科波拉访谈及制作笔记

备注：以下内容翻译整理自MOC蓝光小册子。

科波拉访谈：国王的偶像们

By David Thomson & Lucy Gray 1983

过去一年半在纳帕，我们已经见过圣弗朗西斯·科波拉几次，周末他意识到《旧爱新欢》1982失败了；一年后，在纳帕，当《《斗鱼》》的编辑在酒厂上方进行时；一天晚上，在旧金山的托斯卡，当他从重写《棉花俱乐部》1984的两周任务中喘息时。这是一个动荡、结束和重新开始的时代，因为Zoetrop在平衡中徘徊，其创始人继续拍摄电影。

在所有的雷声和黑暗中，《斗鱼》是他最好的电影，最情绪化、最具革命性，最明显地爱上了20世纪40年代的电影。它有一种来自加缪和法国存在主义的氛围，但它看起来和感觉都像威尔斯和科克托。塔尔萨热浪和青春期的狂热梦想的托兰德斯式融合是兄弟情谊的狂想曲，特别是对两兄弟和他们破碎的父亲马特·狄龙、米奇·罗克和丹尼斯·霍珀的三角形：它故意是一部美国艺术电影—像凯恩《公民凯恩》，奥森·威尔斯，1941年]一样充满了内心吱吱作响的声音—在一个将洛杉矶视为光明的世界的一个偏远省份，爱、渴望和失落的传奇。

弗朗西斯·科波拉本人如此开放，也是一个封闭、戒备森严的人，害怕透露他所有的经历，迈克尔·科里昂试图像桑尼一样，马特·狄龙也渴望像米奇·罗克一样酷。《斗鱼》是一个像Orphée Orpheus、Jean Cocteau一样美丽的神话1950]，但它也是对制造商自己早期生活和持久心理学的坦白。他四十五岁最快乐的岁月是五岁和六岁。他们引起了他对《斗鱼》献给他的哥哥Augie的强烈钦佩。当我们在雪莉-荷兰的公寓再次见到弗朗西斯·科波拉时，在棉花俱乐部（8月下旬开始拍摄）全天候重写和排练的疲惫之下，花了几分钟时间才认识到他孩子般的天性。

他整晚都在写他最新的签约人威廉·肯尼迪（Legs [1975]，Billy Phelan's Greatest Game [1978]，Ironweed [1983)）。他用一个令人兴奋的故事刺穿了他陷入困境的问候，讲述了当天下午在阿斯托利亚工作室解雇了一群秘书，因为他们对他的女儿索菲亚和她的朋友们脾气暴躁，那些试图帮助绕过这个地方的人。“我根本无法忍受那种朝九晚五的态度。这不利于我所相信的那种电影制作。”

在送走了另一位客人并在隔壁房间完成了一次简短的会议后，弗朗西斯与我们进行了交谈。他从未找到一个舒适的坐姿；他用绝望的能量振动。

但随着谈话的势头回升，他发现激情、意想不到的洞察力和联想对于句子结构来说太快或太本能了。当他和儿子制定晚餐计划时，我们喝了他自己的纳帕谷葡萄的葡萄酒。这一安排，他演示了一些用于高级视频播放器的新音响设备。他选择了一首肖斯塔科维奇的交响乐，蓬勃发展、晶莹剔透的声音吸引了他的女儿和朋友，他们现在从工作室回来，聚集在一起聆听。我们可以想象科波拉让青少年相信复杂的《斗鱼》的优点，只要他能亲自做到。他们可能会觉得，作为一个成年人，他创造了每个人小时候都希望创造的东西：一个巨大的游戏室，里面装满了设备，人们愿意致力于他可能发明的任何计划。Rumble Fish是一幅画的Xanadu，而Coppola就像Charlie Kane一样，太忙，太有创造力，太高兴花钱变老。他可能永远不会在伯利兹建立他的媒体圆顶，但它的浪漫随他无处不在。除其他事项外，Zoetrope仍然拥有On the Road[Jack Kerouac，1957]和Peter Pan[J.M.Barrie，1911]。Francis Coppola是一个可以在一部电影中制作这两本书的人。

