长江日报专访黄佟佟：亦舒女郎这样的港式女精英，内地早有了

本文转载自长江日报读周刊

电视剧《我的前半生》一播出，“亦舒迷”就炸了。知名作家、著名“亦舒迷”黄佟佟以一篇《我的前半生，过时的亦舒及全面崩塌的体面》来表达自己的出离愤怒。与此同时，她深受亦舒影响的畅销书《最好的女子》第三版即将推出。

黄佟佟坦言亦舒的《我这前半生》被改编，出乎很多“亦舒迷”意料，因为亦舒的小说以女性为主，基本上没有男主角；台词也不像琼瑶作品，充满戏剧冲突，去改编这样一部以上世纪七八十年代香港为背景的言情小说，只能说明原创作品的贫乏。

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多次出书向亦舒致敬

除了骨灰级“亦舒迷”的身份，黄佟佟在娱乐领域深耕多年。她的娱评犀利中不失温情，借娱乐写世情，拥有庞大的粉丝群。

2010年首版的《最好的女子》，正是这些专栏文章的结集。黄佟佟走笔香港台湾，写了60多位女明星的星途浮沉。在她的笔下，女明星们的人生，聚集了这个时代女性所能遇上的最常见的困难与艰辛，比如遇人不淑，怀才不遇，还有年龄给女人的巨大焦虑。

《我的前半生》播出时，黄佟佟作为“亦舒迷”代表，接受媒体采访时表示：“亦舒的女性独立精神，80%对当下女性具有正面意义。电视剧最大的败笔，是将女性独立之精神，通过自己的双手，过上理想的品质生活，改得面目全非。”

为了向偶像致敬，黄佟佟的书《最好的女子》借用亦舒的小说名做目录分节。

黄佟佟说，她愿意写的女明星都是自己非常喜欢的，特别喜欢的当属亦舒。为偶像写的《亦舒到底喜欢过谁》，并不刻意回避她的缺点，而是敬佩她带着满身缺点，在人世间替自己找出一条舒服的路：“年轻时飞扬嚣张纵情江湖，中年时改头换面悄然远遁，在的时候做到尽，走的时候绝不留恋，多么干脆的人生。”

黄佟佟其后出版的《最爱的男子》里，不但以亦舒小说做目录，在人物选择上，还特地选择了亦舒喜欢过的人物，如好男人姜大卫，与她有过惊世之恋的岳华，哥哥倪匡，侄子倪震，都在书写之列；甚至还有亦舒在专栏里讽刺过的“不登样的穿花衬衫戴金链子穿喇叭裤”的张国荣。

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靠一支笔活成亦舒女郎

印象中，黄佟佟是所有专栏作家里，写得最勤力的。她多次坦言，希望有一天能像亦舒那样，爽利坚强地用一支笔打天下，有一天能过上亦舒那样自在的归隐生活。

离理想还有多远？黄佟佟坦言或许身在广州，离香港近，受香港专栏作家影响，一直认为作家要有良好的世俗生活。靠着一支笔，她最近搬了新家。虽然没法像亦舒那样住半山别墅，也算过上了小康的生活。对目前的生活状态、经济自由度，黄佟佟都非常满意。

如同《我的前半生》的罗子君，黄佟佟的个人生活也穿越了一段黑暗时光。恋过爱，生过仔，离过婚，谋过食，谋过名，世事并不尽如人意，其间的遭际和起伏，她亦遵守亦舒女郎守则：“永不抱怨，永不解释。”

她也经历过职场恐慌，一直供职的杂志社，发行量急剧下降，她认为自己已经很努力，水平还行，却无力更改时代洪流行走的方向，只好顺流而上。

2015年，黄佟佟和好朋友蓝小姐，共同创办了微信公众号“蓝小姐和黄小姐”。短短一年，粉丝突破30万，“10万+”的阅读量，黄佟佟完成职业转身，成功创业。在她的粉丝心目中，她成立了独立闪亮的新亦舒女郎的最佳代言。

围观黄佟佟的社交平台，充满了名利场的喧哗与骚动。她直陈自己有社交恐惧症，她与那些活跃在她的微博微信里的港台文化名人朱天文、唐诺、马家辉、梁文道，私下并不熟，“乌云里镶着金边”，是亦舒的金句，也是每个人的生活。

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金庸倪匡黄霑蔡澜，都是专栏高手

《我的前半生》再掀“亦舒热”，读者开始重新观照港台文学。黄佟佟却认为，2000年以后，谈港台文学没有现实上的意义。

金庸的武侠，倪匡的科幻，亦舒琼瑶的言情，靠续着过去时代的魂，活到上世纪八九十年代，已达高潮。当年港台文学，因为人性、洋气、贴近生活，一时风光无限。此后，就没有有影响力的新人出来。

