从《花千骨》到《与凤行》：九年前后的赵丽颖，如何完成从‘傻白甜’到‘大女主’的蜕变？

发布时间：2025-11-27 18:29

九年前，她是为爱痴狂的“傻白甜”花千骨；九年后，她是清醒独立的“碧苍王”沈璃。赵丽颖的蜕变之路，是一部85花旦转型的教科书。

2015年的夏天，一部《花千骨》让圆脸姑娘赵丽颖火遍大江南北。她饰演的花千骨前期单纯善良，后期为爱成魔，创下了网络播放量200亿的纪录。

那时，观众为花千骨与白子画师徒恋的悲剧命运扼腕叹息，那个喊着“师父大人”的傻白甜形象深入人心。

九年后的2024年，赵丽颖在《与凤行》中饰演的沈璃一出场便是霸气十足的碧苍王，即便落入凡间变成一只凤凰，也保持着王者的骄傲与清醒。

两个角色，九年时光，赵丽颖完成了从“傻白甜”到“大女主”的完美蜕变。

01 角色蜕变，从被动接受到主动掌控

在《花千骨》中，赵丽颖饰演的花千骨是一个典型的“被动型主角”。她的命运多由外界推动：被迫离开家园、被动接受师徒关系、无奈成为妖神。

剧评人分析道：“花千骨所有剧里的优秀男人都围绕着这个傻白甜小妞，没来由的，一出场东方就叫她娘子”。这种设定虽然吸引了一大批观众，但角色本身缺乏自主性。

相比之下，《与凤行》中的沈璃则是主动掌握自己命运的女性。她逃婚下凡，面对敌人勇敢抗争，对待感情清醒而冷静。

“我爱你，我懂你，但我始终有我的自我意识，你与我的想法背道相驰时，我知道你或许有缘由，但那并不是我妥协退让的理由，‘我不是笼中任人把玩的鸟雀。’”这段台词完美诠释了沈璃的性格特质。

02 表演进阶，从单一到多维的演技锤炼

赵丽颖在《花千骨》中的表演已经展现了她的潜力。剧中，她成功诠释了花千骨的三种人格转变：前段的傻白甜，中段偷盗神器和发配蛮荒时的坚韧，最后变成妖神的狂傲。

这一角色让观众看到了赵丽颖处理复杂角色的可能性，但仍有评论认为花千骨本质上还是一个依赖男性角色的“玛丽苏”。

九年后，《与凤行》中的赵丽颖展现了更为细腻和富有层次的表演。尤其是37-38集的几场哭戏，她的表情和泪水可以轻而易举地把观众带入她的情绪中。

“和凤来相认时那种像小孩一样带有孺慕之情的眼泪汪汪，见到行止受伤后伤心落泪，在行止要求下一边流泪一边惨不忍睹地强颜欢笑。”多种情绪的自然流转，证明了赵丽颖演技的成熟。

03 内核转变，从爱情至上到责任为先

《花千骨》的核心冲突是师徒恋与伦理道德的对抗。白子画说：“我爱你又如何，不爱又如何，我们根本不可能在一起。”这种爱情至上的叙事，是当时仙侠剧的主流。

花千骨的价值很大程度上通过她与多个男性的关系来体现：白子画、东方彧卿、杀阡陌等。这种设定虽然戏剧性强，但角色的独立性有限。

《与凤行》则构建了更为立体的价值体系。沈璃对行止说情爱不是她的全部，她还有自己与生俱来的责任，而这些责任则无意外地排在情爱之前。

“她永远将责任居于优先地位，有着大爱与神性。她会在了解一切后为了灵界子民而选择联姻，‘哪怕他声名狼藉’。”这种责任先于个人情感的特质，真正定义了什么叫做“大女主”。

04 戏外蜕变，从演员到监制的身份跨越

赵丽颖的蜕变不仅体现在角色选择上，更体现在她对职业的规划上。《与凤行》中，她不仅是主演，还担任了监制一职，从更高层面参与创作。

官博发布的监制特辑显示，赵丽颖是真正从始至终都参与了这部剧的制作，点点滴滴都有她的建议和她的心血。这种从被动表演到主动创作的转变，标志着她职业生涯的重要飞跃。

与此相应，赵丽颖也有意转型正剧圈，从《风吹半夏》到《第二十条》，再到热拍的《造城者》，她尝试了女企业家、农村妇女等多样角色。这种转型的决心，在同代演员中尤为难得。

05 何谓真正的“大女主”

从花千骨到沈璃，赵丽颖的蜕变引发我们思考：什么才是真正的“大女主”？

大女主并非要求角色在方方面面都要做到第一，武力值要领先全世界。真正的大女主应有着最坚韧的内心和最清醒的态度，能勇敢追求所爱，也能永远铭记承担自己的责任。

《与凤行》中，沈璃与行止实力悬殊，但精神上完全平等。大女主不是在权力或能力上碾压一切，而是保持精神的独立与尊严。

正如剧评人所言：“沈璃没有阻止她父亲冲破封印，她选择自己替代封印，行止也早早地打算好了两人一起死，这是一种，对别人的尊重，更是对父亲的那种源于血脉的爱。”这种选择，彰显了真正的大女主风范。

如今的赵丽颖已成立个人工作室，尝试制片等幕后工作，持续拓展事业边界。当她跳出舒适圈，不再演古偶，一股脑扎进正剧圈时，我们看到的不仅是一个演员的转型，更是一个女性成长的真实写照。

九年前，花千骨说：“我从不后悔爱上你，但是如果能重头再来，我再也不要爱上你”，话语中满是无奈与遗憾。

九年后，沈璃宣言：“我不是笼中任人把玩的鸟雀”，彰显独立与尊严。赵丽颖用九年时间，完成了从戏内到戏外的蜕变，为当代女演员的职业发展提供了精彩范本。

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