文娱新闻人物采写技巧

发布时间：2025-06-02 18:32

◎张聪

在《怎样当好新闻记者》一书中，美国新闻学者杰克·海敦说：“新闻事业是一个人跟人打交道的行业，大约有99%的新闻是以向人提问题为基础而成。”人，是一则新闻重要的组成元素。人们接收新闻，接收的往往是跟人有关联的事件。而当这种信息的接收落脚到人物报道上，“人”以及“人”的故事、命运则成为其全部。

在传播速度、辐射范围受到自媒体巨大影响的今天，我们能够看到，一篇深刻、鲜活的人物报道，往往能成为传统媒体在传播战中战胜自媒体的抓手。由此，传统媒体的相应延伸自媒体端口也如雨后春笋般绽放。其中，新京报的“剥洋葱 People”，《人物》杂志旗下的“每日人物”，就往往能在热点人物的报道中，以各具特色的写作手法圈粉无数。

而在笔者所在的文娱新闻领域，一篇成功的人物报道更是能轻易成为传播爆点。比如，2015年年底，电视剧《琅琊榜》爆红，笔者采写的主演王凯稿件因为点击量过高，就曾让当时刚刚上线的楚天都市报官方app“看楚天”陷入短暂的后台瘫痪。

在文娱领域如何采写出一篇成功的人物报道？文娱新闻的人物采写与其他类型新闻有何不同？回顾8年文娱记者生涯，笔者总结的技巧主要有以下几个方面。

一、保持平等对话的姿态和敢于追问的勇气

平等对话，这个在其他新闻领域几乎不需要被强调的素质，在文娱新闻中却显得尤为重要甚至越来越稀缺。

从业8年来，尤其是这两年自媒体野蛮生长、影视圈越来越以明星艺人为中心的背景下，笔者遭遇过太多带着“追星心态”进入采访现场的不成熟采访者，也越来越频繁遇到不尊重采访，把“采访”等同于“宣传”的受访对象。这种态势下，保持平等对话的姿态变难了，但也更有必要了。

是记者，而不是粉丝，这是保持平等对话的姿态之一。其实，在实际采访中我们常常能遇到 “以公谋私”的“粉丝”记者，他们上场不提问而是先表白，即便提问可能也往往围绕着明星的衣食住行转，而绝不触及内里。带着这种姿态去采访，可想而知一篇人物稿件很难有深度。

是记者，而不是宣传人员，这是保持平等对话的姿态之二。因为文娱新闻采访对象的特性，文娱新闻采写过程中有一个关键词叫“宣传期”，明星名人出现接受采访，一般是因为有“宣传需要”。因此不管是明星名人还是团队，都希望记者能够贴合他们的需求去提问、写稿。

但从记者角度而言，一个平等的采访，是需要对方能够回应一切问题，不管是正面的还是负面的。此时，记者不应该为明星名人的光环所慑，必须要勇于提及负面问题，还应在适当的时机保持追问的勇气。2017年11月17日，笔者就在琴台音乐节闭幕式演出对钢琴家李云迪的采访中坚持了“平等对话”。

作为国内最知名的年轻钢琴家之一，李云迪的音乐造诣有目共睹，随之而来的除了荣誉，还有公众对于他感情、生活细节甚至失误的关注。2015年10月30日，李云迪在韩国公开演出时出现“车祸现场”，当时，因为在演奏肖邦《E小调第一钢琴协奏曲》时忘谱，李云迪与乐团无法同步，演出被迫短暂暂停。

事件发生两年多，李云迪从来没有在公开场合回应过此事，而在这次采访前，相关问题也被其经纪团队从笔者的采访提纲中删除。但在17日的采访现场，我们还是见缝插针问到了这个问题，甚至一度引发了其经纪团队的恐慌，不过，李云迪还是大方回应了此事，这也是国内媒体第一次得到相关回复。

当然，并不是所有文娱新闻的受访者都跟李云迪一样，面对争议问题时能诚恳作答，有的采访现场可能会出现经纪团队阻拦、质问的场景。但对记者而言，面对热点，对方的反应并不重要，重要的是追问的勇气。

二、善于抓住让人物个性闪光的细节

抓细节，这个技巧对于人物报道而言，似乎是“放之四海而皆准”的，但实际上，在文娱新闻的人物报道上，独特的细节其实更为重要，因为跟普通受访者不一样的是，读者多通过其他途径对明星名人的个性、经历有所了解，如何在这些已知信息之外为受访者创造出新的花火或更丰富的元素？在采访当下产生的“独一无二”的细节，可能是让这个已经被“认识”的人个性熠熠生辉的最好方式。

