09华语乐坛风云盘点

        当各个形态各异的音乐颁奖礼在紧锣密鼓的进行的时候我们又走到了一年的岁末。因为08年的奥运年以及08年的各种天灾人祸使得人们的焦点很难转移到音乐这个在很多国人仅仅是当做一种茶余饭后的消遣方式上来，所以各大唱片公司和音乐制作人都几乎避开了08年的给旗下歌手发片，使得09年的华语歌坛如雨后春笋一般、热闹非凡。
    专辑：
    歌手发片的两个热季即暑期档和春节档，一般这个时期的唱片市场会异常的活跃。但是09年的唱片市场可以说是打破了这个瓶颈，每个月都有10~20张新碟上市。但是这样大量的音乐出产又有多少是优质的好音乐呢？这不禁让所有人的心中打出一个大大的问号。
    内地的音乐市场依然是“作品平平，好作品少之又少”的窘境。近几年通过各种选秀比赛走出来的佼佼者已经逐渐成为了内地乐坛的“中坚力量”，这其中包括越来越向“国际化高标准”看齐的张靓颖；坚持着做自我真实音乐的王啸坤；与方文山牵线搭桥尝试擦出火花的张杰，赚头了新东家的周笔畅、陈楚生、黄雅莉、刘力扬等。再就是例如已经在歌坛打拼了11年的羽泉，已经对内地音乐市场完全失去信心抱着做赔本生意心态的杨坤这样的老将还在支撑着。还有不乏抱着重在参与的想法“玩”音乐的赵薇一类匆匆过客以及依然独立文艺但依然会给人们带来净化心灵与空气的好音乐的曹方这群内地稀罕的独立歌手们。内地音乐的创作匮乏、制作水平底下在两岸三地的音乐竞争中再一次尴尬的凸显出来，使得本来新鲜音乐就不多的内地乐坛能听的音乐就更加的稀少。更让人无语的是，内地山寨组合的大肆兴起也对内地乐坛没有任何的好作用。我们理解内地乐坛要发展，但是无奈资源、人力、物力、大环境各个方面都没有什么优势，但是你学习人家日韩的可以，直接山寨人家的那还有意思么？就算这种模式成功了也是对内地乐坛无力的大大的讽刺，何况这种模式它根本就不会有推波助流的作用，只会让这潭浑水越来越浑。而网络无营养歌曲轻易就蹿红大街小巷的现象从另一个侧面也在说明着平民老百姓的音乐鉴赏水平。是不是内地流行音乐也应该从娃娃抓起？那么小学初中生的音乐课本应该改一改了。
    内地专辑年度推荐：王啸坤《那些你们喜欢不喜欢我都喜欢的女孩》曹方《哼一首歌 等日落》
    台湾音乐市场09年可以说是热闹非凡，最突出一个特点就是“新人辈出发片如潮”。卢广仲，林宥嘉，萧敬腾，方炯镔，郭静，箫闳仁，蓝又时，卢学叡，谢和弦，郭采洁，张芸京，徐佳莹，宋念宇，潘裕文，梁文音等等这些可能听起来都有些生疏的名字都分别发行了自己的专辑和EP。其中有的歌手虽不是第一次发专辑，但是在09年他们却显得异常活跃，其中不乏很多优秀的作品，给华语乐坛带来了无数的惊喜。而相对于这些新生代歌手的活跃，歌坛的那些大腕们却显得异常低靡，周董忙于自己的电影事业专辑不断推迟，到09年结束我们也没有听到他的新作品；陶喆也是一心想着自己的电影事业，草草发行了专辑《六九乐章》捞金却完全没有品质的保障；力宏也是08年底的《心跳》之后就再无新做；JJ赶在09年的尾巴发行了新作《100天》，专辑宣传中写着JJ在100天里不管是身体还是心理，整个人深陷低潮，遗憾的是当我们听到了整张专辑后却没有带给我们那种从低潮中想迸发出来的激情，是一张无法感动人的作品。