内娱女星遭遇舆论风波，背后真相令人深思

说白了，内娱这股子“考古式”翻拍，瞅着就让人泄气。

你说要标新立异吧，好像后劲儿不足；你说直接摆烂吧，又忒过直白。

经典剧被翻来覆去地“薅羊毛”，观众那点念想早就被磨成了渣。

就拿《潜伏》要捯饬成电影版这茬事儿来说，评论区简直是“哀鸿遍野”，恨不得直接把“谢绝重制”糊在屏幕上。

这年头，翻拍剧几乎成了“童年滤镜粉碎机”。

可关键点来了，大伙儿是真腻歪翻拍这事儿本身，还是受不了翻拍出来的玩意儿太拉胯？

咱先瞅瞅这乌泱泱的翻拍名单：《还珠格格》、《家有儿女》、《刁蛮公主》，甚至连四大名著都要被“盘活”。

这架势，是要把记忆宝藏一勺烩啊！

可奏效吗？

观众的反应出奇的一致：算！

算！

算了吧！

说句敞亮话，翻拍这码事，本来不赖。

你看好莱坞，翻拍、衍生、重启，玩得溜到飞起。

迪士尼把动画片改成真人版，赚得钵满盆溢；《亚当斯一家》的衍生剧《星期三》，又让这个老古董IP有了点新意思。

那内娱为啥就这么犯人嫌？

说白了，还是因为“雷剧概率九成”。

新版《天龙八部》，豆瓣评分低到尘埃里去；新版《倚天屠龙记》，从桥段到演技都被喷成了筛子；还有那个新版《上错花轿嫁对郎》，简直是廉价影楼风，硬是把原版的评价给拱上去了。

这到底是闹哪样呢？是不是因为眼下的创作生态，出了什么岔子？

一方面，咱的文化土壤变了。

早先，一家老小围着电视机，看的是同一部剧，唠的是同一茬嗑。

《渴望》、《亮剑》、《潜伏》，这些剧能火遍大江南北，是因为它们拿捏住了时代脉搏。

可现在呢？

信息碎片化，观众抱团取暖，你稀罕你的微短剧，我追我的真人秀，全民爆款越来越难产了。

另一方面，工业链条也跑偏了。

当下拍剧，信奉的是“数据至上”。

先绑流量，再码剧本。

编剧的话语权越来越式微，创作周期也压缩得厉害。

剧本只是个底稿，真正要紧的是宣发、流量和宣发。

单拿这个现象来说，就足够说明一些端倪。

翻拍剧之所以扎堆冒头，很多时候不是因为创作者想给经典续命，而是资方为了规避风险的一种手段。

说白了，就是想蹭热度，空手套白狼。

再说了，现在的审美也出现了代际鸿沟。

后浪喜欢看甜宠剧、仙侠剧，前浪偏爱现实题材剧。

你让黄圣依的妈妈去看《苍兰诀》，她肯定一脸懵圈。

经典之所以能封神，是因为它与当时的文化、情绪和审美风尚高度合拍。

硬要把过去的经典套到现在的模子里，只会水土不服。

更戳心窝子的是，经典这玩意儿，往往是“天时地利人和”的结晶。

《潜伏》最初定的不是孙红雷和姚晨；《还珠格格》当年也差点因为囊中羞涩而夭折。

可恰恰是这些“插曲”，成就了经典。

现在的剧呢？

还没开机，宣传物料就安排上了；剧本还没打磨，话题就炒得热火朝天。

结果呢？

要么注水，要么空洞，要么做作。

短期数据有了，长期价值呢？

当然，不光是内娱，放眼寰球，真正能被称作“时代印记”的作品也凤毛麟角了。

爆款是有，但深度和影响力，跟过去的经典没法掰手腕。

只不过，日韩、欧美那边，好歹还保有创作欲，敢于试水，冷不丁能让人眼前一亮。

内娱呢？

好像越来越喜欢走老路，翻来覆去地炒冷饭。

所以，我们不是一概而论地抵触翻拍，而是对眼下的翻拍质量，实在提不起兴致。

我们不是反对致敬经典，而是反感用工业流水线上的快餐，来贩卖情怀。

与其一窝蜂地翻拍，为啥就不能想想辙，拍出下一部能被别人争相效仿的扛鼎之作呢？

或许，当我们愈发频繁地回望过去的时候，也说明我们已经有点看不清前路了。

这前路，不仅仅是创作的航向，更是整个行业的精气神。

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