从《我叫张思德》看“四川造”电视剧如何讲好中国故事｜西岭雪·影视评论

编者按

2025年5月，电视剧《我叫张思德》在央视八套黄金档首播。这部剧集历时5年打磨，入选四川省重大文艺扶持项目，是又一部典型的“四川题材、四川立项、四川拍摄”的精品电视剧。川观新闻文化频道和四川日报《天府周末》“西岭雪”文艺评论版特别邀请相关专家学者对该剧进行评论，以飨读者。

王雪梅

在现实题材剧创作不断提质提效的当下，由四川广播电视台出品的电视剧《我叫张思德》以其扎实的叙事、朴素的情感与鲜明的地域特质，引起广泛关注。

作为一部以语文课本中经典形象张思德为原型进行创作的主旋律作品，该剧并未刻意拔高张思德的形象，而是选择从一个草根出身的四川少年谷娃子的视角出发，以近乎白描的手法，描绘他如何在战火与苦难中摸索前行、一步步成长为“为人民服务”精神的践行者。

这部剧的播出，充分展现了“四川造”电视剧在讲好中国故事方面的自觉意识与雄厚实力。

谷娃子的故事怎么讲：地方化叙事中的人民性重构

《我叫张思德》的可贵之处，在于它回归人物本身，从一个在战乱中跌跌撞撞成长起来的四川少年讲起。剧集伊始，四川仪陇的青山绿水间，一个婴儿呱呱坠地。母亲担忧“摸都摸不到他的心跳，这娃娃，能养活吗？”父亲却坚定地说：“能养活。”镜头一转，少年张思德与牛娃子、张行发、潘有财等伙伴光着脚板在旷野中奔跑、站在山坡上远眺呐喊，野草般顽强生长。这一朴实而有力的开场，为人物的成长埋下伏笔，也唤起观众对主角的亲近之感。

这部剧集在张思德的人物塑造上，摒弃了传统作品常有的英雄叙事模式，没有过分强调其天生的使命感。相反，它选择将张思德还原为一个在战乱与苦难中成长起来的普通青年，呈现他如何在一次次革命实践与生产劳动中，逐步建立起信仰、明确人生的方向。

1932年，红四方面军由鄂豫革命根据地西进至川北，建立川陕革命根据地。彼时尚是四川仪陇少年“谷娃子”的张思德，被红军身上的理想与精神打动，自愿投身革命队伍。除攻打六合场等战斗场景外，剧中还呈现了张思德熬草药救治伤员、夜间护送盐路物资、在延安默默烧木炭等劳动场景。

这种细节性的创作笔法，秉承的是一种“日用为道”的价值理念。换言之，信仰在此不是先于人物存在的抽象口号，而是扎根于生活，在无数具体行动中被逐步体认的准则。正如张思德在给母亲的那封家书中所写的，他在做很多“有意义的事”。

这种叙事方式，让革命理想摆脱了空洞的说教，真正落地为人民性、日常性与劳动性的统一，也使人物形象具备了情感温度，在当代主旋律剧集中独树一帜。

这种创作取向并非偶然，而是“四川造”现实题材剧近年稳定呈现的一种整体走向。

从革命题材的《彝海结盟》《我的1977》《一路向前》《川流》《走向大西南》，到聚焦基层治理与乡村振兴议题的《驻站》《第五名发家》《容县故事》，再到近年来火爆出圈的类型剧《边水往事》《蜀锦人家》，我们可以看到，四川出品的剧集普遍具有3个突出特征：一是接地气的叙述视角，多以小人物、基层线为叙事主轴，聚焦普通人的生活与奋斗；二是克制的表达美学，强调沉浸感而非煽情力；三是在地化的文化纹理。剧中的四川方言、地域风貌、民族元素与生活细节，将巴蜀大地的神魂嵌入每一帧画面中。

尤其值得注意的是，这些“四川造”的剧集，并没有沉溺于地域性的表达，而是在保留地方语感的基础上，向“国家表达”主动靠拢。

以《我叫张思德》为例，剧中从少年“谷娃子”为红军探路、熬草药、背盐巴，到延安时期默默烧炭、制作呼唤铃等情节，故事始终聚焦一个普通人在日常劳作与具体奉献中逐步确立信仰的过程，并最终指向“为人民服务”这一核心价值观，使其故事超越地域限制，成为全国人民都能为之动容的国家记忆。这种叙事处理，实现了主流价值的润物无声传播，代表了现实题材创作向人民性回归的趋势。

为什么“四川造”可以：影视创作背后的产业逻辑与政策协同

“四川造”电视剧之所以能持续讲出动人的中国故事，关键不只在于蜀地文艺工作者创作理念的革新，更在于剧集生产背后形成了一套较为成熟的产业支撑体系。

近年来，四川在电视剧产业的政策扶持、资源调度与平台布局方面持续发力，构建起“平台+创作+传播+人才”的立体化发展格局，为现实题材创作提供了稳定的政策环境和资源保障，也为本土剧集“走出去”提供了坚实的基础和传播通路。

一方面，在政策引导层面，四川围绕现实题材创作设立专门扶持项目，强调内容生产向“主流价值+地方经验”融合方向倾斜。如重大革命和历史题材项目立项机制、现实题材精品工程及省级优秀剧本孵化平台等政策，持续推动“四川特色”向“全国共鸣”的叙事转化。

另一方面，在产业组织层面，四川广播电视台通过控股、协拍、平台共建等多种形式，持续培育了一批以现实主义为导向的稳定创作团队。成都、绵阳、宜宾等地形成了较为集中的电视剧拍摄基地，不仅降低了制作成本，也增强了地方与平台协同的资源配置效率。《我叫张思德》就是在四川本土拍摄完成的，从前期调研、剧本打磨到演员语言训练和景地选取，均保持了对地域真实性的高要求，提升了作品的整体质感与情感穿透力。

此外，四川电视剧产业在人才机制与话语方式上，也展现出灵活性与开放性。近年不断吸纳一线创作人回流本地发展，鼓励青年导演、编剧扎根基层，通过“深入生活、扎根人民”的训练机制，提高现实题材创作的生活密度与情感厚度。同时，“讲人话”的语言方式、“去概念化”的角色构建、“慢节奏”但情节紧凑的推进模式，正在构建出“四川造”独有的现实叙事方法论。

可以预见，未来随着产业机制的不断成熟与表达策略的持续优化，“四川造”将有望成为现实题材电视剧国家表达的重要推手。在新一轮主流叙事革新中，它所坚持的“从人民中来、到人民中去”的叙述逻辑，为中国故事的讲述提供了可复制的范式样本，也为中国电视剧如何在全球语境中实现文化共情，提供了值得借鉴的地方经验。

作者简介

王雪梅，四川传媒学院研究员、戏剧与影视评论研究中心研究员，四川省学术与技术带头人后备人选。

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