硬笔书法与毛笔书法的关系

在日常生活中，我们往往会把硬笔书法与（软笔）毛笔书法区别开来。特别是在培训机构的课程设置中，硬笔书法跟毛笔书法是完全分开教学的。我们常常会认为，毛笔的笔锋太软，书写起来很不方便，难度太大。于是，在当今硬笔书写环境下，部分人会专门练习硬笔书法，以提升自己日常的书写水平。而大多数人都会买一本字帖，使劲临摹，在经济条件允许的情况下会选择报名相关硬笔书法的培训课程,以期在较短时间内练就一手好字。

这种现象反映了大众对于书法认识存在的误区。实际上，练习书法不应该把毛笔跟硬笔割裂开来。硬笔书法在很大程度上受传统毛笔书法艺术的制约，具有伴生性或附属性，需要与毛笔书法相伴相生或依附于毛笔书法而存在[1]。

冯承素临《兰亭序》

钢笔临摹《兰亭序》

硬笔书法的产生在于现代硬笔书写工具的传入和普及。硬笔既从西方传入，必然植根于西方文字形态。而西方文字形态并没有孕育出书法艺术，书法艺术是中国独特的文化现象。如果说汉字是人们交流、传播的记载工具，仅以此标准来要求汉字，它跟西方文字一样，只是一种为大众所掌握的符号。但是，书法在发展过程中实现了艺术化，成为我国独特的传统艺术，它借助于汉字的书写来表达作者的思想感情和体现精神气质，三千年来的发展形成了一套自身的规律。

中国文字在发展过程中实现了艺术化，其原因主要有两方面。其一，中国汉字是方块字，结构多变，为人们的书写创造了无限的可能。其二，毛笔用兽毛做成，铺毫抽锋，极富弹性，巨细收纵，变化无穷[2]。换言之，书法的产生源于汉字本身的审美独特性以及书写工具——毛笔的艺术创造性。因此，毛笔作为汉字的书写工具，孕育了书法艺术，没有毛笔就没有书法，更没有硬笔书法。

在现代书写工具传入中国后，国人逐渐使用钢笔、圆珠笔、粉笔等硬笔进行日常书写。毋庸置疑，这给汉字的使用带来了极大的便捷，但这是从实用性角度来讲的。若谈及到书法，这是一门艺术。即使书写工具发生了巨大的转变，它还是一门艺术，既然是艺术，那就离不开毛笔对书法艺术开创之功所注入的审美特质与审美内涵。

这样看来，专门练习硬笔书法的现象实际上是出于实用目的，无可厚非。诚然如此，我们也要认识到这种学习方法的弊端。

现如今，大多数硬笔教程不足以成为学习临摹的典范。说白了，硬笔书法字帖的水准太低。这既受制于硬笔书写工具艺术创造的局限性，也受到当代社会艺术创作水平和艺术素养的制约。有不少硬笔书法创作者直接临摹毛笔书法原帖，以充分借鉴传统毛笔书法的间架结构、笔锋线条、章法布局等，但笔者认为，大多作品都不尽如人意。

当今的硬笔书法并不具备艺术典型性，硬笔书法实际上是以毛笔书法为标准的，硬笔书法相对于毛笔书法而言，只是书写工具不同罢了。硬笔书法作为书法艺术的一种类型，本质上承袭了毛笔书法的内核。例如字体的法度，怎样才是合法度，怎样是不合法度，这是书法层面上的标准，硬笔书法作为书法的一个分支，必然要遵循这些法度。

硬笔书法与毛笔书法的分野也是 显而易见的，最根本在于书写工具特性的差异。毛笔书法线条的质感与硬笔书法相比，更具灵活性和表现力，硬笔书法的线条瘦长，线条的艺术表现力不及毛笔丰富。

综上所述，硬笔书法的学习离不开毛笔书法的学习，我们绝不能把硬笔书法与毛笔书法割裂开来。硬笔书法必须以毛笔书法作为范本，从古代的毛笔书法中汲取营养。具体说来，我们不妨直接找古代书法原帖进行学习临摹，既可以毛笔临摹，也可以硬笔临摹，并且对书法作品进行艺术赏析，在赏析的过程中提高自己的艺术素养和艺术鉴赏水平。

王羲之《圣教序》（仿）

钢笔临《圣教序》

书法的学习不是立竿见影的，并不在于你花了多长时间时间练习，只有用心琢磨和体会才能有所突破。学习书法艺术有许多前贤的成功经验可以借鉴，书法爱好者只要学习方法得当，选择道路合适，勤学苦练，就可以在学书的道路上渐入佳境。

[1] 单小曦.媒介与文学——媒介文艺学引论[M].北京:商务印书馆,2015(11):252.

[2] 邵传烈,戴平.灯下谈美[M].广州:广东人民出版社,1982.

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