同样是刚刚过去的11月，笔者借助“富秋音乐节”的机会采访了今年夏天走红最快的嘻哈歌手GAI——对于GAI，看过《中国有嘻哈》节目的读者自然有一些深刻的了解，比如他是《中国有嘻哈》的双冠军之一，比如他脾气不好，在嘻哈舞台上抨击所有人，在台下还掀起了与另外一位冠军PG One的骂战。还比如他出生底层最爱钱，连微博名都是“GAI爷只认钱”。

玩嘻哈的人有没有个性？当然有。在采访过程中，笔者敏锐抓住GAI与一位并不了解嘻哈文化的电视台记者的对话，为这篇名为《他是GAI，做流星也要做最亮的那颗》的人物报道撰写了开头——

采访现场有一瞬间异常尴尬，因为同城一家电视台的记者要求GAI对着镜头来一段Freestyle（即兴说唱），让他以此表达“来武汉演出的感想”。

“Freestyle的前提是我想Freestyle，而不是你叫我Freestyle。”GAI说。在对方再次要求后，他的回应变成了，“您以为Freestyle就那么简单？！”末了却还是客客气气，“谢谢老师，谢谢老师。”

通过这个细节，GAI为人熟知的“臭脾气”呼之欲出，但巧的是那句客客气气连说了两遍的“谢谢老师”，在结合文内GAI对嘻哈文化精髓的解释后，一个比《中国有嘻哈》里脾气好得多，其实懂得礼貌又懂得坚持的GAI被真实还原。

这篇文章中还有很多大众不熟悉的GAI的个性闪光。比如“只爱钱”的他说起为何爱钱时对家人的温情脉脉，提及“我爱说真话，有些人就不愿意听真话”时的桀骜，被问到自己捐了那100万奖金却引发网友抨击没有捐奖金的PG One时 “不要道德绑架，我为老万打Call”的哥们儿义气……他在面对不同问题不经意间流露出来的表情、手势，都是所谓“细节”的一部分。而只有这些细节被融入到报道中，一个人物才会更鲜活地站立在读者面前。

三，逝者报道中的资料借鉴与旁证核实

生老病死、婚嫁丧娶，往往是文娱新闻领域最受人关注的热点。因此，跟其他新闻领域的人物报道稍有不同的是，文娱新闻中的逝者报道，往往是这个领域人物采写范围里的重中之重。

逝者报道往往涉及对逝者本人一生的评价或盖棺定论，为了更准确地做出这个评价（往往体现在标题中），需要记者对逝者有着透彻的了解。此外，如何生动、细致描绘逝者一生中最灿烂的经历，也必须建立在对逝者生平熟练的掌握之中。因此，在相关报道时，跟逝者有关的资料，一般在允许时间内可以看得越详尽越好。

2017年 4月 15日，《西游记》导演杨洁因病逝世，享年88岁。当天获知消息后，笔者就在第一时间尝试联系跟《西游记》和杨洁导演有关的重要人物，比如六小龄童、马德华、《西游记》原声音乐词作者许镜清等，听他们回忆杨洁导演的二三事。另一方面，笔者也试图在网络上现有的资料之外，找寻更接近杨洁导演本人个性、创作《西游记》时感受的书面材料。

此时，通过一些《西游记》爱好者们的论坛笔者发现，杨洁曾出版过一本名为《敢问路在何方》的回忆录和一本名为《杨洁自述：我的九九八十一难》的自传，最终通过网络找寻到《我的九九八十一难》的电子版，详细了解了《西游记》拍摄时的“难”与“难忘”，遂将拍摄前六龄童拎4只暖壶给儿子（六小龄童）打洗脚水被叫停、《西游记》前11集全部由同一台老摄影机拍摄、条件有限“威亚”用的是钢丝、为何只拍了25集等旧事一一打捞。这些故事与六小龄童等人的受访实录融合在一起，才让真实的杨洁形象跃然纸上。

如果找不到自传，也可以在自己的“采访印象”中“借鉴”更丰富的故事。2016年10月11日，著名词作者庄奴逝世，庄奴生前多次来武汉为“小邓丽君”站台，对于传播邓丽君经典可谓尽心尽力。在采写这篇逝者报道时，笔者就用了大量篇幅描画曾经来武汉时的庄奴，让本地读者对这位老人有更亲近的印象。

任何一篇逝者报道，都需要从与逝者有密切关联的人那里得到更丰富的人物画像，而且要尽可能多地采访，才能够有效防止逝者报道被写成“人物小传”，一个鲜活的生命个体才能更好被描画出来。

要在文娱新闻领域成就一篇出色的人物报道，以上这些技巧只是最浅层次的基础。一颗无拘无束的好奇心、扎实的采前准备、充实的采访、提笔前的大量思考、成熟的写作方式等等，都是“出色”的充分必要条件。我们只有在采访和写作技巧的路途上不断跋涉，才可能接近完美。

（楚天都市报）

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