短剧市场虽然爆发，但王丽坤、舒畅等一线明星为何也集体沦落拍短剧？

你们知道吗？ 最近娱乐圈有个特别有意思的现象，好多以前在电视上风光无限的大明星，现在都跑去拍短剧了。 就是那种几分钟一集，刷个短视频就能看完的剧。最让我惊讶的是刘晓庆，都74岁了，居然在《萌宝助攻：五十岁婚宠》里演甜宠剧女主。 评论区都炸锅了，有人说“奶奶演甜宠太违和”，也有人说“庆姐slay”。 播出24小时播放量就破了3500万，这数据真的惊人。

还有王丽坤，曾经的“素颜女神”，因为前夫的经济纠纷问题，长剧资源一夜之间全没了。 她转战短剧《若熙传》，亲自设计打戏动作，3天播放量就破亿。 从一线女星到短剧演员，这个转变真的太戏剧性了。

舒畅是我们这代人的童年记忆啊，《宝莲灯》里的小玉，《魔幻手机》里的傻妞，现在也在短剧《蛇年大吉之小青渡劫》里演青蛇转世。 据说她拍短剧是因为对剧本太挑剔，又不愿意炒作，慢慢就被长剧市场边缘化了。

潘长江老师也让我挺意外的，曾经的春晚常客，现在拍了个《进击的潘叔》，25天播放量冲到3亿。 他从直播带货争议中转身，在短剧里找到了新舞台。

霍建华结婚生子后几乎消失在娱乐圈，今年却靠一部短剧《搏忆》重回大众视野。 总时长不到20分钟，剧情快得像闪电，粉丝一边唏嘘“男神怎么沦落至此”，一边默默贡献播放量。

这些明星转战短剧的原因各不相同。 有的因为婚姻问题导致资源流失，有的因为性格不适合娱乐圈的炒作规则，有的则是年龄大了找不到合适的角色。 短剧成了他们的“事业急救站”。

短剧市场真的爆发了，2025年市场规模突破500亿元，用户规模接近7亿，比电影票房市场还大。 横店演员公会统计，今年参与短剧的演员人次暴涨9倍，13.68万人挤进这个新赛道。

短剧拍摄周期只有5-15天，成本不足长剧十分之一，但单部分账能超2000万。 对王丽坤这类急需翻身的演员来说，短剧是绝地求生的跳板；对刘晓庆这类老戏骨，则是打破“老了只能演配角”的执念。

专业演员的加入直接把短剧的表演水准拉高了一个档次。 李若彤的《午后玫瑰》登陆卫视黄金档，收视率碾压同期长剧；倪虹洁的《夫妻的春节》播放量破3.8亿，剧中她用手蹭咖啡渍的细节被夸“演透了中年女性的狼狈”。

但拍短剧也不容易，刘晓庆吐槽《萌宝助攻》每天台词量巨大，所有镜头要求一遍过。 “3秒入戏，5秒情绪转换”是常态。 李若彤坦言59岁演短剧要调整表演方式：“没有铺垫空间，每个镜头都得直击人心。 ”

短剧市场也存在争议，有人说明星拍短剧是“抢新人饭碗”。 横店群演爆料，有些剧组为压缩成本，把3天戏压到1天拍完，童星连续工作20小时。

内容同质化也是问题，“霸总”“逆袭”套路泛滥，刘晓庆的《萌宝助攻》被批剧情尴尬，未能进入热播榜前30。 但明星们似乎并不在意这些标签。

杨颖在长剧复出受阻后，接下短剧《重生之我要夺回我的一切》；潘长江直言：“愿意逗大家笑，只是换了种形式。 ”短剧的商业模式越来越清晰——充值分账、广告植入、电商引流，甚至带动周边产品销量暴涨300%。

舒畅说得挺实在的：“短剧让我找回了演戏的冲动。 ”她接连出演《蛇年大吉之小青渡劫》《锦绣传》《凤栖今朝》三部短剧，虽然口碑和数据都不太理想，但至少让她重新回到了观众视线。

陶昕然因为《甄嬛传》里的“安陵容”一角被定型，后来因为生孩子休息了三年，再回来时长剧市场已经没有她的位置了。 她现在拍短剧《贵妃的御膳陷阱》，演一个靠美食逆天改命的贵妃。

杨蓉主演的《二十九》全网播放量超8亿，正片总播放量超14亿。 这部剧讲的是全职太太觉醒和职场女性困境，爽感直冲天灵盖，实现了口碑与数据双丰收。

短剧市场也在不断升级，政策方面推动“微短剧+”行动，短剧与文旅、教育跨界融合。 《和你的桃花源》成为央视与抖音合作的文旅项目。

但长剧市场也在松动，广电总局取消40集上限，传统影视剧可能凭借深度叙事重回主流。 明星们的选择看似被动，实则是行业洗牌中的主动突围。

霍建华说短剧让他找回表演的紧张感；刘晓庆把短剧称为“新型艺术形态的探索”。 当李若彤在短剧中挥剑重返职场，当74岁的刘晓庆化身甜宠女主，这场转型早已超越个人选择，成为影视行业生态的缩影。

看着这些熟悉的面孔在短剧里继续演戏，感觉挺奇妙的。 他们中的很多人其实演技还在，只是缺少合适的机会和平台。 短剧给了他们一个新的舞台，让他们能够继续从事自己热爱的表演工作。

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