没有演技的小鲜肉为何能得到那么好的行业资源？

如果有一个名不见经传的编剧，花数年甚至十数年的时间，到处写剧本拉赞助，殚精竭虑才拍出了一部小成本制作，最后赚到了五倍于投资的票房。而另一个稍微有点人脉的编剧，花几个月时间，随便整个稀烂的剧本出来，找几个话题明星当主演，宣传造势上极尽三俗浮夸之能事，如同公开诈骗一般把观众忽悠进电影院，一样能赚这点钱。这两种人获得的经济利益到最后是一样的，不同的是，前者可能得到了一些口碑，也就是无形资产，而后者则是被一片骂声淹没。但结果呢，人们终究是健忘的，当前者在接下来的几年中重新筹措剧本销声匿迹的时候，后者却以每年一部的频率继续制造着相似的烂片，同样的手法，同样的收益……

这样子说起来也是很不公平的，不管是对于演员还是观众，我们花了钱你却给我看这个！are you kidding me！！！

影视圈乱象也不是一天两天了，我们总是感叹好莱坞大片为什么做的如此之好，其实由于我们的影视圈现在还处于比较年轻的状态，不像好莱坞的工业流程应经做到后工业时代，已经非常的专业，他们叫制片人中心制，大多数的制片人都非常懂得抓什么样的题材，他们非常强烈的懂得市场，因为他们常年的做完电影做完剧之后，他们会有一个反馈，然后有一个数据库的管理，所以在控制什么样的作品，什么样的时机，包括什么样的演员，都有非常专业的流程管理，已经细致入微到了什么样级别片子会有什么样的镜头展现，多长时间会出现这样的内容，他们已经数据化了到这种地步。

那其实对于中国的制片人来说，要达到这样的专业性还需要很长的路要走，那么大多数的人就会采取相信IP，相信演员，因为这是最容易得到的数据，这个数据会直接反馈，这本书有多少人看过，然后这个人他有多少的粉丝，出门的时候会不会被人追捧，那么这种数据对于我们这样年轻的影视圈来说，它是一个最简单也最不需要特别专业就能达到的东西，那么当然大家就会用它来评判，这不聚会不会获得一个标准，那么，市场导向变成IP和演员为中心的话，那势必会导致电视剧和电影的创作也变成了以IP和演员为中心，这个就非常的尴尬了。

比如说前段时间段时间的热剧《孤芳不自赏》《锦绣未央》均改编自人气小说，宣称IP巨制，却丝毫没有巨制的诚意。

所谓好片都是烂片堆出来的，比如说《大唐荣耀》《楚乔传》等，先不论这部片儿是否好到惊为天人，但无可置疑的是我们看见了这部电视剧的诚意和态度。观众不是傻子！

我觉得解决这个问题有很多的方法，那就是平台方、购买方以及制片方，要对自己作品的专业属性一步一步的提高，这个就需要花费相当的一个过程，这个我们不能说去挑战它，这样是没有意义的，毕竟我们现在就是在这个阶段，但是呢这样不代表说我们不能专业的判断，我觉得还是有大量的人能够用专业的判断来考量什么样的市场，你放进什么样的演员，和什么样的情节，最后能形成什么样的收益，比如说，周星驰，他就很懂，然后比如说，徐克，他也很懂，包括什么样的电视剧，他们就不太会去借用这些，他们可以用演员，用IP来调控，但它不是核心。

所以现在的很多小鲜肉演员看似已将市场占据，但其实那是我们的市场现在就正处于这个阶段，所以他们就显得很重要了，所以他们就很忙，因为就那么点人，最多十来个人，你看一个全国可能有几百个片子上千个片子都在找她们，她们一个档期要接两部到三部的片子，包括综艺啊，什么各种秀啊，那么他们当然就没有时间，他们要把自己的利益最大化的话，那当然就会牺牲一部分剧组的利益，那么肯定就会出现这种乱象。那这个是市场导向的问题，不能怪任何人，什么批判他们，最重要的是我们应该让我们的市场变得更专业。

个人认为，观众的审美在很大程度上影响市场，不知你们是否有不同的看法？

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