港娱:谁能扛住四大天王联手一击?
「在文字中证道。——唐泪」
四大天王粉喜欢内讧。
这个“爱好”,从1992年封王的时候就开始了,一直延续到今天。
为了打击“对手”,这个群体中有不少人,不惜用上造谣、诋毁、无间道、诅咒或谩骂的方式,无底线程度,让人大开眼界。
但四大天王本身,绝对当得起“最强偶像”之誉。
而谁能扛住四大天王联手一击?
这话题怎么来的?
一则,有人说过,“若谭张不退,香港就不会有四大天王”,二则,也有人讲,“为抵抗台湾原创歌手王杰、齐秦、周华健等冲击,资本批发量产出四大天王”。
关于前者,笔者已经做过论述。
以昔年谭张的势头,若不因舆论和拥趸争锋的问题,相继退出乐坛,宝丽金唱片将继续在二人身上押上重注,好歌资源也将继续倾注。
如此一来,刘德华的三届TVB最受欢迎男歌手奖将直接泡汤,张学友只能继续观望,黎明恐怕连转会宝丽金唱片都会成为问题,也就只有在台湾出道的郭富城不受影响,仍可携红遍华语世界的大势,回港一战。
等到时移世易,恐怕当真就不会有什么四大天王了。
这个推演很有逻辑。
但事情有另外一面。
倘若没有四大天王,香港乐坛的影响力,一定会比今日,小上很多。
四大天王,是香港十大文化名片之首。
他们的影响力,非但不止于香港,更甚至不被“亚洲”这个地域概念所限制,进而具备了某种“全球化”之寓。
比如张学友两度登临世界音乐颁奖典礼,获“全球销量最高亚洲流行乐歌手”以及“全球销量最高华人歌手奖”,以百事为桥梁,郭富城与美国乐坛天后珍妮·杰克逊达成了世纪合作,这两件事都具备唯一性。
许多年来,四王也多次举行过海外巡演。
而在华语世界,他们更通常都是各类重大活动现场,最重量级的人物。
比如张国荣去世,四大天王齐至,就是最隆重一刻。
他们并不能,被诸如影坛的双周一成、乐坛的许冠杰和谭咏麟等人物所替代。
林林总总,都是实证。
而什么叫四大天王“联手一击”?
这要从他们的各擅胜场,以及专业能力、业内荣誉等层面来拆解。
以颜值和人气来讲,三个偶像派齐出,就已经可以击垮绝大多数娱乐圈人物,少数可以留下来“再决”者,能说一句“不输”,或就已经很难得。
比如香港有郑伊健、古天乐,台湾有林志颖和金城武。
但在那个偶像派争雄的年代里,郭富城一人,就独霸明星肖像印刷品销量排行榜七年,刘德华则一人独霸港台十大偶像第一名六年。
这是硬实力。
他们能不能唱?
讨论这件事的前提,是参与者要能懂什么叫唱。
简单点说,从气息、咬字、吐气、发声,到共鸣、真声力量、假声、颤音、情感和创造力,诸君能听出来多少?
大胆点说,在网上动辄踩歌手唱功的人,一百个里面,估计都没有“半个”,当真懂什么叫唱功。
这很有趣。
张学友天赋嗓音极佳,兼技巧极高,郭富城风格万化,共鸣、磁性与技巧突出,兼难度指数奇高,刘德华音准极佳,黎明则擅慢板情歌。
乐坛当然尽多实力派歌手,但无论是以曲风多样性、辨识度还是歌曲难度来说,四王阵营皆可称无敌。
从《夕阳醉了》、《一起走过的日子》、《第四晚心情》和《夏日倾情》,到《纯真传说》、《只想一生跟你走》、《谢谢你的爱》、《哪有一天不想你》,以及《听风的歌》、《我等到花儿也谢了》、《真情难收》、《情深说话未曾讲》等。
列出代表作,就一望而知。
再论演。
上世纪九十年代,从《天若有情》、《五亿探长雷洛传》,到《赤脚小子》、《都市情缘》、《甜蜜蜜》、《浪漫风暴》、《风云雄霸天下》和《暗战》。
零零年代,从《无间道》、《男人四十》和《三更之回家》,到《三岔口》、《父子》、《投名状》、《C+侦探》、《白银帝国》和《杀人犯》。
一零年代,从《最爱》、《浮城大亨》、《桃姐》和《寒战》,到《踏血寻梅》、《西游记之孙悟空三打白骨精》、《寒战》和《无双》。
此外,四人有九座“三金影帝”奖杯、六次香港票房年冠、一次打破香港华语片影史票房纪录、五次突破内地十亿票房门槛。
如果按“联手一击”的标准,谁来了能“不跪”?
连双周一成都不行。
舞台用不用讲?
从舞台王者、亚洲舞王和唱跳之王,到东方舞台神话。
郭富城一人,就可匹敌整个华语世界。
红馆的主人、地狱式亡命十八夜、十年最强演唱会、香港舞蹈年奖、四百五十度旋转舞台、小巨蛋两百明星朝圣和三个半小时唱跳。
甚至直至今日,将届六十岁的郭富城,一旦站上舞台,仍然无可匹敌。
这也是天王集体荣耀之一。
好了。
回到上面那句话,“为抵抗台湾原创歌手王杰、齐秦、周华健等冲击,资本批发量产出四大天王。”
像不像一句笑话?
可能有人会说,文中所陈,是四大天王多年成绩,又不是刚开始的时候。
而在昔年,天王之一的郭富城,已经雄霸了台湾、内地和新加坡乐坛,刘德华和黎明也登陆了台湾和新加坡,尤其以新加坡醉心龙虎榜而论,除了王杰尚可,齐秦和周华健根本连影子都看不见。
等到封王之后,就更是摧枯拉朽。
所以,到底是谁该抵抗谁?
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