Hahan和被蹂躏的卡通明星

                
                

                      近年来，在亚洲艺术拍卖会上, 中国或印度的当代艺术购买人气直线下滑，收藏家们开始争相掏钱购买印尼的作品......我知道你开始感到无聊了。来自拍卖行的数据、纪录或趋势与我们有关系吗？即使你是艺术媒体的从业人员，也只是被拍卖行邀请去吃一顿晚宴，从而给自己造成“我也是他们一分子”的幻觉。
      但有时候，艺术会以你意想不到的方式进入你的生活——不是画廊，也不是拍卖会，更不是什么晚宴。我真正开始对印尼的国家和艺术环境感兴趣，是因为我的同事Madi从日惹回来给我讲述了她在那里的种种经历。她在和VICE团队去日惹拍摄的期间，结识了一位当地街头名声很燥的艺术家，叫Uji Handoko（人称“Hahan”）。一见面，就被他热情地灌下了几瓶私酿的蛇果酒。此后，VICE工作人员的视线和记忆力便与Hahan一帮朋友在日惹的夜色中开始模糊不清。

                

                      Hahan的创作风格明显受到西方街头和嬉皮文化的影响，60年代Ed Roth的迷幻突眼怪，涂鸦大师Kenny Scharf的阿米巴虫变形体，和传奇刺青师Mike Giant干净利落的黑色线条等元素在他的画中都随处可见。他笔下的卡通人物通常遭受到可怕的下场：脑浆四溢的毛绒小动物，被切断的乳房或是头颅，冰棍融化般的身体、以及表情无奈或呆滞的脸孔。黑色幽默和漫画手法的结合，让每个人都能对这些画面有自己的理解。

                

                      这些在图纸上被蹂躏的卡通人物，都扮演着牺牲品的角色。它们对艺术体制和游戏规则的不满和嘲讽，似乎是Hahan的内心写照。那些迷茫焦虑的人物，时常捧着《艺术家生存指南》、《Art Now》杂志或《如何成为有钱艺术家策略手册》这些“艺术界必读”书刊，在一片混乱中迷失了自己，甚至是感到无助。 此外，Hahan用也许是故意不标准英语提出了一些疑问，比如“为什么策展人总是在艺术家面前装得很懂的样子？”或 “你的作品能被拍卖吗？”在这本画册里，记录了自2006以来印尼艺术逐渐在国际舞台上大放异彩的几个阶段，也毫不留情地揭穿了艺术界荒谬而诡异的状态。

                

                http://vice.cn/index.php/Read/hahan-and-his-cartoon-stars-are-in-pressing-dilemma
作者：莉莉

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