几大天后也发行了自己的作品，蔡依林依然在挑战着自己，一张与芭蕾元素结合的《花蝴蝶》掀起了一阵热潮，在专辑宣传期曾一度因为伤病而封舞很长时间，她不谢努力的精神使她音乐的新鲜度一直存在；萧亚轩仍旧在坚持着自己的电音舞曲路线，一张重金打造的《钻石糖》也着实给人眼前一亮，但是慢歌依然是ELVA的软肋，专辑中的慢歌相比较快歌而言差异度比较严重；张惠妹在尝试回到自我，但是一张换汤不换药的《阿密特》并没有带来更多的共鸣，是商业味太浓还是这就是本身的阿妹，如果这真的是自我的阿妹那么曾经带来无数感动的那个张惠妹又是谁呢；时隔三年回归华语乐坛的李玟发行了《COCO的东西》，同样是东西方的结合，不同的是无论是她的舞蹈还是她的歌，这样的作品都显得诚意不足；同样显得既没新意也没诚意的就是自封“舞后”的温岚，专辑的名称直接取名为《Dancing Queen》，遗憾的是我除了记住温岚那一头刺眼的红发之外对整张专辑完全没有印象；还有请来很多优秀的制作人共同参与的《第五季》，张韶涵也一年半没有新作品了，一直期待着这样的一个声音会带着好作品回来，但究竟是公司对她的定位有问题，还是制作人想故意来显示她的功力，整张专辑就好像是一杯滚烫的白开水，喧嚣却无味；还有另外一位显得那么久远的名字孙燕姿，从07年的《逆光》之后便再未发行专辑，09年暑期曾一度盛传新专辑即将面世，并且将专辑的名称都公布了出来，但一直等到09年年末，我们也只是等到了《木兰情》一只单曲。这些准“天王天后”级歌手的表现相比较那些跃跃欲试的新生代们着实说不过去。相比较这些主流音乐，独立音乐却顺风顺水，愈走愈烈。陈绮贞的《太阳》清新而华丽；张悬依然民谣和摇滚，在用自己的方式诠释着《城市》；苏打绿在进行着自己概念性极强的“韦瓦第计划”，分别发行了画面感极强的《春.日光》和极其躁动的《夏.狂热》。独立已经越来越主流，而主流虽感到了压力但却没有独立做音乐最本质的内在。
    台湾年度推荐专辑：张悬《城市》苏打绿《春.日光》纵贯线《北上列车》
    对香港乐坛的不是很了解加上平时摄取港产音乐不多，所以在香港地区这一块没有什么发言权，只是就作品而言吧。09年只听过五张香港地区的专辑：谢霆锋的应该是最后一张的《最后》，看他一个人养老婆带孩子又这么拼命真是不容易，还是好好去拍电影吧；一个人单打独斗的蔡卓妍《二缺一》充斥着一个人的无奈与伤感；让人摸不着头脑的梁咏琪的《礼物》，同样是三年没有新作品，总觉得这样长时间没有新作想付出的歌手应该拿出更多的诚意更多的好作品，但是却让人很是失望；红遍大街小巷的方大同的自选集《Timeless可啦思刻》，把老歌渲染出方大同自己的味道，翻唱作品已经算是不错的表现；陈奕迅的大胆尝试与台湾独立音乐人合作的《上五楼的快活》，我跟很多人一样接受不了他这样的不搭，虽然尝试着与各种各样的音乐风格的人会出现很多新的火花，但是不得不对陈奕迅说，您真的不适合这类曲风。
    香港年度推荐专辑：方大同《Timeless可啦思刻》
    人物：
    说完了音乐作品那么就来说说09年乐华语坛的焦点人物。我觉得09年的焦点人物有两个，一个是饱受争议的爆炸性人物——曾轶可；另一个则是4个在一起玩音乐的大男人们——纵贯线。
