何以中国·壁画里的中国｜我在敦煌拍壁画 十万照片一张图

西北角·中国甘肃网记者 亢兆宁 宋芳科 邵江梅 赵志富 冯睿栋 王星懿

当莫高窟第285窟的圣境通过VR技术幻境般出现在人们眼前，当《我在敦煌画壁画》成为一款有趣的体验游戏，数字敦煌带来的改变正在为我们更好讲述敦煌故事提供更多可能。而数字敦煌的初始，是数以万计照片聚沙成塔，形成庞大的数字资源库。

敦煌研究院研究数字敦煌资深摄影师乔兆福和同事就在敦煌拍壁画，留下千年壁画色彩，汇聚数字洞窟资料。

10月31日，由中央网信办网络传播局、国家文物局政策法规司指导，中国互联网发展基金会特别支持，甘肃省委网信办、省文物局主办，张掖、嘉峪关、酒泉市委网信办与敦煌研究院、中国甘肃网、凤凰网甘肃频道共同承办的“何以中国｜壁画里的中国·当AI遇见小飞天”网络主题宣传活动走进敦煌研究院，采访了在莫高窟拍壁画的摄影师乔兆福。

莫高窟第44窟是正在进行数字化保护的石窟，乔兆福和团队负责数字图像采集。

第44窟是莫高窟盛唐时期的代表石窟，以其精美的伎乐飞天壁画而闻名，展现了唐代艺术的辉煌成就。

飞天是敦煌艺术的标志性形象，而第44窟飞天尤以动态优美，色彩绚丽著称，是盛唐飞天经典艺术的代表作之一。

其飞天描绘线条流畅，充满动感，有“吴带当风”的绘画风格。部分飞天手持琵琶、箜篌、横笛、排箫、腰鼓等，乐器丰富，有着很高的研究价值。

将第44窟以数字化的形式保护起来，拍照是基础。通过特制的图像采集仪器，莫高窟洞窟采集实现了自动化，但有些角落还是要人工辅助，方能达到更好的状态，采集到更需要的画面。

第44窟需要采集的壁画面积为347.9平米，预计要拍摄5万张照片，但是随着项目的推进，乔兆福认为5万张远远不够，需要10万张才能为整窟三维重建提供扎实的原始数据支撑。

乔兆福表示，第44窟前部人字披顶，后部平顶，有中心龛柱。柱东向面开一龛，南、北壁各开二龛，窟型复杂，安装设备拍摄难度大，角度也不好选，后期拼接难度也相应大，需要更多的图片来支撑。

随着莫高窟数字化保护工程的深入实施，一些大的、布局规整的洞窟已经完成数字化采集。越到后面，洞窟采集难度越来大，摄影师们要面对狭小、复杂环境拍摄的考验，前期准备和方案更要精益求精，以确保窟内文物安全。

乔兆福介绍，随着数字采集技术成熟和标准化实施，莫高窟壁画采集无论是哪一位摄影师，都能达到统一的标准。对于壁画采集来说，不是摄影师的艺术炫技，而是最真实的本真呈现，统一标准就是最好的保护。每一张拍摄的图片他们都会逐一辨别，确保图片零误差，不给保护遗憾。

相信不久的将来，莫高窟第44窟的飞天将通过数字化保护和复原，在新的空间里起舞，撒下来自盛唐的吉祥花雨。

而对乔兆福来说，这是他拍摄保护的又一个洞窟。

“我常说，作为摄影师我不是最优秀的，但是最幸运的，能守护在艺术圣殿，拍下一张张留住历史的照片。”乔兆福如是说，也是这份感怀于心的虔诚和幸运，让他更加努力的干好每个细节的工作，为莫高窟保护增砖添瓦。

在敦煌还有很多像乔兆福一样拍壁画的人，他们的力量汇聚一起成为数字敦煌的海量图片。

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