「戏曲大观」上台一“亮相” 便知“精气神”

戏曲表演艺术有一个独特的招数，就是“上场亮相”不管生、旦、净、丑，在第一次出场的时候都要在“上场口”站一下，亮一个相，别看这只是短短的一个停顿，对于一个演员的艺术生命来说，却有着非常重要的意义。今天，文旅君便为您介绍非同寻常的“亮相”~

演员一出场 便知精气神

有的演员出场，一站一亮，光辉四射，神采夺人，使全场精神为之一振，被他牢牢吸住，神向往之，下面的戏，就容易见好。有的演员上场，照例走出来，停一下，毫不起眼，暗淡无光，观众对他的出现漠然视之，甚至还泛起一丝失望、几许沮丧，下面的表演，要赢得观众，就费劲了。正像内行有一句话说的：“你往那儿一站，就知道你吃几碗干饭。”

上场的形式

唱上

唱上常用于剧中人物的抒情。例如《黄金台》的田单上场，虽是在巡城，可是仍以抒情为主。《连环计》的王允、《刺汤》的雪艳等也都是如此。

念上

念上更多的是用于介绍人物和叙述过去的事件。常用的有念数板、念诗、念对、念引子等，也有念“扑灯蛾”的——《三岔口》的刘利华、《刺巴杰》的胡理都是“急急风”上场转“扑灯蛾”，他们虽然个性不同，可是性格上都有机智、狡猾的特点，而且都带些野性。

京剧《三岔口》人物刘利华

舞上

舞上经常用于人物行动性较强的时候。比如在行路时，有的骑马，如《樊江关》的薛金莲趟马上；有的夜行，如《夜奔》的林冲走边上。起霸上，常是表现武将的整装待发，《三岔口》的任堂惠上场时也是起霸，也是整装的意思，但与穿靠的武将有所不同。

舞上在行动中也不能不显露出人物的心情，如《八大锤》的陆文龙，打败了岳家军，得意洋洋，舞枪而上，如果仅有枪花的形式，而没有心情得意的内容，就是不好的表演。

京剧《八大锤》人物陆文龙

揉肚子上

有一种揉肚子上，场面上用“九锤半”，一般常用在人物焦虑之时，如《回荆州》中的赵云因刘备贪恋享乐不想回国，很焦急地上场，在京剧中用起霸上，在梆子中就用揉肚子上。《翠屏山》中的石秀，在《酒楼》一场也是揉肚子上。

京剧《翠屏山》人物石秀

溜上

溜上常用在侍奉人的家院等人物上，但也不全是这样。例如《乌龙院》中，宋江自言自语说到“他们逃出虎口，投奔梁山”时，刘唐溜上，在后面张望，注意着宋江的行动。刘唐的这种溜上，没有任何锣鼓的交代，但他一上来，就要在戏里，而且不能脱离宋江的戏，也不能不让观众注意到。

另一种溜上，是有交代的，比如《十三妹》中，两个骡夫黄俊狗和白脸狼去送信，他们说“这封信！”把声音挑起，引出了“撕边”接“崩登仓”，十三妹溜上（也可叫做“暗上”）。

京剧《十三妹》人物十三妹（何玉凤）

制造上场气氛

从传统剧目中对上场的安排可以看得出，为上场制造气氛的目的就是要突出这一人物，用各种方法激起观众对将要上场的人物的注意，同时也为了激发演员的情绪。

用音乐制造气氛

造气氛的办法很多，最简单的是使用锣鼓、乐曲。一个人物上场之前，一般场面上都是“缓锣鼓”，用锣鼓的节奏变化，给观众一个准备。

京剧《断臂说书》人物王佐

上场的锣鼓总是随人而变化的，比如青衣上场，多是在较安静的气氛中，用“小锣”的时候较多，但也要根据情形的不同而有变化，如《大登殿》，殿上传旨要斩王允，王宝钏这时就是在“急急风”中上场。

京剧《红鬃烈马·大登殿》人物王宝钏

用人制造气氛

除去用音乐来为造气氛以外，还有很多不同的方法（这些方法也是与音乐的变化相结合的）。例如有的就是以人来制造气氛的。

《将相和》中，廉颇得胜归来，“急急风”众军士斜一字上，廉颇上，走马趟子。这种大摆队用起来很威风，却不能在所有的领兵回营时都这样用，例如《别姬》的霸王战败归帐，就是“纽丝”四军士一字上场。从这两种情形比较看来，它们的不同就容易理解了。

京剧《打渔杀家》

用上场地位制造气氛

戏曲中也有用人物上场的地位处理来制造气氛的。如《激权激瑜》里，周瑜回朝，众军士引周瑜上，周瑜走上高台。在这里，这样用可以介绍出东吴的军事力量和周瑜的威仪。

无论用什么方法安排人物的上场都是为了把人物带进戏里来吸引住观众今天的“戏曲大观”就为您介绍到这里下期再见

来源：中华戏曲 《李紫贵戏曲表导演艺术论集》（有删节）

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