导演周星驰?演员周星驰?

发布时间:2025-09-25 06:42

周星驰,一个走上神坛的喜剧演员,一个无法超越的喜剧之王。
但是,作为导演,他做出了成绩,但是也消磨着他的身份地位,“周星驰”这个标签比电影里的演员的号召力成分都大,周星驰的地位在演员这个身份上比导演的比重要大得多。
1993年的《唐伯虎点秋香》主演周星驰,也是周星驰参与编导,香港票房:40,171,033港元,更是当年十大卖座电影之首。而先前1992年被称为周星驰年,是周星驰作为演员的鼎峰的一年。1994年,周星驰参与《国产凌凌漆》的导演和编剧工作,之后的电影的作品,周星驰多多少少都会参与,周星驰和李力持合作执导《喜剧之王》,千禧年之后,从《少林足球》开始,我们在荧幕上见到周星驰的机会越来越少,他的戏份从主演慢慢变成配角,慢慢变没,然后变成了幕后导演。
首先,私以为,周星驰是一个成功商业化的导演。
- 《少林足球》香港票房为 6073万港元,同时创造华语电影香港最高电影票房。
- 《功夫》大陆票房为1.7亿,香港票房为6128万港元,在香港,这一 华语电影香港最高电影票纪录,最终由2011年的《那些年》打破。
- 《长江七号》大陆票房1.7亿,香港票房5144万港元。
- 《西游降魔篇》大陆票房12.48亿元。
- 《美人鱼》票房33亿元,内地首个30亿元票房的华语电影。
这些辉煌的数字足以证明导演能赚钱,当然随着这IP那IP的大发展,票房这件事已经不能够证明商业化程度,但是,即使是这样破烂的“IP”环境,“周星驰”三个字也能独当一面,成为最大的IP。
至少,每部电影在娱乐性方面都能够取悦最大化的观众,就连大众广为诟病的《长江七号》我也能看上几遍,不厌其烦,笑个痛快。电影是商业的,周星驰无疑做得很好。
在艺术性来说,额,首先,艺术到底是个什么标准不了解,就跟商业这个词一样一样的,不可能有一条显而易见的“金线”,我只能片面地说一些东西。
周星驰不是搞独立电影,也不搞实验电影,而是搞喜剧,我所认为的喜剧是就是尽可能地大众化,尽可能地让所有人看得高兴,但这不代表着低三下四地去恶俗,而是带着自己的思考和准则去搞。
毫无疑问,《少林足球》和《功夫》里,小人物的成长史,让我们感动,这都是周星驰的思考。
常常说的“做人没梦想,那跟咸鱼有什么区别!”已经成为经典,很多人都喜欢用,虽然咸鱼不太愿意把自己当成反面教材。
我还记得《功夫》里阿星夺过棒棒糖,在车上大笑的那一段镜头,究竟笑还是哭,你觉得呢?
私以为,这两部电影是周星驰作为导演的集大成者。
而后的导演作品,我笑就笑了,尽管周星驰还是加入了自己的尝试,但是很多东西都不那么印象深刻了。
同样,《长江七号》看过很多遍,但是娱乐性大一些,尽管成绩差就会涂抹,周星驰作为工人被包工头骂,孩子和父亲之间的这些情愫,对我来说,并不太深刻,最好玩的还是那个小男孩,娱乐性冲淡了。
《西游降魔篇》所重新续上的《大话西游》情结,我并不能看到有什么重新划分的爱情,尽管宣传上所说周星驰会有自己的思考,可是那是周星驰的,我无法感同身受。《美人鱼》同样如此,但是整个故事能够娱乐到我,笑是够了,可是笑中有苦,却慢慢地减弱并且消失了。
周星驰的导演能力,一直都被说“江郎才尽”,大概我只能想起来柴静采访周星驰所说的,“对啊,很早就已经是这样子的了,想东西越来越困难。”
我觉得早在1992年巅峰之后,作为演员时代的无厘头就一直被质疑。尤其是《大话西游》的94年,让刘镇伟不得不拍起老本行鬼片,让周星驰重振旗鼓。
周星驰在导演方面的成就不如作为演员,但是他也获得了很多荣誉,说个偏见,喜剧演员一直是各种颁奖典礼所忽视的演员,那些轻松的样子不一定就是最简单的。
- 2002 第21届香港电影金像奖最佳导演奖 少林足球
- 2005 第24届香港电影金像奖最佳导演奖 功夫 (提名)
- 2005 第42届台湾电影金马奖最佳导演奖 功夫 (获奖)
- 2008 第29届大众电影百花奖最佳导演奖 长江7号 (提名)
- 2006 第28届大众电影百花奖最佳导演奖 功夫 (提名)
- 2007 第7届香港电影金紫荆奖最佳导演奖 少林足球 (获奖)
- 2005 第10届香港电影金紫荆奖最佳导演奖 功夫 (提名)
(资料来自于百科)
导演,究竟要怎样评判是不是伟大,不太清楚,但是对于周星驰来讲,演员的光辉始终要覆盖住导演了,恐怕也不会有突破的哪一天了,但是仍有期待,只要无厘头喜剧还绽放生机。

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