—以下是访谈内容：

《斗鱼》是一部与《小教父》1983完全不同的电影，不仅在黑白和彩色方面，而且在色调上。每个人都说，

“嗯，他要去塔尔萨拍两部电影”，或者说，有一次，人们会去沙漠，同时拍两部西部片。《斗鱼》让《小教父》看起来像一部比我第一次看到它时想象的更奇怪的电影。小教父几乎感觉像一部你并不一直在那里的电影。

不，我不这么认为。《小教父》是我个人喜欢的类型电影，一部带有浪漫基调的情节剧。当我读这本书时，我非常喜欢它；我认为它甜美而年轻，在它的小而简单的主题中有一些有价值的东西，我非常想把这本书拍成电影。也许这就是你解释的我不是一直在那里，只是我确实决定让它和这本书一模一样。《小教父》的关键是配乐；事实上，这是一部时髦的古典电影配乐表明，我想要一部以华丽的措辞讲述的电影，非常诚实或仔细地摘自书中，而不会改变很多年轻演员—更强调那种《逝去》（Victor Fleming等人，1939年）的抒情主义，这对年轻女孩[Susie Hinton]在写这部电影时非常重要。在此基础上，我喜欢这部电影。这就是我是如何制作的，也是我制作它的原因。但如果你想想我的职业生涯，我从来没有拍过两部相似的电影......也许是两个教父[教父，1972年；教父：第二部分，1974]。 但我的每部电影都非常不同，我觉得我处于人生中的一种熟练时期，作为一个更严肃、更年长的人，接近未来的工作风格，这将基于大量的探索，而我有机会这样做。

对我来说，这没什么好说的，好吧，我要拍那部电影，它会是那种电影。就像《小教父》一样—并不是说我不能用其他十六种方式。人们建议：“嗯，我们真的要把这本书做成那样吗？”“嗯，”我说，“小孩子给我写了一封信，希望我这样做。”在我从电影中得到的所有信件中，小教父是所有可爱的十四岁小孩....所以我支持他们。我觉得我一定获得了一些东西，尽管它不像之后出现的那样具有挑战性、电影性，甚至在表演和其他方面。但我一直有这个想法，我想拍一部浪漫而时髦的电影，比如《教父》，一部更像艺术电影的电影，更倾向于《启示录》[1979年]。

你能告诉我们《斗鱼》的想法是什么时候出现的吗？

当我在研究《小教父》时，我从一些读过这本书的孩子那里听说了另一本书，叫做《斗鱼》，它让我想起了塞林格的短篇故事《香蕉鱼》。那是什么？

香蕉鱼的美好的一天？[Coppola在这里提到了“香蕉鱼的完美一天”，这是J.的第一个故事。D.塞林格的九个故事（1953）-编辑。]它只是卡在我的耳朵里，那个奇怪的词，隆隆的鱼。此外，当我看到它的副本时，它很短，我喜欢短篇小说。我刚开始拿起它并阅读它。我想这是苏西·辛顿年纪大了，喝醉的时候写的。它有巨大的、真正令人印象深刻的愿景和对话以及人物和复杂的想法，那些你脑子里不完全理解但你觉得你理解它们的想法。正是你一直在想它，这让它变得诱人。这影响了我，因为我们在一次《小教父》的试镜中看到了Mickey Rourke，对他印象非常深刻，但他没有真正的角色可以扮演。

因此，我们与Mickey和Matt合作，这与Fred Roos说“嗯，那太好了”有很大关系，因为我甚至想知道我是否应该更年轻地做这件事。这个故事是关于一个十四岁的孩子写的。不知何故，由于提到了色盲，我只是把它想象成黑白的。这是小说中建议的，我没有强加这一点。然后的想法是，如果我们想表明某人有色盲，那么也许我们必须在里面放上颜色，然后再次拿走颜色，给人色盲的感觉。这就是作品中有一些颜色元素的想法[来源]，然后移动得越多，我们认为也许只有鱼本身—故事的隐喻—如果它们是彩色的，那就太好了。

