音乐天才张雨生：被世人遗忘的人文巨星光彩

张雨生

张雨生，中国台湾歌手，音乐人。在歌手身份上，张雨生是叱咤风云的亚洲高音王子。在音乐人上，张雨生捧红了一代流行天后张惠妹。张雨生的声音锵而不凛冽，哀而不伤。歌的心镜很高。不是抱怨，不是呢喃，不是嘶吼，不困于儿女私情。成熟，叹息，坚定，柔情，祭奠，呐喊……如泄如注，如银河迎面而流。

张雨生《大海》

但大众过于在意张雨生的歌手身份，或者更在意他一手捧红了张惠妹，对于其在音乐上的创作天才，谈及极少，今日不妨让我们来谈谈作为创作人的张雨生。

张雨生发行于1994年的实验音乐专辑《卡拉OK.台北.我》无疑是宝哥生涯中最优秀的一张专辑，唯一按照他本人意愿和想法去创作和完成，在那样一个年代，完全不顾及市场和商业，几乎是是一种“自毁前程”的做法，事实上也卖的最差，然而这张砖却成为他个人最优秀的专辑，甚至放眼整个华语乐坛，这张砖都是具有里程碑意义，硬式摇滚、节奏蓝调、流行抒情的分寸拿捏，民谣风、轻爵士、带古典的深浅火侯等等尝试，将许多不同类型落差极大的音乐风格和谐统一在一起，这要的不仅是才情和本事，更多是一种艺术的野心。

张惠妹与恩师张雨生

然而“实验”并不是最重要的，重要的是这张砖指涉深刻的现实意义和人文色彩，音乐元素和此曲的糅合才是最吸引人的地方，它领先了整个时代二十年，即使放在当下，当然它也是深刻和超前的，不管是关涉受虐儿童的《我是多么想》，还是怜悯流浪动物的《动物的悲歌》，还是直视独居老人的《永公街的街长》，亦或是对灵魂自身处于环境中微妙的思考的《灵光》，表现上来说，都远远超出了这个时代。

张雨生音乐专辑《卡拉OK.台北.我》

我承认我们这个时代也有独立音乐，也有好的歌手的作品，但能在音色、音域、气息和通透性上保持如此高和和谐的统一性，屈指可数，更毋庸说音乐本身的丰富性、创新性，艺术的完美性以及人文色彩，很少在一个歌手或创作者里得到完美统一，但是宝哥做到了，没有任何矫揉造作的情感，即使满满的书卷气，也毫无卖弄风雅的嫌疑，这张砖是宝哥真的以一个艺术家而非歌者的心态去兑现承诺，去完成的，对比当下大行其道的“伪民谣”和“伪摇滚”，且不说人文深度和音乐涵养，就一条“唯真诚而已”。

这种谦逊和风度，已让多少人汗颜，可惜天妒英才，宝哥走得太早，《卡拉OK.台北.我》只是一个开始，《口是心非》也只是一个成熟之后的小试牛刀，真正的重头戏还在后头，但是已经没有以后，“匹诺曹”在最后还是向我们说了谎，天才在其巅峰时离去，没有这更让人遗憾的，因为他还没有完成他的使命，而这种使命恰恰是我们这个时代需要的，也更匮乏的……

一直觉得宝哥是属于莫扎特那样的天才，没有人知道他有多大的能量，这丝毫没有“死者为大”的加成，只是人走得太早，很多东西都无法兑现，无疑这才是让人遗憾的，这样的天才举世罕见，只有窦唯和张雨生，给我这种天神下凡的感觉，而张的野心更大，如果张活着，影响一定更大。怎么看待张雨生的音乐才华，小伙伴们，发表你们的看法吧！

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