真正让黄佟佟佩服的是港台专栏作家，对谋生饭碗的珍惜。金庸、倪匡、黄霑和蔡澜，都是写专栏的高手，又快又好。他们这一批人，纯粹靠写专栏为生，一天写三四篇，当红的话，可能要写七八篇，就靠专栏养活妻儿。有的一写就是三四十年，专栏就像他们的真人秀，还兼具灵气和质量，非常了不起。

还有李碧华，非常高产。每天要给《苹果日报》写篇专栏，每周给《壹周刊》写一篇。为了生存，与生活短兵相接，专栏富有生命力。几个月下来，便能结集出版。

访谈

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这是亦舒最不屑的，姿势特别难看

读+：即将推出的第三版《最好的女子》，为什么不再以亦舒的小说做目录分节？

黄佟佟：《最好的女子》已出到第三版了，新的编辑希望有些新的风格。我当时以亦舒小说名字做注解，主要考虑到写的都是港台明星。亦舒做过娱乐记者，她的小说有大量香港明星的故事，用它们来做标题，是我个人喜欢的腔调。现在反而觉得，要从那个腔调里走出来。

读+：要打造自己的风格？

黄佟佟：倒也不是。亦舒有她的风格和腔调，年轻时重度迷恋，再读就会带点调侃。最近在飞机上重读《我的前半生》，读着读着就毛孔竖立，罗子君这一代女性，深信婚姻是最体面的制度，结婚仍是比较理想的归宿，现代女性肯定不会认同。因为婚姻只是一种归宿，人生还有其他归宿，一元化选择，会让人产生极大的焦虑。

读+：电视版《我的前半生》播出后，你指责电视剧将罗子君塑造成“将幻想寄托在男人身上，一劳永逸，从不独立思考”，这种女性形象，恰恰是反亦舒的？

黄佟佟：喜欢亦舒的女性，基本是第一代第二代的白领女性。上世纪八九十年代，她们进入外企，没有别的教材，教她们如何应对职场生活，因此只好在亦舒的小说里，学会应对之法。除了学习亦舒女郎的生活品味、职业化的态度，最大的特点，是对女性尊严的守卫，姿态漂亮，敢于独立担负起自己的命运。

小说里的罗子君，虽然不事生产，但有品味，读过大学，有自己的骄傲。电视剧里的罗子君，像寄生虫一样活着，关键没有教养，很市侩很庸俗。亦舒迷愤怒于它借小说的壳，把人物彻底庸俗化，两女争一男，对付第三者，这是亦舒最不屑的，姿势特别难看。

读+：就你所知，对《我这半辈子》热播所引发的纷纷扰扰，亦舒真的没有任何抱怨？

黄佟佟：据我所知，因为对盗版深恶痛绝，亦舒作品在内地所有事宜，都交由香港天地出版社间接打理，她本人和内地的联系并不紧密。

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亦舒小说的时代背景与我们今天一致

读+：亦舒教女性自尊独立，但也有人认为她凉薄拜金，那么现在亦舒小说存在的意义是什么？

黄佟佟：她小说创作的背景是上世纪七八十年代，香港经济最繁荣的时候，在中环出现了一大批能赚很多钱，穿着名牌出入的女精英。亦舒的小说，便是为这批新女性所写。

我们现在正处经济高速发展，都市化进程加速的时代，和亦舒小说产生的背景非常一致。我身边有很多四十岁左右的女性，做到了高管或CEO，活得非常尽兴。从来没有哪个时候，女性能像现在这样，有非常高的经济收入，在职场上能和男人比肩。她所倡导的独立女性之精神，永远不过时，仍有正面意义。

当社会进入极速发展的轨道后，个体的选择会变得更加简单、直接、粗暴，因为时间不够用。男人很早就懂得弱肉强食的生存法则，却一味要求女性牺牲自己，成全别人。既然女人已经进入竞技场，情势所逼，凭什么要求“男人狼性，女人温柔”，女人完全可以像男人一样进取。

说她拜金也是一种误解，亦舒的小说喜欢谈钱，但绝对不拜金，而是鼓励通过个人奋斗，过上理想生活，因此，她才在小说里不断追问“你快乐吗？”和今天的白领追求幸福感，殊途同归。

读+：你写过一篇《亦舒教给我们的职业女性生活指南》，在职场上追求合理的快乐，为感情烦恼永远不值得原谅，对今天的职场女性，会不会有点过时？

黄佟佟：适逢其时。我在广州生活十多年，亦舒所提倡的准则，说白了，就是职业化。广东人讲“揾食”，为了谋生存，你得打工，谋人钱财，就得尽职尽责，这是一种更文明的商业准则。

