心态会扭曲生活本质、裹挟个体偏离本真。主创人员通过角色的困境呼吁人们摒弃功利与偏执的“恶念”，回归生活的本真善意，以温和、真诚的态度对待他人与生活，避免被浮躁与算计消耗，在平淡中守住内心的温度与纯粹。

总而言之，该片传递的世界观是“生活是循环、碎片与矛盾的集合”，价值观则是“以从容、多元、善意的态度，在庸常中实现精神自洽”，最终指向对现代都市人精神困境的抚慰与觉醒 [30

]。

叙事手法

该片采用多线索发散、独立叙述的结构，无集中的核心情节，而是以多条叙事线索交叉推进。各线索围绕不同个体展开，彼此保持独立性，既不依附于单一中心事件，也未设置强逻辑关联，契合现代社会中个体生活的分散性特质。各叙事线索仅通过“家庭关系”形成松散串联，创作者有意弱化线索间的因果联系，凸显现代社会的“人际关系疏离”。例如，简南俊的职场挣扎、敏敏的修行选择、洋洋的校园生活等情节，虽同属一个家庭场域，却保持相对独立的叙事节奏；线索间的交汇更多是“人为组合”，而非情节自然推进的结果，强化了现代都市中个体的孤立感 [29

]。

该片的叙事收束并非传统的因果闭环，而是以“家庭共同事件”实现线索的弱聚合，呈现开放式结局。各线索的结局无统一落点：简南俊与生活和解、敏敏回归日常、洋洋完成成长、阿弟仍陷困境等等，这种处理既保留了生活的真实质感，也让每个个体的故事呈现“未完成性”，呼应“生活本无明确答案”的主题。通过线索的发散、疏离与弱聚合，直观呈现现代都市人的生存困境，使叙事结构成为传递“个体在庸常生活中的迷茫与反思”这一核心主旨的载体，实现了形式与主题的高度统一 [29

]。

获奖记录

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获奖时间

颁奖方

奖项

获得方

结果

2000年5月

第53届戛纳国际电影节

最佳导演

杨德昌

获奖 [25]

2000年

最佳金棕榈奖

《一一》

提名 [8]

2000年12月

纽约影评家协会

最佳外语片

《一一》

获奖 [9]

2001年1月

第35届全美影评人协会

最佳影片

《一一》

获奖 [10]

2001年

第1届华语电影传媒大奖

最佳影片

《一一》

获奖 [26]

2001年

法国影评人协会

最佳外语片

《一一》

获奖 [11]

2001年

法国电影凯撒奖

最佳外语片

《一一》

提名 [28]

2002年

第21届香港电影金像奖

最佳亚洲电影

《一一》

提名 [27]

2002年

第2届华语电影传媒大奖

最佳影片

《一一》

获奖 [26]

最佳导演

杨德昌

2019年

《卫报》

21世纪最佳影片100部

《一一》

第26位 [12]

2022年

电影杂志《Little White Lies》

21世纪50佳电影

《一一》

第14位 [14]

2025年6月

《纽约时报》

21世纪百佳电影

《一一》

第40位 [23]

影片评价

播报

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大众评分

网站

评分

参评人数

统计截止日期

豆瓣电影

9.1/10

490972

2025年11月15日 [15]

时光网

8.4/10

6455

2025年11月15日 [16]

IMDb

8.1/10

32200

2025年11月15日 [17]

专业评价

《一一》虽因投资而融入些许日本元素，却仍通过台北中产家庭老中青少四代人的生存困境，折射出人与社会、时代的纠葛羁绊，以及试图挣脱枷锁的觉醒意识。该片熔铸了导演各创作阶段的精髓：受困于传统价值观而无法圆满的旧情、因冲动酿成不可挽回局面的青涩恋曲、在现代中被扭曲的人际关系与价值判断，以及那份对道德纯真性的温暖眷恋 [2]。（《时尚芭莎》 评）

《一一》的故事背景依然是杨德昌导演一贯熟悉和关注的台北都市。该片中，杨德昌一如既往地思考着都会里各阶层的人物以及他们的生活结构，带领观众认知台北社会的面貌，在他的镜头下，台北的人物和空间跟时代的脉搏是同步跃动的。而导演起用的演员个个招人喜欢，他们的表演均出色，尤其是扮演男主角的作家吴念真，其表演自然淳朴，处处折射出人性的光辉，是片中的一大亮点。该片的“靓”点无疑是年轻的女演员———扮演女儿婷婷的李凯莉，她具有一种台湾女孩特有的纯真而有味道的感觉，非常耐看。扮演小男孩洋洋的童星也是夺人耳目，令人难忘。尽管该片长度将近3个小时，但好在影片冗长但不乏味，纷杂但不凌乱 [22]。（《北京晚报》 评）

相关事件

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2000年，杨德昌以不满台湾电影发行被少数人把持为由拒绝在中国台湾上映该片 [5]。其后几年，该片仅在中国台湾部分小型影展放映。2009年，片商联影在得知日本片商已将该片版权开放洽购后，出资购入了该片，并计划于杨德昌导演的生日11月6日上映 [7]。直至2017年7月28日，该片在出品17年后，正式在中国台湾首映 [5]。

网址：一一 https://m.mxgxt.com/news/view/1979163

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