我们谈论的是《小教父》拍摄期间的一段时光？

是的。当我们拍摄《小教父》时，我正在写《斗鱼》的剧本。想一想，你有什么，当然的想法是，我们可以直接从一个转到另一个，尽管会有相同的演员阵容，但电影会完全不同。首先，他们不仅黑白彩色，而且《小教父》在宽屏中，《斗鱼》在1.85:1，这是我们最接近的可以达到1.33:1，这对电影制作人来说更多-镜头更好。当我完成《小教父》后，我真的开始用《斗鱼》作为我的胡萝卜来满足我对自己的承诺。

此外，老实说，正如你所明白的，在美国《旧爱新欢》失败后，我立即将《小教父》投入制作。我没有因为犯了拍我想拍的电影而经历六个月的鞭打，而是和很多年轻人一起逃到了塔尔萨，不必和那些复杂的人打交道。我年轻时是一名营地辅导员，我总是和孩子们相处得很好。我喜欢和孩子在一起，而不是和成年人在一起，所以这变成了一种缓解我对当时可怕拒绝的心痛的方式。此外，《小教父》对此有一定的财务承诺，我当时就知道，尽管心脏的接待发生在某一天，但三个月后，我将陷入我经历过的最严重的财务困境。因此，与其担心它，我刚开始工作，认为最能拯救我的是如果我加强生产。此外，我们一直在做的许多电子实验开始结出果实，我相信我们可以以适度的资金制作这些电影，而且控制得很好。事实上，这就是所发生的事情。在我需要一大笔钱的时候，《小教父》扔了足够的钱来帮助我。

当你提议拍第二部电影时，两者之间几乎没有间隔，筹集资金很容易..?

好吧，根本没有人认真对待我。我们在研究《小教父》，我知道我们即将面临这个深渊，因为这类财务问题在一段时间内不会发生。比如，你有麻烦了，每个人都知道你有麻烦了。但当所有车轮扭转革命的其余部分时，你已经落后三四个月了。所以我想我能得到尽可能多的生产会很好。大多数人看着我，“哦，当然，当然，《斗鱼》，但要注意《小教父》。”他们只是有点忽略了它。但当第一部电影结束时，我非常认真，并说我真的会成功。有些人说，华纳兄弟拒绝了我们，因为他们觉得我们会与小教父竞争。我觉得小教父遭受了一点混乱，当他们看到它的粗糙切割时，每个人都变成了黄色，这影响了它越来越短。实际上，我必须再去看一遍这部电影，因为我不明白为什么这么多人不喜欢它，而我认为没有什么重要的东西可以不喜欢。我觉得它很像这本书。

我认为导演应该指导—他们是导演。如果我找到一份工作，在戏剧剧院执导《欲望号街车》[田纳西·威廉姆斯，1947年]，我会尽最大努力做《欲望号街车》，尽管我可以，但我不会试图用我自己奇怪的想象力来印记它。这就是态度。我把它拿去做了，我为自己能够做到这一点感到非常自豪。去拿一些东西，评估它是什么，让它成为现在的样子。但是，尽管如此，也许这是真的-我对它的兴趣是肯定的...这是很多工作。你拍了一部这样的电影—拍《小教父》中的战斗场景，这和我做过的任何事情一样难。这和教父的任何东西一样难。这也更不寻常在概念上。所以我们工作非常努力。我想也许这真的归结于一个事实，我可能写了一个剧本，以一种与她讲述故事的方式不同的方式解释它，但那样就不会是《小教父》。那你是做什么的？通过《斗鱼》，我想我们开始获得真正的制作手段。

我们有一个非常好的制作团队，我们充满活力和热情，每个人都愿意再次拍摄这部电影。在《小教父》结束时，我会和摄影师谈谈，我们决定，哦，我们将使用所有短镜头，它会看起来像这样...

