小人物剧集，以大众喜闻乐见的平民视角出发，从翻卷变幻的时代风云中提炼现实主义血液，近来越发受到市场欢迎。
文 | 七月
来源 | 骨朵网络影视
小人物戏又火了。
前不久，古装励志剧《大宋少年志》高分收官，豆瓣评分8.1分。未完结的古装悬疑剧《长安十二时辰》，截止发稿时，豆瓣评分8.6分。
作为近期高口碑剧集的代表，两部剧均以写实的视角直面社会动荡，聚焦小人物故事，为古装剧植入了符合时代特色的现实主义强基因。
回首国产剧发展历史，1990年“渴望”效应之后，越来越多的影视作品受到启发，编剧们争先恐后地投入到表现小人物命运的创作浪潮中，《编辑部的故事》《我爱我家》《武林外传》《大江大河》《大宋少年志》《长安十二时辰》……
从古代到现代，以大众喜闻乐见的平民视角出发，从翻卷变幻的时代风云中提炼现实主义血液，进而折射出中国以及生活在这片热土上的小人物的苦与乐、辛与酸。
平视角度，小中见“大”
什么是小人物？
小人物是一个社会群体的统称，更是一个社会性的话题。大时代的小人物，做不了一代枭雄，以“小”开头，他们的命运沉浮却可以映射出一个民族的文化传承与裂变。
去年，适逢改革开放四十周年，涌现出的一系列优质国产献礼剧，其中不乏收视口碑俱佳的爆款。在叙事特点上，这些剧巧妙地将小人物与大时代融合。围绕改革开放这一重要历史转折时期，社会画卷与人物命运交相辉映，通过小人物的悲欢离合、柴米油盐，勾勒出伟大的时代变迁与社会进步。
《大江大河》该剧采取农村、城市双线并行叙事，一条是伴随改革开放，为了让自己的村民过上和城里人一样的幸福日子，作为农村改革的带头人，退伍军人雷东宝敢闯敢干的成长故事；另一条是国家恢复高考后，宋运辉以优异成绩考上大学，而后参加工作，通过工作中的脚踏实地，实现个人理想和价值的蜕变故事。
以重大历史事件——唐山大地震为切入点的《那座城这家人》，通过展现两个家庭、七个姓、九口人，他们每一个人生活中的磕绊故事，关系磨合，以小见大，描绘出在社会变迁的改革背景下，谱写出的普罗大众命运之歌。
这些小人物的平民化进击史，反映出改革开放40年以来，人民群众敢闯敢拼、积极向上的正能量心态渐趋成型。正是依靠这些千千万万的小人物，才汇聚成了改革开放发展浪潮中磅礴的中坚力量。
平视角度以人生体验和心理接轨为重心，从而凸显小人物形象塑造的生活化。以《生存之民工》为例，开拍之前，导演管虎有带领众主演亲自体验民工生活，在吉林松原一座临时搭建的工棚里住了将近两个月。如果没有此次生活经历，管虎不会决定推翻自己及幕后团队辛苦筹备了一年多的剧本，也正因此那次的重新提笔，让他们又走访了十几个建筑工程队。最终在大家的共同努力下，通过逼真还原民工生活，让这部剧在当时获得了很高的评价。
《奔腾岁月》的主创团队们，花费三年时间，反复打磨剧本，为贴合时代特征、反映社会现实，采访了近百名民营企业家。为了演好周小强，李宗翰更是提前数月与企业家们交流心得，希望尽自己的微薄之力，为大家呈现出一个崭新的时代弄潮儿形象。
人文关怀是主要内涵
人文关怀，发端于西方的人文主义，肯定人性和人的价值是其本体性，关注人的个性解放和自由平等，尊重人的理性思考，关怀人的精神生活。
人文精神是诗性的，是浪漫的，是自由的，更是平等的，它尊重每一个独立的个体。小人物的小是多维度的，没有高低贵贱之分，可以是默默无闻的人，为理想拼尽全力的人，也可以是誓死向命运抗争的人，我们生而平等。影视剧中，想要塑造鲜活生动的主角形象，人文关怀是主要内涵。
艺术的真正生命正在于对个别特殊事物的掌握和描述，通过一部部映射现实的小人物优质剧目，我们可以体会人物的得与失，在他们的矛盾、痛苦与挣扎中反思自我、走出阴霾，在他们的乐观、向上与奋进中感恩过去、憧憬未来，这样的效果才是影视剧的最大魅力。
一个真正的好故事，应当专注于人，而又不拘囿于人，但人文关怀必不可少。情景喜剧《我爱我家》，被称为中国版“请回答1993”。不仅从细节上反映着一个时代，而且每一个故事都与我们所处的时代遥相呼应。其中，爷爷痴迷气功、贾志新倒卖BP机、圆圆给张国荣写信等故事情节，有着标签式的小人物幽默，他们所经历的一切正是对当时社会热点事件的针砭时弊。
80后的青春之歌《奋斗》，一方面巧妙融入了创业、买房、闪婚等现实元素，另一方面也有对80后一代多元价值观的深入侧写，关照现实，意义深远。
现如今，在娱乐市场环境的影响及相关政策的加持下，现实主义剧作可以说是未来国产剧发展的重地，幕后创作者们可以借此机会，多用自己的镜头去记录下这个大时代的剧烈变化，通过自己作品的呈现，紧扣社会主义主旋律，对当前社会做出思考的同时，带给人们更多的温暖。
