新龙门客栈

发布时间：2026-01-25 03:14

创作人员

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主创人员

职位

人员

职位

人员

出品人

茅威涛、汉坤、王滨梅

总制作人

茅威涛、汉坤

艺术总监

茅威涛

制作人

李子纯、龚政嘉

导演

陈佳玮

剧本改编

孙钰熙

剧本改编顾问

金琪

音乐设计

任枫

唱腔设计

陈国良

服化造型设计

杨孙硕

编舞

崔健

舞美设计

秦冠杰

灯光设计

杨东青

音响、音效设计

陈雪立

多媒体设计

吴光鑫

技术总监

宁方盖、宁晓康 [2]

表演人员

角色名

饰演者

金镶玉

徐叶娜、李云霄、尉歆怡、张羽萌、谢婵、郑晓、徐虹、陆祎杨

邱莫言

章益清、何青青、徐未、谢江慧、夏艺奕、刘丽英

周淮安

张亚洲、金智萱、汪喜喜、屠可依

贾廷

李霄雯、陈丽君、朱泺如、王丹丹、王肖龙

刁不遇

范雅琪、沈洁、陈婵、喻咪

曹少钦、千户

金佳妮、蔡铭、陈思文、张亚、陈海峰、黄丹霞、叶碧如

戏曲表现

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创作缘由

百越文化创意有限公司的董事长茅威涛曾听说上海流行一种新形态的小剧场音乐剧，一开始她并没有放在心上。毕竟演了很多年的戏，自认眼界与见识也算宽广。环境式也好，沉浸式也罢，都不是当代才有的。直到她与一台好戏极致演艺文化传播（上海）有限公司的CEO汉坤面对面交流时，得知了这种演剧样式并没有对标某一种小剧场形态，而是只对标当代人的生活方式，出票率也达到了100%。

茅威涛听后，陷入了关于“当代人的生活方式”的沉思，她一直在探索传统戏剧的新出路，一直在思索戏剧到底应该何去何从，她觉得自己好像找到了答案，到了应该回归戏剧本体的时候，于是和一台好戏极致演艺文化传播（上海）有限公司合作，推出了新国风·环境式越剧《新龙门客栈》。这种种颠覆传统的创新，都是为了让越剧更贴近青年大众，让传统艺术真正融入当代人的生活 [1]。

剧本改编

该剧改编自1992年由李惠民执导，何冀平编剧的电影《新龙门客栈》，并首次尝试“环境式戏剧”和“武侠题材”，在艺术创作上，该剧结合了越剧剧种本身“写意”“诗化”“象征”的特点，以“全女班”的表演阵容，从年轻人的视角对故事及人物进行呈现 [13]。

虽然演剧模式和制作模式都发生了改变，但该剧还是努力让越剧艺术和传统戏剧本体的东西最大程度进行了保留和尊重。在剧中，越剧最早的“呤哦调”被沿用，戏曲的“刀枪把子”与武术舞蹈也进行了结合。全剧主创团队都由年轻人组成，在保留原著剧情及气质的前提下，加入了现代年轻人对于“江湖”“侠义”“恩怨情仇”的思考，以年轻人的视角诠释了“武侠”一词 [11]。

主创选择

在主创团队上，该剧有别于以往的戏曲制作，更偏向市场化。尤其在演员方面，打破了国有院团封闭式创作的局限。除了有浙江小百花越剧团和温州越剧院两个专业剧团，还借鉴了音乐剧的社招方式，“社招组”演员有些是爱好者和在校学生。剧组希望鼓励青年演员寻找自身的表演风格，同时能够通过驻场演出快速成长，早日拥有属于自己的观众群体 [11]。

演员塑造

传统越剧常聚焦于才子佳人的爱情故事，表达一种诗意的东方美学，而电影版的《新龙门客栈》由珠玉在前。为最大程度保留原著的核心精神，年轻的主创团队加入了一些自己对“武侠”的理解与深化。由于空间的改变，观众将不再需要像传统剧场那样跟着剧中的某一个角色看戏——事件就在身边展开，观众与剧中角色一起体验尔虞我诈、刀光剑影的风雨江湖。比起传统戏剧“口传心授”的传统学艺模式，剧组更鼓励青年演员寻找自身的表演风格，希望她们能够通过驻场演出快速成长，拥有属于自己的观众群体 [13]。

舞美设计

所谓“环境式戏剧”，是逐渐流行并风靡的一种小剧场演剧样式。其特点是打破传统演剧的“第四堵墙”，让观众置身戏剧场景中，与戏剧剧情形成“时空同步”。观众不光光是坐着看戏，而是随时随地入戏。凑得近的时候，可以清楚地看到演员的汗水和泪水，感受到近距离的“面对面互动”。

为营造肃杀的大漠气息，观众走进剧场后，狂沙吹上客栈石墙和招牌会带来猎猎的风声。整个剧场被制作成了一间布满机关暗道的“龙门客栈”，观众席就位于其中，眼前是古朴木制的桌椅，身边是令人沉醉的美酒。舞台，不只是面前的一小块区域，而是打破了传统剧场的空间样式，灯光、音乐，也配合着营造出一种浓厚的“氛围感”。当剧场走向“云端+沉浸”，观演界限被彻底打破。短视频、直播引爆“转圈圈”梗，粉丝二创形成传播裂变，也让剧场艺术更加鲜活。 [24]在座位设计上，传统意义上规整的几排几号，被“暗藏”在剧场的各个空间里。比如二楼“包房”的雅座，就正对客栈的厢房 [13]。