我曾经到处开玩笑，说这是一部适合儿童的艺术电影，或者是适合儿童的加缪，或者在我看来，它就像我想象存在主义者的那种作品一样。它吸引着我，孩子们可以将《小教父》视为一部关于孩子们的奢华、巨大的情感史诗，上面没有任何英语。如果这些孩子像我们一样，他们有巨大的浪漫感觉，所以我想这样做，但另一个我想成为孩子们的《彼得和狼》[谢尔盖·普罗科菲耶夫1936]，在那里你正在拍一部电影，你说：“啊哈，电影也可以用14毫米镜头制作黑白电影，配乐和音乐可以成为电影的一部分。演技可能非常令人信服，尽管有点风格化，等等。让年轻人看到这一点。”无论如何，把它给他们，即使他们一开始不喜欢，当他们大两岁的时候，他们也可能会。

你把这部电影献给了你的兄弟；这让人怀疑，尽管《教父》都是关于兄弟的电影，但《斗鱼》关于兄弟的方式对你来说可能更加个人化和重要。是的。这是非常私人的。《斗鱼》确实出现在我生命中的某个时期，当时我大约七岁、八岁、九岁，在离这里不远的阿斯托利亚工作室附近，在一个叫伍德赛德的地方。我在海滩边另一个社区的一所很棒的幼儿园里，我对五岁的记忆真的很美好—这仍然是我一生中最好的五六年—然后我们搬到了另一个社区，突然间它变成了小巷，这就是那部电影中《斗鱼》的样子。我有一个比我大五岁的兄弟—我有一个比我大五岁的兄弟，他是我的偶像，他对我非常非常好。只是带我到处走，教我一切。你知道，当他和那些家伙出去时，因为他是帮派的头目，他非常英俊，但仍然......他可以很容易地动摇我，说我不想带走他。我一直和他一起睡在一个房间里，直到我十岁或十一岁。直到他搬到阁楼，变得沮丧，盯着塔希提岛的地图。

他是一个非常先进的孩子。他对我来说是个好哥哥，总是照顾我，但除此之外，他在学校表现非常好，在写作和其他方面获得了许多奖项，他就像家里的明星，我做了大部分事情来模仿他。试图看起来像他，试图像他。当我自己上高中写作班时，我甚至拿了他的短篇小说，并以我的名字交了下来。我的整个写作开始都是从抄袭他开始的，认为如果我做了这些事情，那么我就可以像他一样。他一直喜欢做大梦和读书。我十四岁时，他正在读安德烈·吉德、让-保罗·萨特，告诉我詹姆斯·乔伊斯。我不太理解它。他总是带上我。

当我一年在军校时，我被派去加州和他一起生活；他是加州大学洛杉矶分校的学生，他住在女孩生活的某个小房子里，我们还有三个男人住在那里，因为那里有几个女孩住在那里，这是一个美妙的总结...都是这些知识分子的东西，阅读书籍。就在那时，我开始写信，加入那群人，我太年轻五年了。

在那之后，当我回到军校时，我再也无法接受那里发生的事情，我最终因此逃跑了—去了大颈高中，这更像我哥哥的这次经历。

无论如何，那些年与他的这种关系是我生活中一个强有力的部分。我小时候曾经有一个梦，把我吓死了。我当时在那种街道上，有一个巨大的沙井，大沙井盖，这些坚强的孩子正在把我哥哥关在那里，把他关进这个沙井里。

我跑到不同的房子去拿电话报警。 我从未忘记那个梦。 不知何故，我告诉你的所有感受...电影中他儿子穿的那件夹克，你知道，尼古拉斯·凯奇，那件野鹅夹克？ 那是他的夹克，我哥哥的；那是他真正的夹克的复制品。

他以这种方式有着如此神奇的诱惑，以至于当我读到这本书时，它回忆起了这一点。所以我让这个角色看起来像加缪，这是米奇在香烟上使用的最初手柄。会说，我对哥哥的爱构成了我的大部分方面，另一部分是我父亲在我对音乐的孝敬方面形成的。我父亲演奏了愤怒，你可以想象对一个小孩子来说是什么感觉。因此，我认为我的很多情况都来自我是最了不起的家庭的观众。我把这一切都当作魔法—我相信一切。我母亲是一个幼稚的女人，她施展了很多魔法。我九十岁之前都相信圣诞老人。这是我见过的最集聚、最精确的电影之一。嗯，进展顺利。声音、图片、颜色......一切......光明和黑暗的阴影，一切。