任何一个时代的文艺，人民既是历史的创造者，也是历史的见证者；既是历史的“剧中人”，也是历史的“剧作者”。观照人民的生活、命运、情感，表达人民的心愿、心情、心声，我们的作品才会在人民中传之久远。对于小人物的关注是大众文化驱动的直接体现，关注小人物的生存之道，传播积极向上的正能量，正是人文关怀的时代需求。
发展新风向标
近些年，《古剑奇谭》《花千骨》《琅琊榜》《芈月传》《三生三世十里桃花》《延禧攻略》等播出以后，让国内古装剧的热度只增不减，与此同时，古装剧背后存在的问题开始凸显。
过度偶像化就是其中之一。近日热播的《长安十二时辰》收获了高口碑，从中可见注重历史文化探究的重要性。中华上下五千年的文明，传统文化是我们的重要精神财富。
在娱乐行业，古装剧作为传播传统文化的重要载体之一，对传统文化的传承有着重要的作用。从文化传播层面上看，部分古装剧弥漫着偶像化的气息，容易模糊观众的历史意识。
编剧台词不考究。细节上的不断考究，是提升古装剧品质的一大方法。不知从何时起，但凡宫廷剧，帝王的妃子们就自称“臣妾”。其实，在真实历史中，皇帝的妃子们可自称“妾”。
如今，为了方便观众看剧，古装剧里的白话文台词越来越多。《斗破苍穹》里，吃食堂、跳蚤市场、骨干成员等现代化的台词均有出现。《凤弈》里，现代化的台词也不少，女主的一句“求生的勇气我们差吗，那我们差银子吗”，让人有穿越感。
历史虚无主义。艺术来源于生活，又高于生活，目前除了历史正剧之外，IP改编的很多古装剧，在历史虚无主义的影响下，往往会混淆历史真实。以架空剧或权谋剧为例，部分剧集会把重点放在突出权谋斗争、彰显个人英雄主义或描绘主角爱情等，往往会缺乏一定的历史厚重感。
今年以来，古装剧频遭撤档或改档，古装剧《大宋少年志》《长安十二时辰》的热播，既为现实主义剧作的未来发展指明了新的创作思路，也为国产小人物戏的后续发展提供了新的风向标。两部作品的相似点在于同为古装剧，又植根于小人物戏的现实主义落地，作为口碑佳作，备受广大观众认可。
英雄所见略同，《大宋少年志》《长安十二时辰》里的各个主角人物，却与过往的英雄形象有所不同。
《大宋少年志》里的众主角，一个个并不是技能满点的盖世英雄，元仲辛最擅长的也不过是行走江湖的把戏与骗术，倒是靠聪明的头脑和敏锐的观察力，往往出奇制胜；薛映虽然武功高超，低贱的军户出身，却是他最不愿提及的痛处。
从元仲辛到裴景，每个少年都集优缺点于一身，即使故事发生在千年以前的宋朝，一群邻家少年最后完成的自我救赎式的成长，接地气的人物形象宛若身旁的你我，小人物的饱满感呼之欲出。
古装悬疑剧《长安十二时辰》开播以来，凭借强情节快节奏、讲究细节的服化道、高度还原的盛唐景象等优点圈粉无数，其中，最吸引观众的莫过于对剧中小人物真实性的刻画。在十二时辰内，张小敬、李必两个小人物，一起携手拯救长安，历经挫折与磨难。我们感受到了他们对脚下土地的炙热情怀，也看到了他们对誓死保卫长安这一梦想的坚持。
有正面就有反面，《长安十二时辰》里的反派们，丰富了现实里的人性，为这部小人物群像戏加分不少。“杀人魔”曹破延，坏事做尽，唯一的女儿却是他的软肋；“战神”左狼王，为金钱折腰，放弃尊严与信仰。
以小人物刻画大环境，以经得起推敲的细节打磨，展现大千世界里的众生相，这是小人物戏出现以来，深受广大观众喜爱的原因所在。早前反响好的古装剧，《大明宫词》《汉武大帝》《大明王朝1566》《贞观长歌》《大秦帝国之裂变》等多以大人物的传奇故事为主。
古装现实主义的小人物群像戏，悄然成为口碑古装剧发展的一种新兴趋势。
除了古装现实主义精品剧，这两年，以小人物为主人公的现实主义年代剧，同样佳作不断。《最美的青春》就是其中的典型代表，剧情的故事背景设定在上世纪六十年代，没有脸谱化、扁平化的人物，只有以冯程为代表的塞罕坝守望者们，将千里荒漠建成绿洲带给我们的无限感动。这些“林一代”们用自己的宝贵青春铸就了绿色传奇，更是用自己的短暂一生践行着绿色守望者誓言。整部剧朴素真实，对造林者们青春内涵的诠释，让人为之动容。
电视剧版《十月围城》，可以说是一部草根人物逆袭成长的时代挽歌。黄包车夫王阿四为了自身生存，误打误撞地做起了革命青年李重光的替身，最终依靠一己之力，成功动员了整个家族以及周边友人投身于革命斗争的洪流中。大时代中的小人物，被亲情与爱情牵绊，也被权谋和野心诱惑，深处波云诡谲，也历经悲欢离合。
一切从人民出发，为时代发声，为人民立传。细致刻画人物心理，走心塑造人物形象。情节不夸张离奇，叙事不毫无逻辑。正视社会与个体、家国与个人之间的连结关系，通过探讨家国情怀和个人成长之间的互融关系，让以小人物为主角的现实主义作品越来越受到广大受众的喜爱。返回搜狐，查看更多
