徐峥的自我对话：从演员到导演的探索之路

011.从演员到导演的转变

1.1 ▲ 早期职业生涯与成就

徐峥通过《疯狂的石头》、《无人区》等作品名声大噪，成为当代重要演员及导演，并在早年因话剧获得白玉兰奖，被誉为“早成和晚熟的人”。回顾他的职业生涯，我们不难发现，徐峥曾是一个热爱对话剧的苦闷文艺青年，26岁时便荣获白玉兰奖。许知远称他为“早成和晚熟的人”，这样的特质似乎为他开辟了更广阔的道路。

1.2 ▲ 对话剧的热爱与思考

在近期的一期《十三邀》节目中，许知远有幸采访了徐峥。许知远观察到，在名声与金钱的包围下，徐峥仍能保持自我和创作的独立能力，这得益于他全面的常识和稳健的判断。因此，许知远自然地提出了一个疑问：徐峥是如何在复杂的时代背景和人际关系中保持自我、处理关系的？

徐峥对此分享了他的见解。他坦言，在舞台上的表演让徐峥着迷，演出前的准备和演出后的讨论同样重要。演出是一系列活动的开始，从准备排戏到演出结束后的评论、评价和讨论，每一个环节都充满了意义。

1.3 ▲ 自我对话与表演探索

当被问及戏排得差不多之后的观察时，徐峥分享了一个有趣的习惯。他会在演出前早早到达剧场，下午三四点钟时便开始过戏。之后，他会在剧场外闲逛，观察观众的反应，他不断调整自己的表演。这种观察不仅让他了解观众的喜好和反应，也为他在舞台上的表现带来了直接的启发。

许知远：那么在演出结束后，你们会做些什么？

徐峥：演出结束后，我们会聚在旁边的酒吧，共同探讨演出的得失。对于批评，徐峥持开放态度，善于从中提取有价值的意见。当然会有沮丧的时候。记得有一次我演完《艺术》，就有一位老知识分子提出尖锐的批评，认为我们的演绎方式并不恰当。我认为应该倾听所有人的意见。毕竟，在创作过程中，对自己的作品需要有清晰的判断。

022.对创作与生活的追求

2.1 ▲ 剧团梦与家庭创作空间

我的理想，就是拥有一个属于自己的剧团。徐峥：尽管我现在主要致力于影视拍摄，但内心深处，我始终向往着能有一个自己的剧团，最好家人都能参与其中。徐峥渴望拥有一个属于自己的剧团，在其中进行创作，并渴望家人参与，以摆脱经营束缚，实现艺术与生活的融合。然而，拥有自己的剧场需要面临诸多经营方面的挑战。如果能够摆脱这些束缚，让创作与生活完全融合，那将是一种无比惬意的生活状态，也会让我感到无比充实。

2.2 ▲ 《囧》系列电影的探索

大约是在去年四五月份，当时我希望能再打造一个“囧”系列作品。然而，我意识到一个难题：观众往往将“囧”系列电影视为轻松的爆米花电影，但这并非我创作的初衷。事实上，随着我对这一系列的深入探索，希望《囧》系列影片突破爆米花电影的标签。在“囧”系列电影中，我一直在探讨的是生活偏离轨道后的回归，以及主人公在故事中的成长。我们试图通过新的旅程和挑战，让观众感受到更深层次的情感和思考。这种极端的情境，让我联想到中国原生家庭中普遍存在的被控制的关爱问题。我们希望这段旅程能够成为修复与妈妈关系的契机，让家庭更加和谐、温暖。

033.艺术教育与自我认知

3.1 ▲ 艺术教育的经历与反思

徐峥反思艺术教育中理想与实践的脱节，倡导接触前沿艺术成果并从基础入手，以建立完善的艺术教育体系。徐峥：确实，我们在构建艺术院校的基准时，往往抱持着一种高屋建瓴的价值理念，期望能从最高的起点开始。但遗憾的是，这种理念与实际的创作过程之间缺乏必要的衔接。我并非否认这种理念的价值，而是认为，我们应该在一个更为综合的环境中，既让学生们接触到最前沿的艺术成果，也能让他们明确创作的起点和基础。

3.2 ▲ 知识的追求与动态的封闭

徐峥认为知识的追求是动态的封闭过程。徐峥：我深感自己在文学修养和阅读量上的不足。尽管我渴望深入阅读，但常常在看书时感到力不从心，反而更喜欢看视频和图画。尽管我深知阅读的重要性，但我也逐渐认识到，文化并不仅仅在于摄取知识，更在于我们如何解读和消化这些知识。

许知远：或许，我更看重的是在追求知识的过程中所体验到的那种挣扎与成长。对于东方哲学，我持有一定的怀疑态度。徐峥：相信也是一种力量。这里的“信”，并非迷信，而是指正信——强调在开放的环境中探索，让我们应当时刻渴求知识，但同时也要避免被知识所束缚。

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