高晓松：王朔在部队大院里并不是最狠的大哥，但我仍是他的大粉丝

可能许多人会羡慕高晓松，他有着显赫的家世，出众的才华，尽管他的外表远算不上是风流倜傥，一表人才，但在那个有些粗糙的皮囊之下，包裹着的一个非常有趣的灵魂。

正是这样的特性让他成为了一个有幸和自己的偶像去做朋友的人，在音乐圈，他最敬仰的偶像便是罗大佑与崔健，在电影圈他最欣赏的导演则是张艺谋，而在文学界，毫无疑问，按照晓松自己的话说“我是王朔的大粉丝”。而这些曾对他的成长影响很深的人却无一例外的全部成为了他的好朋友。

《阳光灿烂的日子》中的王朔

说起来晓松一直有一个论调，他认为大师从来都是成拨的来，成拨地走，当人类经历了一个大师年代，我们肯定得用“大师辈出”来形容，那些耀眼的光亮从不会只是孤灯一盏，相反，他们一来便是星罗棋布。而在上个世纪80年代，中国再次迎来了一个大师扎堆出现的年代，而王朔就是万点繁星中最闪亮的那一颗。

许多文学界的名士们都曾给予王朔很高的评价，他们认为王朔是继老舍之后对北京语言发展贡献最大的作家。马未都也曾说过：诺贝尔奖倾向于一个作家的社会价值，而不是纯粹的文学能力，如果从文学能力出发，王朔早在90年代初期就应该拿诺贝尔文学奖。

《梦开始的地方》中大院子弟的形象

他的出现让文学不再只是少数人孤芳自赏，顾影自怜的工具，而是真正让读书成为了普通大众所能接受的一种生活习惯。一些拒人千里之外的傲慢，与神秘而高贵的面纱被王朔撕得粉碎，他以“码字儿的”自居，像是一种自嘲，又像是把所有自称作家的人都给埋汰了。

在酒桌子上他对自己的崇拜者高晓松说道：“打铁的叫铁匠，做木工的叫木匠，盖房的叫瓦匠，而我是码字儿的，所以我是个字匠”。在那个所谓的作家们都羞于谈论自己收入的时候，王朔这个中国第一个拿版税的作家却自称字匠，这让那个时代众多以作家自居的人多少有些尴尬。

《阳光灿烂的日子》中的王朔

说起来高晓松和王朔认识有快30年了，让他们成为朋友的纽带是徐静蕾，当时老徐还不是才女，而是三里屯一个正儿八经的“摇滚果儿”，她和北京玩音乐这圈儿里的人混的很熟，是继王菲之后第二个摇滚圈儿里走出来的女神级人物，以至于王朔都对摇滚圈儿高看一眼：“八九十年代，摇滚圈儿出身的北京女孩范儿最正”。尤其是老徐这样活得通透，“邋遢帅”中又透着一种小性感的女士。

虽然高晓松以校园民谣的形式而被全国听众所熟知，但真正了解高晓松的人都知道，他早期也是玩摇滚乐出身，曾和老狼等人组过一个叫做“青铜器”的乐队，他在乐队中担任鼓手。所以高晓松和徐静蕾能成为好朋友也就不难理解了。

徐静蕾

而拥有这层关系之后，王朔对高晓松的第一印象自然也不会差，两人常常一起喝大酒，聊情感，聊文学，聊人生，聊量子物理。和许多人对于王朔的固有认知不同，私下里的王朔脆弱而敏感，真诚而善良，面对高晓松他从不鼓吹那些别人根本就无法去考证的事实：“别听外面瞎说，在部队大院里，我肯定不是最勇的那一类，大多是跟着比我们大一点的孩子们狐假虎威”。

但当王朔坦白了这样的一个细节之后，高晓松也不禁感慨万千。正如王朔跟着院里那帮大哥出去“斗殴”、“拍婆子”收集了第一手材料将它转化成自己创作的素材一样，如今受众人敬仰膜拜的冯小刚不也是跟在王朔后面学了本事，从而让人们彻底忘却了王朔的存在吗？

《阳光灿烂的日子》中的王朔

不要说王朔了，再过多少年，随着年轻一代导演的崛起，连冯小刚是谁恐怕都没多少人记得了，更不要提那些曾带着王朔一起“打天下”的部队大院子弟了。自90年代开始，复兴路的所谓“贵族”们早已没落，市场经济的时代之下，商机从来都是认钱不认人，大家全凭本事吃饭，那些非大院出身的普通人混得比谁也不差。

高晓松与王朔

而当时一身将校尼，背着军挎冲锋陷阵的“老炮儿”们开小饭馆的开小饭馆，开出租的开出租。就算哪天喝高了想跟人吹吹牛，给后辈们讲一讲自己的丰功伟绩，今天恐怕也没人信了。因为对于这个时代来说，他们早已失去了话语权。哪怕有条件也只能是闷声发大财，大概也不会再有什么所谓的“震西单”、“震东单”、“震地安门”那般高调了。况且这些人往最小了说也算得上是一把年纪了，大体上有那个能力也没那个心气儿了。

高晓松

今天的王朔深居简出，曾承诺要出版的小说也几近难产，但对于高晓松来说，他仍是那位自己需要抬头仰望的人，他曾陪伴自己度过了每一个无病呻吟的夜晚，每一个泪流满面的午后，每一个充满希望的早晨，他就像海面上耀眼的灯塔一样，指引着自己不断前进。

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