音乐来自另一件事。我对这个想法，几年后我想拍什么样的电影，这些电影与我现在做的或任何人现在正在做的完全不同。我想做的一件事就是写我自己的音乐。我还向自己保证，在《斗鱼》上，我可以写自己的音乐，我对它将如何运作有一个非常、非常精确的概念。事实上，当我们在录音室时，我通过让我的孩子、他们的朋友和侄子阅读剧本，在一种模型中做了很多事情，我正在敲打不同的度量想法来表达时间。核心概念之一是时间耗尽的想法，而年轻人不明白时间正在耗尽。因此，我们用所有打击乐和独奏贝斯创作了整个乐谱，这是我自己弹奏的。嗯，一个想法是，做这个时代的鼓手斯图尔特·科普兰，他是一个非常好的鼓手，他有一些遗传事物中的焦油精度。所以我遇到了他，他是一个健谈的人，我在练习他，他在排练后来提供这些节奏。与鼓手一起摆出这些排练，让我们在那里，换句话说，证明是在那种戏剧事件中诞生的。音乐发生的事情是，我越来越认为他正在做的事情非常好，以至于我有点退缩了，然后我说：“听着，我认为他正在做的事情很棒。”他是个非常有趣的家伙。然后，当然，另一个组成部分是试图通过时间流逝来表达时间流逝，这样我就有了这种街道，阴影就像那样下山...

制作笔记

在《斗鱼》剧场上映前的几周，环球影城作为环球新闻的特别版分发了这一宣传文本。1983年8月16日

《斗鱼》以未来的某个城市为背景，讲述了两兄弟之间复杂关系的故事，由Matt Dillon和Mickey Rourke扮演。这是弗朗西斯·科波拉执导的第十一部电影，也是他根据S.E.Hinton的书改编的第二部电影。S.E. Hinton还与他共同撰写了剧本。

Francis Ford Coppola推出了环球影业发行的Zoetrope Studios电影《《斗鱼》》，由Matt Dillon、Mickey Rourke、Vincent Spano、Diane Lane、Diana Scarwid、Nicolas Cage和Dennis Hopper主演。它由Fred Roos和Doug Claybourne制作，Francis Ford Coppola根据辛顿的剧本执导。辛顿和弗朗西斯Coppola根据辛顿的小说改编。执行制片人是弗朗西斯·科波拉，音乐由斯图尔特·科普兰创作.Barry Malkin是编辑。

这部小说的原始灵感来自辛顿在杂志上看到的一张骑摩托车的男孩的惊人照片。 那是1967年。辛顿的第一部小说《小教父》刚刚出版，她还没有准备好开始另一项全面努力。她剪掉了这张照片，但只为她的创意写作课写了一篇短篇小说。

几年后，在她的第二部小说《那时，这就是现在》出版后，她再次看着这个神秘的男孩，开始了一部小说。她说，这就像被一个美丽的鬼魂困扰。摩托车男孩需要一整本书。

《斗鱼》于1982年夏末和秋季在俄克拉荷马州塔尔萨拍摄。在扩大故事的过程中，他的弟弟Rusty-James的角色出现了。 Rusty-James崇拜他的兄弟，并努力在各方面都像他一样。 但摩托车男孩不再是他十几岁时的伟大帮派头目。他色盲，在许多战斗中部分失聪，一生处于深刻的困惑状态。Rusty-James无法理解他的兄弟几乎被世界其他地方和任何人的标准疏远了，疯了。只有在决赛中，当他因警察的子弹而失去心爱的兄弟时，他才能自由地创造自己的身份。与不合时宜的兄弟相反sere和Parry，朋友名声大噪。两人都是“好孩子”—做作业，关心家庭，遵守社会规则，这些角色是光谱的对立终点，并强调了故事的主题秩序与混乱。

