对话王志文：演员的工作就是创造精确

　　这时候中央戏剧学院表演系台词教研室的两位老师封锡钧、冯明义跟我的班主任刘国平老师说，哎，听说你们84班有个小朋友叫王志文的，问问他愿不愿意来我们戏剧学院。刘老师就来找我，说过来过来。我说，这好哇。（迅速转成刘的语气）是啊，多好的事儿啊，你不一直想留校吗，这学校和那学校没什么区别。

　　有区别。当时，戏剧学院（的人）不太看得起电影学院（的人），只有戏剧学院的学生分到电影学院当老师，从来没有逆向分的，我这是第一个，也是绝后。

　　因为不喜欢在外边蹓跶，北京4年，我连戏剧学院在哪儿也不知道，借了个自行车，骑着找。到那儿一见，封老师说，咱们现在就办，你先写个申请，表示是你想来。这我拿手，3分钟就写好了。接下来很快，一周这事儿就成了。档案调过去，我收拾收拾，几件换洗衣服，一床被子，（教科）书全扔了（后来最不相信的就是它了），留了几本上课的笔记，用母亲给的一个很小的樟木箱一装，就去中戏了。

　　这完全是天上掉馅饼的事儿。它告诉我一个道理：有些事儿你不用去争、去着急，它就是大家说的，该你的就是你的，不该你的争也没用。封、冯两位老师怎么会想到要我呢？因为在一些配音的场合我们碰见过，给他们留下比较深的印象。没人打招呼，也没有关系，就这么简单。

　　我非常不喜欢关系这东西，可以说仇恨。迄今为止，它在我生命里很少出现。托这托那，最后不知所终。多半所谓关系，是一个盲目的东西，因为无知、无力，你才会依赖它。

　　人物周刊：《手机》里严守一跟做着明星梦的侄女牛彩云说，那些演员之所以成为好演员，都不是偶然的——也是你的真实想法吧。

　　王志文：不偶然。我一直不认为有“一夜走红”这样的事儿，每一个好演员都是慢慢累积起来的，而且多半不是靠培养、训练出来的。有些人天生是当演员的，他的头脑，他的每个器官都敏感，并且各有表达的风格，像罗伯特•德尼罗、达斯汀•霍夫曼；像周润发、梁朝伟；像姜文、葛优、李保田、李雪健。最重要的，是对这个职业有诚意。

　　人物周刊：跟你合作过的导演说，你的演戏跟做人有挺大的关系，因为王志文首先是这样一个人，才是这样一个演员。

　　王志文：装挺难的，装二十多年更难。还是从心出发吧，心里想的是什么，就奔那儿去。演戏，我一直是百分之百（投入），应该叫倾情。

　　人物周刊：你膨胀过吗？

　　王志文：有，《过把瘾》之后。这种恍惚好多人都有过，周围还没听说过没有的。但很快，半年不到就过去了。（那时候是不是有老太太给你写信？）信那是论麻袋的。就看你怎么梳理。在那一刻，特别需要回到起点。我就待在中戏那间二十多平米的宿舍里，看看录像带，邀请一些亲近的人，比方大学同学到北京来玩两天，这样你看到的人、谈的事儿都是原来的，那么现实你就比较容易正视了。

　　人物周刊：到目前为止，有没有哪部作品哪个形象是你觉得能留得住的、有分量的？

　　王志文：有我就不干这事儿了。真的，就是一直觉得挺没有的，所以一直在继续。近十年也没有演哪个角色演得特别激动的。以前有，《无悔追踪》是，《过把瘾》也算。哪天真有一个东西如你所说是能传世的，那我就不在这个领域里了。如果说真的存在一个有力量的形象，那得到我的演艺生命走完，把所有演过的形象浓缩、叠加起来，就是它。

　　我代理我自己

　　人物周刊：杜月笙、李叔同、徐志摩，这是3个你特别想演的人物。后两位我大概能理解，杜月笙吸引你的是什么？

　　王志文：坚持。他不知道自己未来会怎样，但他坚持。我在他的一生里能找到对应自己内心的东西。30岁的时候我特别想演他，但十几年过去，我演不了，时间不对了。得从二十多岁那段开始演到六十多，但我现在回不到那会儿了，30岁以前的杜月笙我演不了。（青年时代由别人演呢？）不可以，换个人演就不是那个意思了。没演成，遗憾，但也没关系。人不能死守一个愿望，那会很痛苦。

　　人物周刊：杜先生当年说，做人三碗面最难吃：人面、场面、情面。当你发现自己有一天突然成了一个有争议的演员（不是指演戏方面的能力），有没有想一想，这个演艺圈和商圈和公众共同构成了一种什么样的文化，怎样才能适者生存？

