影视精品读解

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“影视精品”是一个比较宏大的概念，它包括了太多的分支，因此不可能在一本书中穷尽所有门类，笔者只是根据自己的兴趣选择了比较有代表性的电影、电视纪录片（含电视专题片）、电视剧这三个部分进行论述，而贯穿它们的中心线索就是“纪实与虚构”。

　　全书的体例是，第一章“电影精品讲解”和第二章“电视纪录片精品讲解”采用的是横向的微观读解的方式，属于精读；第三章“电视剧导演艺术个案研究”采用的是纵向的宏观读解的方式，属于泛读，其中也包括对张绍林导演两部短篇电视剧精品的微观读解。宏观和微观两种讲解方式结合起来才能相得益彰。

　　2001年，一部叫《英和白》的电视纪录片引起了大家的激烈争论，因为它开始渐渐模糊了“纪实与虚构”的界限，冲击了人们关于电视纪录片本体属性的认识。不管怎样，它至少为我们提供了世界的另一种方式，它让我们去思考更多隐藏在事物表象后面的问题。这一点本身...

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“影视精品”是一个比较宏大的概念，它包括了太多的分支，因此不可能在一本书中穷尽所有门类，笔者只是根据自己的兴趣选择了比较有代表性的电影、电视纪录片（含电视专题片）、电视剧这三个部分进行论述，而贯穿它们的中心线索就是“纪实与虚构”。

　　全书的体例是，第一章“电影精品讲解”和第二章“电视纪录片精品讲解”采用的是横向的微观读解的方式，属于精读；第三章“电视剧导演艺术个案研究”采用的是纵向的宏观读解的方式，属于泛读，其中也包括对张绍林导演两部短篇电视剧精品的微观读解。宏观和微观两种讲解方式结合起来才能相得益彰。

　　2001年，一部叫《英和白》的电视纪录片引起了大家的激烈争论，因为它开始渐渐模糊了“纪实与虚构”的界限，冲击了人们关于电视纪录片本体属性的认识。不管怎样，它至少为我们提供了世界的另一种方式，它让我们去思考更多隐藏在事物表象后面的问题。这一点本身就足以证明这部作品的价值。

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