辛顿不记得她是如何获得这个标题的，甚至不记得她知道这条鱼。《斗鱼》是一种小型暹罗斗鱼，如果放在一起，会试图消灭彼此。此外，如果一条鱼在玻璃或镜子里看到自己，它会反复攻击图像。因此，这个题目是对附近正在摧毁彼此和自己的孩子们的隐喻。任何打架的借口都可以。也许只有在参与战斗时，他们才会感到完全活着；关于共同点和商数的讨论是枯燥的，与他们的生活无关。

在辛顿的作品中，成年人第一次具有重要意义，并且像孩子们一样，反映了社会分裂。威廉·史密斯神圣的警察也是掠夺性的；迈克尔·希金斯的正直学校校长，残忍。即使是Tom Waits扮演的古怪的台球厅老板似乎也过于关注礼仪，不断责备男孩们的语言。角落里唯一的成年人是戴安娜·斯卡维德和丹尼斯·霍珀雄辩地诠释的两个伤痕累累、脆弱的生物。他们破碎的存在证明，青少年并没有从成年人所经历的生活奥秘中得到救赎。

1982年春天，科波拉在《小教父》制作期间读了这部同样基于辛顿的书。作者回忆说，他说这是一个成人故事，不适合孩子，他是对的，补充说，他是她遇到的第一个完全理解它的人。科波拉在小说中看到了冒险电影制作的机会。他解释说，我倾向于在像《教父》这样的传统电影和另一部不受约束、超越所有限制的电影之间交替。导演决定用带有色彩的黑白电影拍摄，因为它将允许更大的诗意自由。然后，他召集了一群高度标志性的人，每个人都是自己的艺术家，并开始了风格实验的过程。这个团体是新节奏学家斯图尔特的混合体，警察的科普兰，编舞家迈克尔·斯穆因-和老人-摄影师Steve Burum和制作设计师Dean Tavoularis。由于后两人也在《小教父》中，他们和导演甚至在完成另一部电影时就开始交换想法。Burum评论说，由于电影是一个伟大的流行媒体，它们被束缚在现实主义的束缚下。需要更抽象的情感呈现，《斗鱼》是尝试突破现实主义，以更抽象、感觉的方式使用图像的第一次尝试。

由于《斗鱼》是一个令人回味的、非线性作品，展开而不是直接向前行进，因此需要一个强大、明确的设置和视觉风格。每天晚上，这三个人—经常是他们团队的成员—一起看电影，特别是德国表现主义学校的电影，如《卡里加里博士的小屋》1920，《日出》1927。他们还受到第二次世界大战后不久由Anatole Litvak在欧洲拍摄的电影《黎明前的决定》[1951]的影响。Burum说，“世界混乱的精神状态反映在其图像中，这就是我们对《斗鱼》想要的。”

由于角色感觉像老鼠一样被困在迷宫里，他们邻居之外的世界似乎非常遥远。眼前的环境是压迫和莫名其妙的，并不总是有意义的。烟雾卷曲和波浪贯穿着看不见的火灾；描绘的阴影营造出一种微妙的迷失感，就像窗户中反射的转瞬即逝的赛车云图像一样。没有指针的时钟、宠物店的毛绒动物和活体动物几乎是达达式的图像。平面设计师Dennis Gassner说，“我们想抽象和提升现实，以冻结时间上的时刻。”

然而，所有这些混乱都包含着一个悖论—一线希望。虽然角色感到被困住了，但确实存在模式，通过这些模式，他们实际上可以离开那里，从而解放自己。为了强调这种可能性，Tavoularis设置了许多沿河、道路中间、铁路轨道和阴暗的桥梁地下通道中的场景。

最终，这部电影反映了典型的存在主义困境：我有选择吗？如果有，它们是什么？我留在这里吗，还是我去别的地方？我有多少时间-事实上，时间是多少？从一开始，科波拉就专注于时间的概念。通过在整部电影中使用时钟，这体现在肖像层面上，但他对音乐和声音的使用也有一些想法。他说，我对这个项目的吸引力很大与将戏剧性音乐编织到剧本写作过程最早部分的机会有关。音乐本质上代表了Rusty-James的流逝时代。他必须醒来看到真相，否则会迷路。风格、结构和音乐密不可分。”