演员排练

剧目赏析

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在娱乐多元化的年代，《新龙门客栈》守传统文化内涵之“正”，创传播、传承、形式和方法之“新”，探索符合时代发展，契合当代青年观众审美心理的表达方式，从而拓宽受众范围，增加文化影响力，为越剧带来了与以往不一样的发展机会。在选题上，该剧瞄定经典IP，从年轻人的视野、角度进行创作，充满现代意识，洋溢时尚色彩，让创新创作站在巨人的肩膀上，打开最初的流量密码，加持新的增量。该剧用时下流行的环境式演出模式，让观众沉浸式体验，不再是坐在台下被动接受剧情，而是完完全全打开五感，进入演区，以探索的方式参与其中，推动剧情发展。使观众短暂地抽离于现实生活，刺激新奇而富有趣味的神经产生共鸣。诗意化的武侠题材和小百花唯美的表演气质高度契合，适配于当代青年观众的审美心理 [10]（潮新闻评）。

《新龙门客栈》尝试把“环境式戏剧”驻演模式引入越剧这一传统戏曲领域。在与剧中角色一次又一次的互动交流中，观众不再只是一名“看客”。这种时下流行的观演模式，与沉浸式戏剧、剧本杀等戏剧新玩法正成为时尚。它打破了传统镜框式舞台的表演逻辑和叙述风格，对传统戏剧来说是一种挑战，但也是一条全新的思路。该剧的推出是传统文化与现代视角的结，它不仅让传统艺术面向现代社会和新一代观众，更将传统精神与时代思潮相结合 [12]（潮声评）。

《新龙门客栈》是一场沉浸式越剧，各方面都让人感到新奇。该剧尝试把“环境式戏剧”驻演模式引入了越剧这一传统戏曲领域，这种在年轻人眼中流行的观演模式，与沉浸式戏剧、剧本杀等新“游戏剧场”的戏剧玩法正成为年轻人的新时尚。它打破了传统镜框式舞台的表演逻辑和叙述风格，对传统戏剧来说是一种挑战，但也是一条全新的思路。观众置身戏剧场景中，与戏剧剧情形成“时空同步”。让传统戏剧真正走进当代人的生活，以文化带动旅游，让生活融入文化，《新龙门客栈》走出了探索和尝试的第一步 [11]（澎湃新闻评）。

剧照

传播与影响

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越剧《新龙门客栈》《我的大观园》、婺剧《三打白骨精》成为现象级爆款作品，激活新受众——Z世代。《新龙门客栈》的95后编剧孙钰熙强调写东西要给年轻人看，让同龄人去创作和演绎同龄人的故事，粉丝围绕喜欢的演员和作品自发制作周边，形成以青年为核心的新大众文艺共创生态圈 [24]。

截至2024年2月已演出162场，抖音相关视频播放量超过18亿次，其中2023年8月6日直播吸引925万人次观看，返场片段单臂旋转动作引发全网传播 [17] [20-21]。短视频、直播引爆“转圈圈”梗，粉丝二创形成传播裂变 [24]。

剧集宣传

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2025年12月，该剧被编入浙江文联五年成果展攀峰揽胜板块。 [25]

剧情简介

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明朝中叶，宦官专权，东厂总督曹少钦杀害兵部尚书杨宇轩，并想借追杀其后代的方法诱捕杨宇轩旧部周淮安。侠女邱莫言救出杨家遗孤，女扮男装一路逃至边关沙漠，于龙门客栈内与周淮安会合。龙门客栈是家黑店，老板娘金镶玉专以美貌和风骚作诱，杀人越货，但不想竟为英俊潇洒的周淮安动了真心。朝廷的通缉令已至龙门，边关千户奉命查案，东厂高手乔装伺机，绝色美人时真时假。暗流涌动，一触即发 [2]。

《新龙门客栈》

表演人员

角色人物

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角色图

角色介绍

金镶玉(5张)

龙门客栈老板娘，自由精明且风情万种的大漠红颜。她既是八面玲珑千娇百媚的柳圣花神，也是道是无情却有情的客栈掌门人。大漠无情，鱼龙混杂，她却游刃有余，活的肆意潇洒；儿女情长，尔虞我诈，她却敢爱敢恨，不受牵绊。可风云变幻，世事无常，不速之客们齐聚大漠边关。刀光剑影、拜堂成亲、火烧客栈，江湖路远，她不知该何去何从 [3]。

邱莫言(4张)

侠女邱莫言，最英气逼人又满腔柔情的江南佳人。为救遗孤，她女扮男装独闯龙门，危机四伏，她从容不迫转危为安。月下喷霜竹，她柔情似水盼归故乡。情深无反顾，她无怨无悔生死与共。心中有个江南梦，奈何江湖纷扰多，终是情深缘浅，终是无言 [9]。

周淮安(5张)

十万禁军教头，最骁勇善战忠肝义胆的杨门弟子。保疆护国尽忠义，浩然正气满乾坤。本是气宇轩昂剪奸除恶的禁军教头，却为营救杨家遗孤，沦为待缉拿归案的朝廷要犯。曾与佳人月下相会共忆故乡的仁人君子，却为掌握边关暗道，迫不得已在龙门客栈与她人洞房花烛。肩担忠义，心向报国的他，不知是顺利护遗孤周全，还是负江山、负红尘 [8]。