要说谁是中国近代最伟大的画家，非齐白石和张大千莫属。
齐白石，近现代中国绘画大师，世界文化名人。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。
张大千中国泼墨画家，书法家。是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。特别在山水画方面卓有成就。
但谈起这两位大师的艺术交往，许多熟悉内情的人都知道他们的交往并不太深，而且彼此还有过一些成见。白石老人对张大千的作假画颇有微辞；大千居士对齐白石的生活习性也每多嘲讽。
上世纪三十年代初、中期，张大千的画风，基本上还是师古人的画风，尤其是师石涛，他仿制的假石涛可以乱真，而且名噪一时。他作的假石涛大量流人市面，造成了鉴别、收藏真假石涛的极大困难。对此，齐白石极为不满。有一天，白石老人正在家里作画，女佣人送进来一张名片，老人看了一会儿名片说:“你只说我不在家。”这位学生看见名片上是一位知名的画家，不禁插嘴说:“此公是学大涤子石涛的名手，老师何不出去和他谈谈？”“这种造假画的人，我总不喜欢!”他一边调颜色，一边说。文中写的这位知名的画家，学大涤子的名手就是张大千，也许这就是张大千初访白石老人吃闭门羹的情景。
上世纪三十年代中期，张大千在北平开过四五次画展，每次画展期间均有北平《晨报》记者、知名花鸟画家于非闇在“北晨”副刊和画刊上撰文介绍。1935年8月，于非闇在《书张氏昆仲扇画》一文中写过“张氏昆仲特制仿明朝赤金扇面古色古香，真可奴视一切”的文字，又在结尾引用了张大千与北平画坛著名人物画家徐燕孙论战时写的一首诗:“狂名久说张三影，海外蜚传两石涛。老子腹中容有物，蜉蝣撼树笑儿曹。”此文加剧了徐、张论争，于非闇又写了《奴视一切》、《横绝一世》两文，为张大千助威，于是张大千便与“奴视一切”联系起来了。消息传到齐白石耳中，白石老人很生气，专门刻了一颗“吾奴视一人”的石印，来讽刺张大千的自高自大和“奴视一切”。
对于齐白石的节俭，张大千也不无微辞。他常常在亲友学生面前把齐白石的节俭、视字画如钱的事情当作笑话来说。张大千说过，凡是求齐白石字画的人，即便是自己的学生，都得按笔单交钱。如果学生要请他在画上题款，他先要问“钱带来了没有？”当听到学生说“带来了”，他才提起笔来。题完款，就亲自数字，按字论钱，一手交钱，一手交字。
齐门弟子中有一位叫高希舜的学生，要去日本留学，想求一幅老师的画留一个纪念。临行前，高希舜到齐老师家中辞行，并把求画留念的意思对老师说了，齐白石点头说好，又问要多大尺寸，然后对高说:“隔天来取。”第二天，高希舜来取画，齐老师也不说画好没有，仿佛忘了这件事。高希舜心领神会，从口袋里掏出一个红纸包（纸包里装着一叠银元），送到齐白石的孩子手中，说是给孩子买点东西吃的。齐白石这才把画好的画取出来，递给高希舜，同时说道:“希舜呀，这就对了，这下你的心也安了，我的心也安了!”
虽然齐白石和张大千在生活中是这样的相互嘲讽。但是，在艺术交往中，张大千还是能虚心接受白石老人的批评意见。
有一次白石老人到张大千家中作客，同时作客的画界的许多朋友。大家正围在画案旁欣赏张大千作画。张大千在柳枝上画了一只蝉，为了表现蝉的神态，他用笔由下朝上画，伏身柳枝的蝉变成了蝉头朝下，蝉身朝上的飞扬状。白石老人发现了这一点儿失误，便悄悄地把张大千叫到一边，用浓重的湖南口音对他说:“大千先生，蝉在柳枝上永远是头朝上的，不然你去观察看看!”白石老人的这席话，张大千既惭愧又感激。
有一回，徐悲鸿请张大千与白石老人一起吃饭，并请两人为徐夫人廖静文合作一幅画。张大千请白石老人先画，白石老人从笔架上选了一支大笔，画了一片墨荷。随后，张大千来补虾，只见张大千取起笔来蘸饱了墨汁，不假思索地一节又一节地往下画，直到尽兴时才收笔，忘了研究虾身究竟应该有几节。白石老人在一旁看到此，忙把张大千叫到一旁告诉他:“大千先生，虾子只有六节哟!”这件事又使张大千颇为惭愧，自此非对作画的物象有细微和详尽了解，再也不率尔操笔。
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