你也可以用女性魅力去谋取某种东西，这就变成了交换，主动将自己降格为男性的附属物，演变成社会学家所说的“女利主义”，一时行得通，肯定走不长远。让女性知道金钱重要，工作重要，对情感的依赖就不会那么重，这会让很多女性解放，凭实力活出另一番风采。

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研究女明星人生，幸福的没几个

读+：亦舒和前夫所生的儿子蔡边村拍了一部《Mother's Day》，记录他的寻母过程，他好不容易在温哥华寻到母亲亦舒，却连一个拥抱都没有得到。为什么你会更多去理解亦舒的苦衷？

黄佟佟：对亦舒，要两面看，对她的作品很喜爱，对她的私人生活，我素来颇有腹诽。她年轻时的脾气特别不好，有点神经质。作家都比较敏感，情感热烈，这是她写作的源泉。她的脾气和秉性，不利于正常生活，但对女作家要宽容。

因为写《香江旧闻录》系列，我翻看不少史料，那个时代的女性，离婚确实不带小孩的，因为养不起。那个时候香港正处转型期，女性从完全没有工作出路，到有一点工作机会，生活艰难。

客观地说，亦舒确实是个不合格的母亲，对儿子做得有点过分，连侄子倪震都笑她，最怕儿子找她要钱。

读+：你也曾说过，那些明明条件很好却一直“剩”下来的女人们，或多或少都受过亦舒的蛊惑，以为女人就应当骄傲潇洒，剩女是否最应该对亦舒保持警醒？

黄佟佟：只能说有几分道理。亦舒有她的阶层意识和时代局限性，过于强调男性保护女性。她理想中的家明，儒雅，干净，负责任，这其实是父权社会的完美男人，十足君子风范，过去非常稀少，现在是更加不可能的存在。因为现代文明的准则，是男女平等，现在的男性已可以理直气壮地对女人说，你也可以保护我。

亦舒向往的是旧式男人，21世纪还渴望这样的男人来拯救自己，可能性为零。爱人就要爱他的全部，甚至欣赏他的阴影。我比较不赞同的是“剩女”说，她们不是剩下来的，是女人主动选择的。当今社会对剩女的恶意，是一种集体的无意识，我从不认为剩女很悲惨，我认识很多四五十岁的单身女郎，她们过得非常愉快。

读+：《最好的女子》虽然写的是明星，探讨的仍是女性的困境和出路，连林青霞这样的大美女，你都题为“爱哭”的女人，为爱情、为命运、为当演员的残酷，时常痛哭。你觉得普通女性可以从这些女明星身上学些什么？

黄佟佟：写《最好的女子》时，是想探讨什么样的女性能得到幸福。研究了女明星的人生走向后，发现幸福的没有几个。我试图找到一条幸福的捷径，尤其在以嫁人为最终归宿的婚姻生态下。结论是，女人要掌控你自己的命运。交付给男人，风险极大。人生很无常，努力掌握自己的命运，才是靠近幸福的前提。

林青霞后来以作家身份重新出发，是她的幸运，也是她个人的努力，你看大美人也要努力写字，为自己找寄托。

黄佟佟金句

明星的肉身承载的是我们这个社会的幻觉。我们这个仓皇的时代里没有赫本，于是她们就扮演赫本，我们这个贫乏的时代里没有女神，她们就扮演女神，没有完美，她们就扮演完美。

凤飞飞的这一生，是严防紧守的一生，可算无事不周全，无事不妥帖。

朱玲玲并不是演员，并无一片上演，但她的一生就是一部顶顶励志兼好运的女性大片，前半部分演的是“灰姑娘”，后半部分演的是“白流苏传奇”。有人说，林青霞前半生是男人的女神，后半生是女人的女神，而朱玲玲低调而华丽地女神了一辈子。

人生的课，有些人早上，有些人晚上，但归根到底都要上。

人类身上宝贵而稀有的洞察力、承受力与创造力将在那些面对真相的痛苦与惰性斗争的挣扎中萌芽、增长、茂盛，你会从风中摇摇欲坠的野地小花变成迎风怒放的铿锵玫瑰。

“昨天的你又怎会是今天的你呢?”1985 年的她说，“人是每天死掉的。”

再世故的女人，只要她清醒，你就知道她能活下去，而且活得很好。

我最大的力量不是来自我的成功，而是我倒下了还能站起来。

不认命的女人心里都有一股子气。“我的人生目标不是结婚生仔，而是观月食、看流星雨、 摸鲸鱼。”所以六十四岁了，依然腰板挺得直直，依然唱动人的情歌，演入型入格的电影， 穿掐腰礼服，行走江湖鬼火咁靓，自有她的女粉丝伴她左右。

对于一个长得不美的女人来说，二十出头，是她奋斗的开始，她最好的时光要到三十多岁才会来到，而对于一个长得美的女人来说，二十来岁，她已经隐隐明白那将是她一生中最美的时光。

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