《墨韵新生》红果开播,微短剧如何挖掘非遗这座“冷门富矿”？

　　在短平快的数字消费时代，如何让传统文化以年轻态的方式“活起来”，成为内容创作的重要命题。

　　刚刚上线的，由红果短剧联合央视频推出的《墨韵新生》，以古画修复这一冷门非遗技艺为核心，通过“民间匠人+耿直文官”的人物设定、“探宝解谜+技艺博弈”的叙事结构，实现了传统文化与大众娱乐的创造性融合。

　　在《墨韵新生》的创作分享会上，出品方代表、主创团队与技术指导共同揭秘了这部作品从题材挖掘到影视呈现的全过程，展现了红果短剧在“果燃计划”引领下，对短剧精品化与文化传播的深度探索。

　　“冷门富矿”形成差异化叙事：

　　“向险而行”的修复过程，

　　本身就充满戏剧张力

　　古画修复作为非遗技艺中极为小众的领域，长期面临“专业门槛高、传播难度大”的困境。红果短剧为何选择这一题材？红果精品短剧负责人魏钦涛在分享会上坦言：“短剧要突破‘短平快’的标签，必须找到兼具专业深度与传播潜力的题材支点。”《墨韵新生》的诞生，源于创作团队对“文化稀缺性”的精准判断——当多数短剧扎堆甜宠、悬疑等热门题材时，古画修复这一“冷门富矿”反而能形成差异化竞争。

　　原著作者、该剧修复技术指导李屹东，作为国家图书馆的文献修复师，将自身工作经历转化为创作素材：“我接触的破损文物中，藏着太多前人的智慧。比如古人用嘴喷水润湿画面、用面团吸附污渍，这些细节比任何故事都动人。”这些源于真实的修复技艺，成为剧情冲突的天然载体。剧中吴墨林与刘定之的“反切烧画”桥段，便是对古代修复技术的戏剧化呈现——用毛笔蘸烈酒、毛巾围拢脏污处后点燃，通过火焰去除画作上的铅白氧化层。李屹东解释：“今天我们用双氧水处理，但古人只能用这种危险方式，这种‘向险而行’的修复过程，本身就充满戏剧张力。”

　　为了让专业技艺“可视化”，创作团队构建了“技艺博弈+密室解谜”的叙事框架。导演张恒透露：“原著小说有近30万字，我们要浓缩成70多分钟的短剧，必须找到一条主线。最终选择以《千里江山图》修复为线索，将马蹄刀刮绢、拓印技术等工序转化为解谜关键。”这种设计让观众在追剧过程中，自然了解“什么是反切”“拓印如何复制文物”。正如央视频微短剧负责人傅琼所言：“我们希望通过这部剧让古籍古画‘活起来’，不是简单科普，而是让观众在剧情沉浸中感受技艺之美。”

　　内容的创新还体现在人物塑造的反差感上。本剧监制、中央戏剧学院副教授刘天池将吴墨林与刘定之的关系概括为“民间野趣与庙堂规矩的碰撞”：“吴墨林放荡不羁，修复手法大胆；刘定之循规蹈矩，恪守传统章法。两人从相互轻视到并肩护宝，暗合了非遗传承中‘守正与创新’的辩证关系。”这种人物张力在“鸡冠洞解谜”桥段达到高潮——吴墨林用民间智慧破解符号密码，刘定之则以学术功底解读碑文，两种思维方式的互补推动剧情发展，也让观众看到传统文化传承的多元路径。

　　值得注意的是，创作团队并未因“短剧”的形式简化内容深度。为了还原明代修复场景，团队不仅参考了国家图书馆提供的《千里江山图》高清复刻件，还邀请历史学者考据服饰、礼仪细节。李屹东现场展示了剧中道具马蹄刀与真实修复工具的对比：“剧中刀具的角度、重量都经过校准，演员每一个刮绢的动作，都必须符合真实工序。”这种对专业细节的坚守，让作品既保持娱乐性，又具备文化传播的严谨性。

　　“行业专家+影视主创”的复合型团队：果燃计划支撑下的产业协同实践

　　《墨韵新生》的成功并非偶然，而是红果短剧“果燃计划”生态赋能的典型成果。这一启动于数年前的行业扶持计划，通过资金支持、资源整合与专业协同，为精品短剧的诞生提供了土壤。魏钦涛介绍：“果燃计划半年内已投资60余部作品，文旅非遗类占比达30%。我们希望用资金杠杆撬动题材创新，让《墨韵新生》这样的作品没有后顾之忧。”

　　在资金与资源的双重加持下，《墨韵新生》实现了制作层面的突破。与普通短剧相比，其获得的超常规投入使其能够邀请刘天池担任监制、组建电影级团队。张恒回忆：“拍摄‘反切烧画’时，我们用4K超高清镜头+微距特写，反复试验27次才呈现出火焰舔舐画纸的瞬间。这种投入在以往短剧创作中是不可想象的。”此外，依托抖音集团的生态优势，作品获得了“央视频+国家图书馆”的跨界支持——国家图书馆提供文物复刻件作为道具参考，央视频则开放媒体资源进行预热，这种“平台+权威机构”的背书，极大提升了作品的文化公信力。

　　“果燃计划”的核心价值，更在于构建了“跨界智囊团”的创作模式。《墨韵新生》创新性地组建了“修复专家+影视主创+文化学者”的复合型团队：李屹东全程驻组把控修复工序准确性，刘天池团队负责表演体系搭建，历史学者考据朝代背景。这种协同在剧本打磨阶段尤为关键，创作团队先后召开12次研讨会，将专家意见转化为剧情元素。例如，专家提出的“南北派修复理念差异”，最终演化成吴墨林与刘定之的核心矛盾；“拓印技术在文物复制中的应用”则被设计为破解密室机关的关键线索。魏钦涛强调：“精品化不是盲目提升成本，而是通过专业协同找到内容价值与商业价值的平衡点。”