　　王志文：那还能叫文化吗？杜先生是事儿太多，所以有此感慨。我不做老大，不需要去应付那三碗面，尽量让应付远离自己。遇到难事我知难而退，遇到没劲我离开。我只要管好自己，管好我家就行了。我现在把它当一个工种，以前也是工种，现在就更工种了，我又没别的能耐。

　　人物周刊：你是不是不喜欢首映式这东西？

　　王志文：首映式是一种惯例、约定俗成。出品方、院线、电视台这些环节，有这种需要。我尽力配合这种需要，因为每个人都是这盘棋中的一颗棋子。它写在合同里，我去履行，这是职业道德。国外也有首映礼，是影片放映前，主创人员跟观众、媒体的见面，是观众有需要，以观众为主体。做一次首映式很正常，我也乐意配合。但我们现在的工作人员对首映式的理解不那么首映式，满世界蹓跶，我觉得这是一种浪费，是对人的摧残。一个人不应该今天在这个城市，明天在那个城市，对着不一样的陌生面孔，说着同样的话，这不叫人。我听说一部电影，一周之内跑了二十多个城市，我自己最多的，是3天里跑了六七个。每天说同样的话，还得微笑示人，我理解中人格健全的人都做不到，可以被分裂的也许能。所以往往第二天就会一脸倦容，毫无兴趣，这是本能。我做不到极度耐心，尤其面对愚蠢的问题。

　　人物周刊：资本对影视的影响已经很直白地表达在方方面面……

　　王志文：谁给你钱拍啊，钱包啊这是，（是）老板。我不在那个圈里，不管那些事，我也没兴趣管。

　　人物周刊：《天道》里丁元英抱着一箱Logo明显的方便面去看左小青演的女刑警，还有各种各样的，你知道那是植入广告吗？

　　王志文：有的我知道，有的不知道。当我知道那是一个与剧情毫无关联的明显的植入广告，我会拒绝拍摄。不久前拍一个戏，一瓶酒，跟剧情没任何关系，放我面前，我起身就走；拿走那东西我就坐下。那他们就得权衡。

　　人物周刊：这十多年没见你接拍商业广告或者代言什么。

　　王志文：钱，我喜欢，我跟它没仇。拍广告挺诱人的，挣钱快，但这钱我挣得不舒坦，我觉得是在买卖，而且卖的就是这张脸，这我觉得挺没劲的。一些产品，尤其入口的，不知道它是怎么做出来的，我也不懂。我对我们国家目前这一块的现状是失望的，所以不会去推广它。产品当然应该做广告，但为什么总喜欢让某一类演员来代言？周围朋友们经历的一些事儿表明，很可能未来你要面对一些焦头烂额、索然无味的东西。几乎每周都会有人来找我谈这个事情，我基本上听过就罢。我不做昧良心的事情，不做我控制不了的事情。恐怕这辈子我都不会涉足这个领域，而且保持比较固执的看法。

　　人物周刊：陈道明说，演员往往身不由己，有为亲人、朋友，也有为五斗米折腰。你会不会也有妥协的时候？

　　王志文：会。

　　人物周刊：有没有底线？比如尊严。

　　王志文：一旦迈出那一步，等于已经没有尊严了。

　　人物周刊：人到中年，性情上有没什么变化？

　　王志文：我记得跟艾芜先生聊天，老人家当时85岁，在病榻上，给我的印象就是，他看什么都特别美，包括人生那些困窘的阶段。困窘在他看来都是应该的，人到这世上本该承受这些。有一次，他在旅馆住，鞋被人偷了，第一反应当然是愤怒，但他会转念一想：那个（偷鞋的）人肯定比我更需要这双鞋，谁穿都是穿。他后来光着脚走到下一个地点。事儿来了，都挺美——这么一种调整自己看世界的方式。

　　我现在做什么都挺享受的。工作，去享受；打个球，吃餐饭，理个发，喝口茶呀抽支烟哪，都享受；阴天享受，有太阳也享受。把那些怨天尤人、那些占有欲摘得比较干净了。我没有助理，我代理我自己；没有司机，我不能接受自己坐在副驾驶的位置上，太太和儿子坐在后头，我不放心；至今是讲师，评职称，没兴趣……年龄到了，就洗礼了吧。

　　外部世界都可以变，但我这儿不能变，而且得越来越精确，包括工作时间。每天工作8小时，再十几个小时连轴干我受不了；工作5天休息一天，我得有一两天去打球。（接戏时）问，可以吗？可以就合作，不可以就不干。说你大牌，你拿着。没大牌，没拿着。得问这儿（指心脏的位置），问自己的身心。

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