如何评价张艺谋导演的电影？

张艺谋，中国当代著名导演，多次获得国内和国际重要电影节的奖项。他的电影作品在中国和世界范围内广受关注和好评。

张艺谋

一、不同时期的张艺谋

张艺谋导演的电影，在不同时期都有着独特的创作风格和特点，从早期的现实主义题材到后期的艺术探索，都展示了不同的艺术面貌和成就。

在80年代末90年代初的阶段，张艺谋导演的电影多以现实主义题材为主，如《红高粱》、《大红灯笼高高挂》等。这些电影主要围绕着中国革命和文化大革命这一独特的历史背景进行创作。这些电影突出了改革开放之前社会的贫困和黑暗，让观众看到了其时代特点和物质条件所谓，也表达了张艺谋导演深刻的社会责任心。

红高粱

大红灯笼高高挂

到了21世纪初期，张艺谋导演开始探索精神情感层面，并逐步涉足宏大史诗风格的创作。其中，以2002年上映的《英雄》为代表，通过讲述三个不同视角的故事，展示了中国古代的英雄传记。这样的电影题材也意味着张艺谋导演力图从自我情感中走向更大的视野和叙事线索，同时也表达了他对于电影文化多元化创作的尝试。

英雄

21世纪10年代，张艺谋导演的电影作品更加追求艺术独立性和自我表达，表现出了更加自由、多元化和先锋的风格和特点。在电影主题上，张艺谋试图突破以往的宏大叙事，开始关注民众生活主题。例如，2013年上映的电影《归来》，讲述了一个被囚于劳改所的中国大陆士兵回到家乡的故事，旨在表达战争、家庭和爱情等重要主题。同时，影片以文学性和艺术性抑制其他色彩，以统一的镜头语言表达出导演的情感，也展现了张艺谋导演日益成熟和更独立的创作思路。2020年上映的《一秒钟》则是以父女情为主题。在色彩上，我们对张艺谋以往的一贯认知是他的电影是大红大紫、色彩鲜艳的。2016年上映的《长城》是张艺谋在这个阶段电影创作依旧保有以往色彩选择的遗孤。但是2018年导演的《影》以水墨色作为全片的色彩。与以往大红大紫截然相对的水墨色，是张艺谋在多元化道路探索的“用力过度”。

归来

影

这三年来，张艺谋每一年都为我们贡献新作。2021年的《悬崖之上》、2022年的《狙击手》、2023年的《满江红》。可以看出，这一阶段的张艺谋导演的电影主题大都是爱国题材类的。这与当下的浓厚的爱国热情不无联系。可见张艺谋是紧抓时代脉搏，不断与时俱进的。

悬崖之上

满江红

综上所述，不同时期的张艺谋导演的电影，呈现出不同的视觉艺术和情感冲击力。从现实主义题材的逝去到史诗宏大和自我表达的提升，他的电影作品无疑为中国电影的发展做出了重要的贡献，并导向了电影艺术的探索方向。

二、张艺谋电影的特点及其不足

张艺谋导演的电影作品，一直被认为具有独特的审美风格和艺术特色。他的电影以强烈的象征手法和极富美感的视觉效果著称，电影的场景、布景和服饰设计始终处于高水准。例如，他的电影《英雄》中的场面和色彩呈现，清晰、细腻，充满史诗感，深入人心，让观众们享受到了壮观绝伦的视觉盛宴。同时，张艺谋导演的电影作品也有很多人性化、温暖的元素，他对细节和人物塑造的精准处理，让观众们对电影角色产生共鸣和认同感。他的电影《活着》中，通过对主人公的描写，揭示了人类情感与家庭亲情的力量，让观众们为之动容，也让人意识到，大道理只有在平凡的生活中才能得到真正的体现。

尽管张艺谋导演的电影在艺术上有许多的长处，但也存在不足之处。首先，他的电影中存在一定的商业可能性。张艺谋多次担任春晚舞台导演，引发业内一定的争议，认为张艺谋导演的艺术精神受到了商业的干扰。其次，他的电影主题有时候过于厚重，难以让观众在情感上和心理上产生真正的共鸣。在他的电影《归来》中，一些人物形象和情节描写过于简单化，也就导致了电影的情感表现起伏不大，无法给人留下深刻的印象。以上都只是张艺谋电影的缺陷，一个更为致命的问题是，相比于卓越的视觉效果，张艺谋的电影故事性不强，单就电影所讲述的故事而言，其中存在很多经不起推敲的地方。以去年春节上映的《满江红》为例，尽管张艺谋试图运用反转来激发观众的兴趣，但是《满江红》的反转却让人觉得不合情理。一群人谋划多年，竟然不是为了刺杀秦侩，而是为了让他向军队念出并传颂当年岳飞死前写在墙上的诗《满江红》。虽然可以理解张艺谋在此的用心，即让真实的岳飞永远记在人们心中。但是以如此的方式来达成，笔者觉得还是非常尴尬的。另外歌女瑶琴突然加入计划的实施，也没有交代瑶琴是否知道他们的最终目的，如果瑶琴真的刺杀成功了秦侩，那岂不是无法达成最终目的？

总之，张艺谋导演的电影作品，以其独特的审美风格和艺术特色、出众的视觉效果和情感共鸣，成为中国大银幕上不容忽视的存在。但是，他的电影作品在商业化和情感层面、尤其是故事性有待改进。

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