为此，导演从英格兰召集了非常成功的摇滚乐队The Police的鼓手Stewart Copeland。他们第一次见面是在塔尔萨，科波拉正在排练演员们。Copeland说，他想传达一种紧迫感，时间紧迫感，由于时间和节奏是相关的，他认为节奏学家可以帮助发展他的概念。观察排练后，科普兰开始与演员们一起试图找到节奏。Copeland回忆说，我拿了一个电子节拍器，当他们排练时，我敲打鼓以获得节奏，并补充说，有时这一切都变得有点疯狂。在塔尔萨期间，科普兰还录制了城市的声音—工业机械、交通、喇叭和警报器。他把它们放在磁带循环上，并将它们整合到整体声音模式或乐谱中。音乐是围绕这些真实的声音组成，辅以一种名为Musyne。这是一台逐帧打印电影的计算机。图像在顶部，对话在下方，下面是音乐五线谱，可以极其精确地绘制音乐和制定节奏。Copeland是一位打击乐家和多乐器演奏家，在过去几年里，他越来越对电影感兴趣，因此欢迎有机会参与《斗鱼》并为科波拉工作。这位音乐家评论说，“他擅长产生创造性的汁液，他给了你一条很长的皮带。”

另一位加入该项目的艺术家是旧金山芭蕾舞团联合导演、百老汇热门剧《精致女士》（1981）的导演迈克尔·斯穆因。Smuin编排了Rusty-James和Biff（Matt Dillon和Glenn Withrow）及其各自帮派之间几乎超现实主义的战斗场景，以及摩托车男孩和Cassandra（Mickey Rourke和Diana Scarwid）之间的简短街头舞蹈。Smuin评论说，Francis看过我为《罗密欧与朱丽叶》（1976年制作）和《美狄亚》（1977年制作）上演的打斗场面，他说我的暴力很美。”Coppola希望战斗场景野蛮而狂热；Tavoularis选择了这个位置—一个桥台下一个阴暗、垃圾和垃圾散落的地块。否则，Smuin可以自由地制造他认为合适的对抗。“我在这个地方呆了一段时间，”他说，我写下了将要发生的事情。Biff和他的帮派将从火车站台进入一个壮观的入口，通过烟雾云实现。Rusty-James会从水管中荡秋千，逃离Biff锋利的刀；管道会爆裂。会有闪电、飘扬的鸽子、火车的呜咽声和哨声。Smuin的未遂政变是使用一辆没有骑手的摩托车来消灭Biff。Coppola喜欢它。

漫长而复杂场景的机制是由著名的特技协调员兼特技演员巴迪·乔·胡克制定的。胡克还与两位年轻演员Dillon和Withrow合作-拍摄前的几周，以增强他们的力量和耐力。

Smuin将摩托车男孩和Cassandra之间凄美的街舞解释为她重新点燃这段关系的最后努力。但在摩托车男孩走开之前，它只工作了几个神奇的瞬间。Smuin说，我认为他喜欢挑逗自己。他必须离开，因为他开始太喜欢它了。他的命运不在于与任何人的关系。为了实现持续的情感，科波拉和Burum使用了复杂的相机动作，在一个镜头中尽可能多地融入场景。Burum说，你想在情感上给每个人正确的尺寸和正确的价值，并看到他们之间的相互关系。“也许你想看到一个人从另一个人身上取下线索；也许一个人说话，但你想看看另一个人。这有点像弗朗西斯喜欢的现场剧院。他和演员创造了这种感觉，而不是一个剪辑师从无数的电影中做到这一点。”

一旦科波拉决定从《斗鱼》中拍一部电影，Matt Dillon不可避免地扮演Rusty-James。在辛顿书中的所有人物中—这是[科波拉]几年前在公共图书馆为自己发现的—这是他最令人垂涎的人物。其余的演员是在制片人弗雷德·鲁斯的主持下选出的，他在过去十年中为科波拉作品履行了同样的功能。

完～

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