　　在演员培养方面，“果燃计划”的人才孵化机制发挥了重要作用。刘天池作为中央戏剧学院副教授，首次跨界参与短剧创作，她带来的“表演方法论”为年轻演员提供了专业指导。“我们让演员提前学习书法、戏曲身段，感受古人的气韵。”刘天池举例，“剧中吴墨林用嘴喷水润湿画面的戏份，演员反复练习了30多次，既要准确呈现动作，又要传递出匠人对文物的敬畏。”这种训练让年轻演员快速进入角色，正如张恒所言：“天池老师的加持让整个剧组的专业度提升了一个档次，甚至有特约演员为了一句台词，深夜11点仍赶来试镜。”

　　传播层面，“果燃计划”依托抖音生态打造了“内容+互动”的破圈矩阵。分享会现场提到的数据显示，#古画修复有多难#话题在抖音播放量突破2亿，大量用户模仿剧中“面团去污”情节进行二次创作。魏钦涛透露：“我们不仅推送正片，还制作了‘修复师现场演示’‘剧中技艺科普’等衍生内容，让作品从‘剧内’火到‘剧外’。”这种传播策略让《墨韵新生》在上线前就获得7万预约量，印证了精品内容的市场号召力。

　　一场“双向奔赴”：

　　非遗为短剧提供内容土壤，

　　影视创新让传统文化“活起来”

　　《墨韵新生》的意义，远超一部短剧的范畴。它不仅为非遗传播提供了新范式，更探索了短剧作为“文化载体”的可能性。正如傅琼在分享会上所说：“微短剧可以‘微而不弱，短而不浅’，它能以轻量化的形式承载时代使命，沉淀文化厚度。”这种探索为行业带来了多重启示。

　　首先，它证明了传统文化题材的商业潜力。长期以来，市场认为非遗题材“曲高和寡”，但《墨韵新生》通过“类型化包装”打破了这一定论。剧中将古画修复与“探宝”“悬疑”等大众元素结合，既保持文化内核，又具备娱乐属性。数据显示，其贴片广告收入较普通短剧高出3倍，衍生品“古画修复工具盲盒”上线即售罄。魏钦涛认为：“这说明只要找到合适的表达方式，传统文化完全能获得市场认可，形成‘内容溢价’。”

　　其次，它构建了“艺术真实与专业真实”的平衡法则。影视化呈现难免需要夸张，但如何把握尺度？李屹东的经验是“合理的艺术放大”：“剧中修复步骤必须准确，但可以通过镜头语言强化张力。比如慢镜头展现马蹄刀刮擦绢丝的瞬间，这种放大能让观众感受到技艺的精妙。”这种平衡得到了专业领域的认可——国家图书馆古籍馆馆长在看完剧集后评价：“它既没有曲解修复技术，又让大众看到了这门技艺的魅力，这是很难得的。”

　　更深远的影响在于对“文化传承年轻化”的推动。00后观众小林表示：“看完剧我特意查了‘三潭映月’的典故，还报名了博物馆的修复体验营。”这种“兴趣引导式”的传播，比传统科普更具感染力。刘天池对此深有感触：“年轻演员在拍摄中，会主动追问‘为什么古人要用面团去污’，这种好奇心就是传承的开始。”据统计，《墨韵新生》带动相关非遗体验活动报名人数增长300%，其中90后、00后占比达72%。

　　对于短剧行业而言，《墨韵新生》为“精品化”提供了可复制的范本。它证明短剧可以不依赖“低俗梗”“快节奏”，而是通过题材创新、制作升级实现突破。“果燃计划”后续推出的《烽火山河》《梦潮》等作品，均借鉴了这种“专业机构合作+类型化叙事”的模式，其中抗战题材《烽火山河》联合军事博物馆还原史实场景，科幻短剧《梦潮》与中科院专家设计未来科技设定。

　　魏钦涛在总结中说到：“《墨韵新生》是‘果燃计划’的一个起点。我们希望更多创作者意识到，短剧可以承载文化重量，也能实现商业价值。”这部作品的成功，本质上是一次“双向奔赴”——非遗技艺为短剧提供了深厚的内容土壤，而影视创新让传统文化获得了年轻态的表达。在鸡冠洞解谜的高潮戏中，吴墨林对刘定之说：“修复古画，修的不仅是技艺，更是文脉的延续。”这句话或许正是《墨韵新生》的创作初心，也是红果短剧通过“果燃计划”传递的行业信念：好的内容能穿越时空，连接传统与当下。

　　结语

　　从用面团吸附污渍的细微动作，到反切烧画的惊险瞬间；从吴墨林与刘定之的技艺博弈，到整个团队对专业细节的坚守，《墨玉新生》以70分钟的篇幅，完成了一次对非遗传承的深情致敬。它的成功证明，传统文化并非“老古董”，只要找到合适的叙事方式，就能在年轻群体中引发共鸣。

　　作为红果短剧“果燃计划”的标杆作品，它不仅重新定义了短剧的艺术高度，更为文化传播提供了新范式——当技术细节转化为剧情张力，当专业门槛变为大众兴趣，传统文化便能真正“活”在当下。未来，随着更多类似作品的涌现，短剧或许将成为连接非遗与大众的重要纽带，让更多人在追剧的乐趣中，触摸文明的温度。

责任编辑：李楠

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