网台互动，模式创新，传统音乐类节目如何打破僵局？

发布时间：2025-07-02 17:02

　　随着《明日之子》冠军的诞生，2017年夏天，网络综艺向的音乐类节目就此宣告结束。业内人士也未料到的爆红的《中国有嘻哈》，在薛之谦杨幂的热度《明日之子》在带领下收视节节攀高，话题不断的《快乐男声》，这个夏天无疑是属于他们的。

　　而另一厢，在传统电视音乐节目领域，收获的反响却是大不相同。其中表现最明显的，莫过于《中国新歌声》，曾经歌唱王牌竞技类节目似乎光芒暗淡，收视率和关注度都在持续下降。《中国好声音4》在决赛之夜中一度收视率达到6.8，而去年改名《中国新歌声》后，平均收视达到了3.05，可到了今年，《中国新歌声2》中，最高一期收视仅2.604，而几期过后，节目收视率基本只保持在2以下。

　　有意思的是，即便如此，稍显暗淡的表现似乎并未击退节目制作方继续尝试的决心，在第四季依旧有不少音乐类即将上马，其中《天籁之战》、和《梦想的声音》都将迎来第二季。

　　未来节目成色如何自然不能轻下断论，但对于电视音乐类节目来说，如何一改颓势，如何突破现有局面，都是节目制作团队亟待思考的问题。

　　选手贫瘠，改编盛行

　　问题素人难选。节目可使用的资源也开始枯竭，能挖掘的歌手都已经唱完一轮，能做高素质素人，目前已越来越难“得”。素人资源该去哪里挖掘是一个永恒的难题。歌手不够，改编凑。

　　音乐综艺的“改编”大势，已经盛行一段时间，但节目模式重合度极高依旧是其无法跨越的难题。要么是明星歌手改编金曲，要么是明星改编与素人选手进行PK，甚至还会出现两档差不多的节目，同期撞的情况。

　　实际上，早在去年，一档主打“改编”的音乐节目——《盖世英雄》就曾横空出世，节目推广的EDM风格，也算开了行业之先，只是时运不济，这档节目并未激起多大的火花。值得一提的是，《盖世英雄》的总导演就是《中国有嘻哈》总导演。

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　　模式疲软，导师缺少话题，如何制造新鲜度

　　可以说，长期浸淫在歌唱类节目氛围下的观众，对现有的“导师”“pk”模式已日渐疲软。一方面，导师的话题性似乎都已到瓶颈。可以看到周杰伦和陈奕迅一直是《新歌声》的一大看点，他们的粉丝可能为了偶像而观看这档节目。微博热搜上的话题“周杰伦陈奕迅互怼”“周杰伦胖了”等话题讨论量一度占据头条，但逐渐消费完几个名导师后，话题寥寥。

　　而另一方面，值得一提的是，元素的添加或调整，并不等于节目形式的创新。从买版权到原创节目，《中国新歌声》从开始就备受压力。可是改名之后可以看到选拔方式没有大改变，只是第一季的亮点变成导师战车，第二季的亮点变成导师魔鬼六次方循环大逃杀，换汤不换药，新鲜度实属有限。

　　反观其他类型的音乐节目。或剑走偏锋如《中国有嘻哈》选择了稍显冷门的品类。

　　或如这两年势头颇猛的《跨界歌手》，选择在模式和内容上下功夫，求新求变，表面上看似是歌唱比赛，但更多的是在传递“跨界”这个概念，新鲜的表达方式必然会引起观众的兴趣。

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　　值得一提的是，纵观这几年，国内三四线卫视卫的音乐类节目，虽然声量不大，但可以清晰地看到他们为创新节目作出的努力。如主打怀旧牌的《围炉音乐会》，以及弱化节目的音乐竞技性，以采风提高节目可看性的《让世界听见》和《王者归来》。

　　互联网思维，强互动性，或能助燃传统节目

　　《明日之子》《中国有嘻哈》、《快乐男声》几档节目的火爆与其“强互动“、“互联网属性”是分不开的。他们无一例外都选择利用网络投票拉拢人气，他们无一例外都把焦点对准年轻人，调动他们的参与性。而这正是传统音乐类节目所缺少的。缺少网友参与，话题讨论度大大减弱。如《中国有嘻哈》利用网络投票还带动了其冠名品牌的销量。

　　对于传统电视音乐类节目来说，虽说，不能完全做到像网综那样有可以依傍的网络平台，但是完全可以学习网络综艺节目的一些选拔机制和投票方法。

　　以《我想和你唱》为例，该节目利用手机APP打通了素人与明星互动合唱的环节，再用舞台主秀实现面对面选拔，线上线下实现了真正的互动，“把网上的歌唱到了现实中”成为现实，大大激发了选手的参与感和节目的可看性。

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