浅析《影》中的两对人物关系

毫无疑问，《影》是我在本年度最喜欢的院线片，也是继《英雄》后我最喜欢的一部老谋子的影片。

许多人说《影》是一部格局很小的片子，确实如此。比起张艺谋之前动辄大格局大场面的惯常风格相比，《影》的格局便显得狭小了很多，在黑白水墨风格的渲染下，似乎留白太过，只简单聚焦到了情节和人物爱恨身上，甚至人物之间感情的发展也颇为人诟病。与先前我的老谋子最佳《英雄》相比，从色彩和格局上似乎都处于两个极端，唯有古风风格是他们共同的特点。

从个人角度来说，观影在我看来不只是思想的冲击，更是视觉的盛宴；《爱在》那样简单的对话往来能让我沉醉，《英雄》这样的色彩冲撞也能令我拍案。电影作为造梦的一种手段，色彩的惊艳绝伦从来不该成为它被诟病的方面。

更别提《影》这样充斥着中国式古色古香与水墨美学的绝佳视效。

从影片角度来说，接下来我将通过浅析《影》中两对关键人物的关系来解析一下这部电影。

小艾与境州的依恋与救赎

对两人感情发展过于生硬突兀的批评并不少，而在我看来两人的情感萌生和发展其实并不生硬，是非常简单的俄狄浦斯情结。

境州的童年在被囚禁中度过，所承受的已经远远不止是缺乏母爱这么简单，他几乎从来没有体会到他人的关切，从来没有感受到依赖别人的感觉。所以他才会对一个模糊的母亲意象如此执着，这样就解释了他对子虞那几乎不切实际的忠心和对出逃的执念，也让他在能够安然留在故乡后的返回，格外触动人心。

这样的境州，在面对小艾不动声色但细密点滴的关切时，能保持自持已经是万分不易，邓超表演出的忍耐与爆发都具有内涵和爆发力，将境州那对待第一次遇到的依恋感的进退维谷演绎的细腻自然。

小艾的情感又起源于何方呢？通过影片中对子虞本人的刻画，可以看出现阶段的他心中只有功名，已经变的面目全非。虽然两人曾有琴瑟和鸣的默契相恋，但曾经沧海难为水，曾经的默契映衬着如今的淡然更显讽刺。

境州就好像过去的子虞。

他们一起弹琴，她为他敷药，他与她习武。

小艾的感情起源于何方呢？这似乎已不再是问题了。

沛良与田战的试探与合作

在解析两人的关系之前，我想要先回应一个很普遍的对于影片逻辑漏洞的问题。沛良是如何如此精确的是到子虞的每一步计划的？

我认为，田战在其中扮演了非常重要的角色。

田战在影片中对于子虞的忠心是非常明显的。不论是在沛良箭下的自拔自弑，还是在后续计划中的忠心执行，但让观众们看到了一个忠诚于子虞的旧臣形象。

但我认为田战恐怕远不如表面那么简单，他与子虞关于未来打算的对话，与其说是询问，不如说是一种试探，也是在那一次谈话中，田战知道了子虞真正的取沛良以代之的企图，也让他知道了子虞之后杀死境州母亲的计划。

也只有这样，沛良及时的拯救境州和后续发力才有了解释。

我认为沛良与田战的关系就好像影片中的一个暗线，也是一个关乎剧情走向而最大反转的最关键的暗线。

两人在试探中合作着，也在合作中试探着。

最后的最后，很庆幸老谋子仍然能拍出这样的电影，就好像他听到了媒体所评价的张艺谋已死，然后高高甩出了最有力的旗帜来证明，张艺谋仍然是张艺谋。

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这篇影评有剧透

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