国内影视编剧被边缘化 明星核心制下成必然
2016-11-8 03:05 中国网
内容摘要： 编剧地位的轻重还跟整个产业的模式有关，当市场只愿意为明星买单时，剧本的好坏就变得不那么重要了。
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核心观点：编剧地位的轻重跟整个产业的模式有关，当市场只愿意为明星买单时，剧本的好坏就变得不那么重要了。
对于一部影视作品，编剧是一剧之本，其重要性不言而喻。然而，国内编剧的地位一直比较尴尬。一般来说，国内的情况是剧本出来，导演要改，制片人要改，演员还要改，你以为这就完了吗？这个时候投资方金主爸爸可能也要改。
其实出现这种现象也不难理解。相比韩剧、美剧的编剧核心制，国内影视圈是明星核心制，这是一个默认的行业规则，编剧、导演则是市场相对看轻的元素。(以上是基于影视圈中编剧的普遍状况而言，但是也有像高满堂、刘和平、姜伟这样的颇具存在感的“牛编”，他们的名字可以成为市场上的招牌，另当别论。)
国内任何一个影视剧作品的创作，都不是能由编剧说了算的，编剧交出剧本后基本就失语了，最后的成片效果他们或许连50%的话语权都没有。导演、演员的二度创作是拍摄时再常见不过的事情。针对这一现象要两说，国内影视行业包括编剧行业准入门槛低，部分剧本必须调整修改，而且现场的二度创作能够锦上添花；不过记者也听说过，在某部所谓的行业剧中，两位大牌演员为了凸显自己的戏份，完全不顾剧本，带着各自聘请的小编剧入组改戏、加戏，最后几近变成了两位主角的PK和辩论，而该剧的编剧在业内还颇有名气。诸如此类就属于不考虑整体、不尊重编剧了。
相比国内编剧在创作流程中的失语，韩国的编剧地位一直是神一样的存在。《来自星星的你》的导演张太侑和制作人朴旻烨称，从角色选择到剧情走向，韩国编剧们在韩剧制作流程中占有70%左右的决定权。编剧是韩剧制作的核心，著名编剧号召力比任何演员都大，而演员们也挤破了头想要被编剧选中。美剧制作过程中，编剧的工作不仅仅是编写剧本。编剧用故事创意去参与竞标、推销，说服制作方和电视台拍摄，因而一开始就处于核心地位。
由此看来，编剧地位的轻重还跟整个产业的模式有关，当市场只愿意为明星买单时，剧本的好坏就变得不那么重要了，编剧的整体地位自然难以提升。 北京晨报记者 冯遐
（来源：中国网）
（原标题：国内影视编剧被边缘化 明星核心制下成必然）
