第五名、现场之王——张学友
主要成就：
十大劲歌金曲最受欢迎男歌星
香港金针奖
两次世界音乐大奖全球最畅销华人歌手（后该奖项更名为中华区最畅销艺人）
华语歌手演唱会场次记录保持者
亚洲最具影响力的50位人物（1995年《TIME》评选）
在 90 年代，堪称华语乐坛首屈一指的人物。邓丽君之后最为成功的唱将，也是华语乐坛演唱会的翘楚。与邓丽君相似，同样拥有全面的演唱技艺，年过六十，现场演唱依旧稳定如初，无愧 “现场之王” 的美誉。论及影响力，张学友无疑是港乐中影响力最为巨大的一位。开山鼻祖许冠杰在大陆的影响力甚为微弱，张谭争霸时期，虽在香港平分秋色，但尚未能上升至整个华语乐坛的高度。后来的陈奕迅，只能算是周杰伦时代的一个小小注脚。唯有张学友在港乐中真正扮演过华语乐坛第一人的角色。基于上述种种原因，张学友必然有资格进入前五之列，然而也仅限于此。
第四名、乐坛导师——李宗盛
他的音乐主题极为丰富，既是激昂的《真心英雄》，又有深情的《爱如潮水》。既有在领悟之后那痛彻心扉的表达，也有越过山丘之后的絮絮叨叨。在成人情歌题材的创作方面，他或许无人可及，单就这一点而言，没有人能无法与他相媲美。而且随着年岁的增长，他后期创作的歌曲格局愈发宏大。倘若要用一个词来形容李宗盛，那么周华健对他的评价最为恰当：大哥。没错，李宗盛在华语乐坛的地位就如同一位大哥，平日里并不张扬，那些不了解他的人或许会以为他只是一个普通的歌手。然而，当看到他创作出那么多优秀的歌曲，捧红了那么多歌手之后，才真正领略到他的非凡之处。
第三名、人文教父——罗大佑
华语乐坛当之无愧的第一教父。他的定位与天王截然不同，维度也与邓丽君、周杰伦大相径庭，无法单纯以奖项和唱片销量来评判他的卓越与伟大。罗大佑堪称华语乐坛的鲍勃・迪伦，与周杰伦的天马行空全然不同，他的音乐带有浓厚的政治色彩，饱含人文气息，格局宏大开阔，这使得他的作品具备惊人的持久生命力。倘若将周杰伦比作李白，那么罗大佑就如同杜甫，两人在各自的风格领域中各有非凡成就。一个是开创性的杰出代表，一个是人文性的卓越典范。若非要指出罗大佑的弱点，那便是历史顶尖的创作能力却搭配了几乎可以忽略不计的唱功，他的大部分歌曲并非由自己唱红，从歌手的身份角度来说有所减分，但这依然无法阻挡他跻身前三甲之列。
第二名、音乐皇帝——周杰伦
主要成就：
八次大中华区销量冠军
四次世界音乐大奖中华区最畅销艺人
十五座金曲奖
全球百大创意人物（2010年《Fast Company》评选）
亚洲25位最具影响力人物 （2009年CNN评选）
亚洲流行天王（2003年《TIME》封面评价）
新世纪华语乐坛的翘楚。周杰伦在华语乐坛中拥有着最为卓越的旋律创作本领以及最为多元的音乐风格呈现。不但具备顶尖的创作水准，其唱功也在较高层次之上。与创作同样处于顶尖水平但唱功欠佳的罗大佑相较，周杰伦强大的综合实力尽显无疑。用 “一个时代” 来归纳周杰伦的影响力最为精准恰当，没有任何一位歌手能够如他一般在华语乐坛称雄长达二十年。央视对周杰伦的评价为：在周杰伦所处的时代，其他歌手只能作为陪衬。
他不但输出了众多优质的作品，开创了华语流行中国风的新纪元，大力推广了 R&B 和 RAP 音乐形式，更是极大地提升了唱作人的地位与价值。在周杰伦出现之前，人们对于歌手的评判标准主要聚焦于演唱能力，而周杰伦之后，越来越多的歌手将创作视为自身的核心招牌。从邓丽君到周杰伦，恰似两个时代的遥遥呼应：邓丽君的登场，让流行歌曲在华夏大地广泛流传，周杰伦的横空出世，使得所有的流行歌曲仿佛都成为了往昔经典。倘若说邓丽君是影响力最为巨大的歌手，那么周杰伦便是影响力最大的唱作大师。
第一名、永恒歌手、邓丽君
金曲奖特别贡献奖
日本有线大赏三连冠
日本唱片大赏特别功劳赏
日本昭和时代五大歌姬之一（2011年日本TBS评选）
世界七大女歌星之一（1986年《TIME》评选）
全球最知名的20位音乐家之一（2010年CNN评选）
华语乐坛永恒的巅峰王者。从实力角度而言，邓丽君掌握着最为完备的演唱技法，她那极具代表性的抒情慢歌自不必说，就连爵士、摇滚以及舞曲等风格也都能游刃有余地驾驭。在影响力层面，她堪称国内外综合影响力最为强大的华人歌手。在国内，有着 “白昼闻老邓，夜晚赏小邓”“凡有华人之地，皆可闻邓丽君之歌声” 等说法。而在国外，她在亚洲首屈一指的日本乐坛同样享有极高的尊崇地位。
尤为关键的是，邓丽君是大陆流行歌曲的启蒙先驱。在那个时候，流行歌曲于大陆而言被视作洪水猛兽，邓丽君本人也被冠之以 “靡靡之音” 之名，然而，她却以一己之力硬生生地扭转了大陆对流行歌曲的偏见。倘若没有邓丽君，大众接纳流行歌曲的时间恐怕会大幅延后。这也正是众多专业乐评人将邓丽君推至至高位置的缘由所在。归结起来就是：她是影响力最为宏大的存在，是最具启蒙价值的传奇，任何溢美之词于她都显得捉襟见肘。
