民族的才是世界的：她们把天籁之音唱响欧美大陆

萨顶顶

朱哲琴

龚琳娜

也许对于我国的偶像团体和流行歌手来讲，进军欧美音乐市场在目前来看有些可望而不可及，但这并不能说明欧美音乐有多么的神圣和遥远。萨顶顶、龚琳娜、朱哲琴已然凭借她们独特的嗓音优势和民族色彩的音乐成功敲开了欧美音乐市场的大门，她们的成功也绝非偶然，而是有迹可循的。

首先，他们身上有诸多共通点。第一，他们都是学院派出身，就是我们俗话说的科班出身。这就决定了他们的唱功绝非等闲之辈，在演唱技法上的各种华彩、solo更是不用赘言。其次，她们的作品带有浓厚的地方民族特色，这是他们进军海外市场的一块敲门砖。对于欧美乐坛来讲，流行、民谣、乡村、摇滚等音乐风格的体系已经相当完善，更有大批出色的本土歌手，无论从外形到唱功，他们的实力怎么也比国内某些自诩天王天后的的偶像歌手要强很多。而中国的民族音乐却恰恰填补了国外音乐市场的空白，也满足了欧美人对于东方神秘音乐的探索欲，这也是中国很多民族歌唱家赴海外演出既叫好又卖座的原因。我们经常说民族的才能是世界的，其实还应该说世界的才能更民族。

先来说说龚琳娜，她目前走的是一条新民乐的探索之路，中西合璧，原生态，地方戏剧，传统民族相融合。探索性的音乐，就免不了有些前卫，实验的东西出来，其音乐性虽不能说不强，但对中国大众有限的音乐接受度来说，肯定是超越的了。这是她为何能在中国红的原因。其实龚琳娜的成功有一半要归功于老罗。从青歌赛出来的学院派歌手，要摆脱以前接受的全套声乐根基，是几乎不可能的事情，而老罗帮助龚琳娜出奇出新把中国地方戏曲的各种高音唱腔融合在一起，这种大胆而独特的实验还真的让龚琳娜在中国红了。

但是龚琳娜在德国发展的那些年却忽略了重要的一点，在国外玩前卫人声的雷人神曲层出不穷，日本有户川纯，比龚琳娜要震撼得多，美国有Diamanda Galas, Meredith Monk, 而且都是这一派里最出名的，他们的国外粉丝众多，所以龚琳娜的新和奇对于音乐产业发展迅速的欧美国家来讲也见怪不怪了，这也使为何龚琳娜和老罗在德国发展八年之后选择来中国发展的原因。但不可否认的是，当时他们组建的五行乐队的确在世界性的音乐会上产生了不小的影响，也算是为中国民族音乐的推广尽了一份力。因此要想打进欧美音乐市场，不但要有老罗一样的千里马，更要多点与众不同。

萨顶顶，拥有一副令人惊羡的独特嗓音且极具辨识度，无论是唱腔和舞台表现力都是中国乃至全球歌手中的翘楚。她打的牌子也是中国古典的民族文化，包括配器和舞蹈都有浓郁的东方色彩。但拥有上述这些条件打进欧美市场是不可能的。萨顶顶厉害之处在于她头脑里的“世界音乐”意识，在音乐里巧妙融合西方创新意味的电子音乐，既迎合了欧美音乐市场的口味又不失民族音乐的特色。

萨顶顶多次受邀代表中国赴欧美国家参加音乐文化交流，世界级音乐大师也频频向其跑出橄榄枝，发行的专辑多次登顶世界级音乐网站，受到全球媒体的好评。可以看出萨顶顶的成功是有迹可循的：中华民族原生态+电子舞曲+民族音乐+发烧音乐（世界音乐）。

朱哲琴，和萨顶顶龚琳娜一样都是中国新音乐的代表人物，唱功实力不在顶顶和娜娜之下。她的成功在于将音乐与影像、舞蹈相结合，形成一个强大的产业链，不单单玩音乐还玩视觉系。她曾经制作的专辑《阿姐鼓》在全球累计销量三百万张，这个数字是相当惊人的。外媒同样对朱哲琴的评价非常高，甚至有这样的说法：如果你在国外的唱片店里发现只有一张CD来自中国，那么它极有可能是朱哲琴的，可见朱哲琴的音乐已经俘虏了国外的观众，她也由此享誉世界歌坛。

综上所述，国内的歌手若想在欧美国家发展若没有几把刷子是不行滴。首先不俗的唱功是基础，创新性与观赏性兼得也必不可少，根植于中国民族文化才是硬道理。

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