在选秀大潮已经退去的09年有一个人物爆炸性的诞生了她就是曾轶可。这个女孩从第一次在公众面前亮相就充满了争议，几乎无论这个女孩做什么，怎么做都会遭来无数的指责。她是无辜的，她仅仅是天娱公司和芒果台炒作的一科棋子，为了收视率和金钱收入，两家联手不惜一切代价，甚至是改了比赛规则，但是却给这个不到20岁的女孩身上带来了巨大的压力。她是可怜的，对于她这一类型的歌手，就现有的条件内地根本无法包装她，几个月的时间，在北京一家录音棚里面一天录18个小时才给她制作了一张如此山寨、如此粗糙的专辑，原因只有一个，公司靠着刚比赛完的人气挣钱。对于她这样的年龄，她的人生经历，她的文化素养，能写出她现有的作品这确实是非常了不起的，如果她生活在台湾被台湾的制作人发现，说不定她可能就是下一个陈绮贞或者谁谁谁，遗憾的是吗，她在内地。对于她的声音和唱功，声音是先天的了，这个如果想改就只能用外部手段，而对于她的唱功，她音域过窄加上未受过专业训练导致很多人难以接受，如果她从小就接受专业训练的话，那么她现在的成绩就不可想象了。当她被淘汰而要离开比赛的时候她说了一席话，我觉得但凡听过她那席话的人都懂了，她就是一个爱唱歌的女孩，她仅仅是想唱歌而已。
    09年有一只乐队从台北开始起航，轰轰烈烈的驶遍了整个华语圈乃至全世界，这就是纵贯线superband。这四个大男人或者说是老男人怀着他们最纯真玩音乐的热情还原了他们的音乐本质，在09年风风火火的开着自己的巡回演唱会。“一年，一张专辑，一次巡演”，纵贯线已经完成了当初的承诺。无论是从音乐本身还是从其商业运作，纵贯线的都是一只非常成功的乐队。在收获音乐本身的同时，纵贯线的腰包也是塞得鼓鼓满满了。
    现象：
    提到09年华语乐坛，一种现象非常盛行，那就是复刻。这一年，翻唱专辑的扎堆实属罕见。无论是复刻红色经典的天娱群星的《红星闪闪》，还是翻唱民歌的莫文蔚的《回蔚》，方大同的自选集《timeless 可拉思刻》，萧敬腾为演唱会所准备的《爱的时刻》，因翻唱而得到很多人关注的方炯镔的《坏人情歌：遗憾》，还有雷声滚滚的巫启贤也凑热闹的《好经典》，总之09年对老歌的复刻如此之频繁往年很是少见。是否能将翻唱的作品处理好这并无关歌手的资质是深是浅，也不是说歌唱实力强，歌手就能处理好的。成败的关键还是在于能不能唱得出有新的味道，而这个味道能不能吻合所翻唱作品的气质。否则你特立独行了或是按部就班了，却无法彰显出歌曲的气质那最后也算不上是成功的翻唱。翻唱相比较创作从程序上肯定是简单多的，同时一张翻唱专辑的制作成本要远比重新创作一张专辑低，所以很多的唱片公司在利用翻唱专辑来赚钱。新人翻唱作品一多，那么一个必然的结果就是歌坛的老人家们坐不住了，那么就会激烈这些老将们多多创作出新的好作品，可是对于巫启贤这种做法我实在是无语！你说你都这么大岁数了你跟着瞎凑啥热闹啊！你赚钱的心理我们是可以理解的，但是你也翻唱了你是想让谁坐不住还是想让谁从墓里面爬出来啊？
    以上就是本人对2009年华语乐坛的一个小小的总结，纯属个人观点，跟任何媒体无关，如有雷同，实属巧合，如有分歧，欢迎交流，请勿谩骂。
    希望2010年的华语乐坛会有更多更好的作品，更多优秀的音乐人。

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