1990年拍摄《封神榜》时，26岁...@三音盒的动态

1990年拍摄《封神榜》时，26岁的傅艺伟死活不肯和达奇拍吻戏：“他太老了，跟他亲嘴我嫌恶心，除非是和汤镇宗亲，我还能接受”，可达奇却坚持要拍。

如果提到傅艺伟，大家肯定都会一致认为她是90年代里娱乐圈里的美女。

当年，这部《封神榜》的影视作品更是让她的人气直线上升。

然而，在拍摄这部剧的时候，所有演员们可是牺牲了很多才拍摄出来这部电视剧。

那么为什么这部影视作品的拍摄这么的困难呢？

原因或许就要归咎于当时接吻在影视作品中，已经算是“大尺度”了。

1990年，导演郭信玲决心将古典名著《封神演义》搬上荧屏，力求在忠于原著精神的基础上，进行视觉化的大胆探索。

选角过程中，26岁的傅艺伟，以其兼具清纯与妩媚的独特气质从众多候选人中脱颖而出，被钦定为“苏妲己”的扮演者。

而纣王一角则花落56岁的资深演员达奇，他刚毅粗犷的外形和沉稳的表演风格，被认为能精准呈现一代暴君的威严与沉沦。

这本应是新老演员强强联手的佳话开端。

然而，当剧本深入解读至“酒池肉林”等反映纣王奢靡荒淫的关键场景时，创作为了强化戏剧冲突和表现人物关系，设计了纣王与妲己在水中的激情深吻戏份。

这一超越当时电视剧常规尺度的设计，直接触发了傅艺伟内心强烈的抵触情绪。

她私下向身边工作人员表达不满，直言难以接受与年长三十岁的达奇进行如此亲密接触。

消息不可避免地传到达奇耳中。

这位阅历丰富的老演员深感意外且自尊受伤。

他认为这场吻戏是深刻揭示纣王内心世界与两人畸形关系的重要艺术处理，绝非低俗噱头。

达奇坚持从角色塑造出发，主张按剧本原意拍摄。

傅艺伟则态度鲜明地拒绝，抵触情绪强烈。

年轻演员的直觉反抗与资深演员的专业坚持，一时间针锋相对，拍摄进度一度停滞。

双方围绕剧本中这几秒钟的情节陷入了互不退让的僵局，压力最终传导至掌舵人郭信玲导演处。

作为艺术总监和现场协调者，郭导需要在艺术追求、剧本完整性、演员感受以及当时的社会接受度之间找到微妙的平衡点。

她既理解傅艺伟作为年轻女性的心理障碍和个人选择的合理性，亦认可达奇从角色角度提出的专业坚持有其道理。

在反复斟酌后，郭信玲做出了一个寻求“最大公约数”的折中方案。

保留水中亲密互动的情节，但将原本设计的深吻改为纣王浅吻妲己的脸颊。

这一调整，既维护了剧情的基本走向和人物关系的表达，又极大照顾了傅艺伟的心理舒适区，也为年长演员保留了尊严。

面对导演提出的替代方案，纵然内心仍有不甘，基于对导演权威和剧组工作的尊重，傅艺伟和达奇最终选择了妥协，接受了改拍的安排。

然而，这场因吻戏引起的风波并未就此终结。

不久，《封神榜》另一项大胆尝试突破性的人物造型，再次将傅艺伟推至风口浪尖。

剧组为塑造妖媚惑主的苏妲己形象，设计了一系列带有古希腊罗马风情的服饰，采用轻薄面料和相对暴露的款式。

而在1990年代初的内地荧屏，堪称惊世骇俗。

当傅艺伟初次看到这些戏服时，震惊与不适瞬间取代了此前角色带来的兴奋。

根植于成长背景的保守审美观念，使她对即将穿着这些服装出现在亿万观众面前感到巨大的尴尬和无所适从。

同样面对尺度难题的郭信玲导演，再次展现出调和矛盾的高超手腕。

她完全明白这些服装设计对于塑造妲己颠覆传统的形象、区分此版与前作的意义所在，创新是主创的追求。

但作为女性导演，她也深切理解傅艺伟的顾虑并非矫情，而是时代背景下女性演员的真实困境。

在保证服装整体风格和视觉效果的同时，为傅艺伟的戏服关键部位加上一层轻薄的同色纱料。

这层薄纱如同一道心理缓冲，在不显著改变服装初衷的前提下，最大程度地缓解了演员的不安，使之能够相对从容地投入表演。

最终，傅艺伟凭借着作为演员的敬业精神，接受了调整后的戏服。

傅艺伟以惊人的专业性和对角色的投入，完成了苏妲己这一高难度人物的塑造。

她精准地演绎了苏妲己从纯真到妖媚的蜕变，举手投足间兼具美艳与狠辣，将狐狸精的媚态和纣王宠妃的权谋刻画得入木三分。

《封神榜》一经播出，立即引发万人空巷的收视狂潮。

傅艺伟版苏妲己红遍大江南北，其突破性的形象与表演让她收获了“史上最美艳妲己”的赞誉，演艺事业攀至巅峰。

《封神榜》拍摄季里的这场“吻戏与戏服”风波，其意义早已超越了个人恩怨或单一作品的成败。

它清晰地折射了上世纪90年代初中国影视创作试图冲破传统藩篱、寻求多元表达时所面临的时代困境。

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