看一位导演谈与演员合...

看一位导演谈与演员合作的问题：彼此都努力了，但最后的结果不理想，当时想不清楚的问题，多年之后想清楚了问题的关键
微博下面的评论，有很多导演的粉丝和演员的粉丝在扯头花，导演的粉丝表示，演员不行，对角色理解不到位，没天赋没灵气；演员的粉丝表示，导演不行，不会指导演员就是导演的失职，自身对影片的掌控力，对电影主题和人物的理解就不到位，自己都不清楚自己要表达什么，又怎么去指导演员？当时不说，多年之后再说又有什么意义？把电影的失败甩锅给演员吗？然而多年之后导演对影片和人物的理解依旧不到位，还是停留在表面。
但站在路人的角度觉得这种创作访谈还是挺有意思的。
粉丝，或者说是观众对导演和演员的期待和要求往往都是一种极度理想的状态。但事实上，世界上根本不存在所谓的完美，特别是与艺术和创作相关的行业，导演也好，演员也好，身上都存在长短板，真正现实的理想状态其实是取长补短，然而这样的现实理想往往也很难达成。
抛开纯粹的商业片不谈，电影历来被称为导演的艺术
在影视圈里存在着一个非常分明的鄙视链，电影导演高于电视剧导演，电影演员高于电视剧演员。很多粉丝都期望自身的哥哥姐姐可以出演电影，可以在电影导演手里脱胎换骨，一飞冲天。
但其实感觉很多时候，导演因为自身表达的方式，自身长短板的限制对演员的使用和指导是有着相当大的区别的。
李安就是个典型，他是典型的作者型导演，他自己说，不需要演员有多么高的演技。感觉他看重的是演员特质是否符合他的表达需要。
同为作者导演的王家卫与李安又有着非常大的不同，他既看重自我的表达，也看重演员的表达，又看重演员的特质——他既折磨演技优越的梁朝伟，张曼玉，也折磨演技不那么突出的李嘉欣。
老王拍片最著名的是他拖延症，看花样年华的各种删减版本，有些版本简直像是三流导演导出的不及格片子，各种粗暴的糟塌演员——但这就是他的创作方式和创作过程，在不断的试错，不断的表达中找出自己真正想说的东西——这其实是他的短板，也是他的长板，或者说，他的创作风格决定了他的创作过程，而他的创作方式又决定了他的创作风格——把投资人，演员和工作人员集体逼疯
其实同为拖延症患者倒是有一点点点理解老王，有时候写东西就完全是在写碎片，碎到不行，怎么把这些碎片化的东西组合到一起简直令人头秃，只能不断的试错，不断的尝试，磨磨叽叽，拖拖拉拉，不断自我否定。
或者有时写东西主题想好了，但是找不到合适的表达方式，依旧不得不反复重复以上过程——当然，话唠小学生作文跟人家大导之间的距离是以光年计的，但拖延症患者的感觉多少是相通的＝ ＝
看过一点张曼玉谈张艺谋拍片和老王拍片的区别，这两人相好正反，老王的特长是折磨演员＝ ＝但同时给了演员极大的发挥空间。老张则一点都不折腾演员，明明白白的给出指导意见，你按照我的要求去做好了，不需要你去思考，搞得被老王折腾出后遗症的张曼玉都开始怀疑人生，不停的问，真的可以了吗？不需要我再尝一遍？在老张这位同样风格鲜明的导演这里，演员像是工具和符号，不需要自己的思考——当然，大概与张曼玉参演的影片的主题表达也有关系
有的导演看重的是演员的特质，也擅长表现演员的自身特质，有的则不擅长。有的导演擅长指导演员，有的不擅长，就需要借助合作的演员自身对角色的理解和把控。有的导演擅长与演员沟通，有的不擅长。
反过来也一样，有的演员的长板在于他的自身特质，适合电影这种艺术形式的表现和表达，但他需要遇到适合表现他自身优势的导演来激发出他的潜质和长处。有的演员对角色和表演有着极高的解读和表现能力，但遇到只看重材质导演也难以有发挥的空间。有的演员擅长沟通和表达，有的不擅长。
其实很多时候，人也好，导演也好，演员也好，往往都是这样，自身的特色，长板也是自身的缺点和短板。长板和短板都是相对的，不是错，只看用到什么地方。
电影确实是导演的艺术，但是同时也是集体创作的产物。导演像是雕塑家，演员像是不同材质的原料，不同材质的原料遇到不同创作风格的雕塑家呈现出不同的状态和效果。好的导演和好的演员不一定就能合作出优秀的作品，就像两个很好的人走到一起，并不一定婚姻幸福——合适的才是最好的。不是谁的错，只是彼此不合适。甚至这种适合与不合适也不是恒定的状态，需要在对的时间遇到对的人，导演也好，演员也好，他们的创作生涯都很长，在不同的时段有不同的状态，在彼此最适合的时间遇到对方，才能合作相对完满的效果。

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