应该还没有人没看过《我不是药神》吧？电影主题在道德和法律之间拉扯，情节深深触动每个观众的心，走出电影院后，大家都是满满的感动。
除了演员、导演之外，还有谁对这部电影施下了神奇的魔法？videocase很荣幸访问了此片剪辑师朱琳，一起了解她背后的故事吧。
剪辑师 朱琳
作品：《风中有朵雨做的云》、《推拿》、《无问西东》、《我不是药神》
展开剩余 84 %
以《推拿》获金马奖最佳剪辑
Q：导演对这部电影的掌握度是非常高的，在拍摄时他非常清楚需要哪些，不需要哪些，这也意味着他对成片已经有了自己的想法，请问在这样的前提下，是否会限制您的创作？您和导演的合作状态又是怎样的？
这中间有一些理解的偏差，导演的清楚呢，是浮在天上的想法，而真正让这些想法落地并且实现的，是跟导演合作的主创们。比如 美术，摄影，造型，录音，到剪辑等等，每个创作环节都是合作和碰撞火花的过程。
▲ 剪辑师朱琳和导演文牧野(中)、摄影师王博学（右一）、美术指导李淼（左一）开会讨论。
好比设计师，你有了好的想法，那么在实际操作中遇到的问题，能呈现的、不能呈现的，以及如何呈现地更好? 统统这些都是主创的职业性加经验协助导演一起完成的。
当导演的想法跟我的想法方向一致的时候，我们的工作过程就是顺畅的，不会有限制创作的情况发生，好的导演是会激发你的创作激情的；换句话说，如果某部影片有限制剪辑创作的情况，就不需要找我了。
▲ 剪辑师朱琳和导演文牧野工作合影
我跟导演认识的比较久，之前合作过所以比较熟悉。我们的工作过程很轻松，基本是讨论-尝试-再讨论，直到双方都认可这个想法，我们才会继续下去。
Q：影片走现实主义风格，请问要如何剪出现实主义风格的影片？
这个问题其实应该这么问，如何去剪现实主义风格影片，这个风格不是我剪出来的，本身影片的属性就是。
简单说把握两点：一是情感的控制、二是镜头风格的运用。
Q：据了解，这次拍摄的素材量非常地大，会对您的剪辑工作增加难度吗？是如何克服和解决的？
我们的片比大约是122:1，但是对剪辑师来说，素材量大，并不是纯粹增加了工作难度，从另一方面来思考，我们增加了更多的可能性。所以不是纯粹说要克服困难，而是最大程度去利用更多的素材，从更多的素材里筛选作出更好的组合。
Q：您从事剪辑多久了？是什么让您一直坚持下来？
刚刚满11年，一晃眼的时间。
谈不上坚持，因为喜欢，刚巧发现这个职业也很适合我，做着热爱的工作是一种享受，所以越做越兴奋就这么“坚持”下来。
Q：您认为作为一名优秀的剪辑师应该具备哪些基本要求？ 请您对这次的工作历程做一下总结。
我认为剪辑师必备的特质是耐心，踏实，细心，勇于冒险。要我形容剪辑《药神》的历程，我想我是一边剪一边泪，痛并快乐着。在这样的过程中，慢慢地完成这次的工作。
