书协副主席刘洪彪，功力不俗，因何被划拉进“丑书”行列

原来在网上有个“书坛10大丑书家”排名，由当代书坛颇有影响力、主导中央美院书法教学的王镛先生领衔，名单包括沃兴华、曾翔、王冬龄等名家，尽管也存在不少争议，基本还是能够得到网友们认可。自从苏士澍先生担任书协主席后，频频发声要整治丑书现象，引来广泛响应。于是，这份丑书名家的名单也随之“扩军”了，沈鹏、刘洪彪等书坛重量级人物纷纷上榜，书法作品也受到口诛笔伐。

刘洪彪书法《太荒》

有关于“丑书”这个现象的出现，我写过好几篇文章来阐述，总的观点是:丑书(流行书风)不应该成为当代书法艺术发展的主流方向，但是不能全盘否定这些书法家的艺术思维，也没必要视之为过街老鼠，一棒子打死。另外，何为“丑书”?这是一个需要具备一定艺术鉴赏能力的问题，不能把一般书法爱好者看不懂或风格独特的一些书法作品，不分青红皂白统统打入“丑书”行列。

当然，最难欣赏的书法大都集中在草书作品，草书自然成了所谓丑书的“重灾区”。沈鹏和刘洪彪这些以草书名世的书法家被划拉进丑书家的队伍，看起来就成了顺理成章的事情。

刘洪彪书法《浮云》

尽管现在的舆论几乎是一边倒地在攻击丑书，大有欲除之而后快之势，作为一个习练书法几十年的书法爱好者，我却不敢轻易盲从。我个人认为，欣赏书法作品应该站在艺术的角度去分析，也应该在艺术的范畴内交流和探讨，盲目地挥舞大棒，或者人云亦云，“泼妇骂街”似的交流方式，只能显出自身欣赏水准和文化素养的苍白，对书法艺术的传承和发展也没有丝毫帮助。

看过我文章的朋友应该都知道，我对沃兴华和曾翔这些颇有影响力的丑书名家一直是持保留态度的，我认为他们的艺术探索精神值得肯定，但是那种改变传统审美习惯的书法风格，至少在目前很难被广泛认同，更谈不上普及和推广。我们应该允许个性书法的存在，但是经过几千年的传承和发展，传统的书法艺术审美思维已经极为成熟，这种传统的审美习惯也早已根深蒂固，没必要也不可能被否定和颠覆。

刘洪彪书法作品

我们回到刘洪彪先生的书法定位的话题。尽管对刘洪彪先生书法的评价素来存在争议，褒贬不一，但是对他传统书法功底的肯定基本还是能达成共识的。在我看来，刘洪彪先生的书法作品，尤其是草书作品，在用笔、墨色和章法方面都颇为用心，尤其注重取势，虽然有些地方显得有些牵强，或者有取巧之嫌，总归还是在传统书法的轨道上，划拉进“丑书”行列有些说不过去。

刘洪彪书法作品

必须要强调一点，当今书坛的确是乱象丛生，虽然争议的焦点集中在丑书方面，其实更应该重视的其实是俗书和江湖书法带来的负面影响。相比近乎搞笑的诸多江湖书法“大师”，俗书更难被一般书法爱好者辨识。所谓“俗”，简单地说就是指缺乏艺术品味。对于俗书的鉴定需要一定的欣赏水准，所以带有不少伪装和迷惑性。刘正成先生直言苏士澍先生的书法作品便是当今俗书的代表，这一点在专业圈子里没有多少异议，在普通大众的眼里却很难引起共鸣。一般都认为，反复提倡中国人都应该“好好写字”的苏士澍先生，只不过是常常写些错别字、闹些笑话罢了，俗书对于书法艺术的负面影响很难被重视。

刘洪彪书法作品

总的来说，刘洪彪先生的书法造诣、作品的艺术档次到底有多高，我无法做出准确的评判，或许也要经过的时间的积累才能做出更为公正的评定。我可以肯定的是，刘洪彪先生的书法作品虽然注重创意，书风变化丰富，与时下流行的丑书作品的确不能等同视之。当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨，谢谢!

刘洪彪书法作品

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